Matbaanın icadının tarihi. Matbaanın Tarihi Gutenberg: Matbaanın İcadı

yazı tipi parçası yazdırma tipografisini ayarla

1438'de Johannes Gutenberg yazı tipiyle ilgili ilk izlenimleri yaptı. Aslında Gutenberg, alfabeyi yaratanların yolunu izledi: Sonuçta, bir dizi harf, belirli bir dildeki tüm konuşma seslerinin kağıda yalnızca bir kez değil birçok kez kaydedilmesine olanak tanıyor. Gutenberg, İncil'in ilk basılı setini hazırlamak için yaklaşık iki yıl harcadı. Ancak bundan sonra, baskının tamamını hemen basmayı başardı. İlk baskı ekipmanını yarattı, yeni bir yazı tipi yapma yöntemi icat etti ve bir yazı tipi döküm kalıbı yaptı. Pullar (zımbalar) sert metalden yapılmış, ayna görüntüsünde oyulmuştu. Daha sonra yumuşak ve esnek bir bakır plakaya preslendiler: metal alaşımıyla doldurulmuş bir matris elde edildi. Bu harf yapma yönteminin özü, bunların herhangi bir miktarda dökülebilmesiydi. Kitap üretiminde ortalama bir kitap sayfasının yaklaşık iki yüz harf gerektirdiğini düşünürsek bu büyük önem taşıyor. Matbaanın ekipmanı artık bir baskı makinesine değil, bir matbaaya ve bir dizgi kasasına (hücreli eğimli bir ahşap kutu) ihtiyaç duyuyordu. Harfler ve noktalama işaretleri içeriyordu. Johannes Gutenberg böyle bir matbaa inşa etti. Gutenberg'in tekniğinin modern teknolojiden farklı olması muhtemeldir, ancak ne şekilde olduğunu belirlemek imkansızdır.

Gutenberg'in icat ettiği yeni kitap basım yöntemi uzun süre gizli tutulamazdı. Zaten 1460 yılında Mentel'in Strazburg, Pfister'de - 1461'de Bamberg'de bir matbaası vardı. Mainz'ın Nassau Dükü tarafından ele geçirilmesinden sonra, Schaeffer ve Fust'un matbaası yıkılınca, işçiler ya da kendi deyimleriyle "Gutenberg'in çocukları" her yöne kaçtılar ve matbaa sanatını da yanlarında götürdüler. . Ulrich Zell 1466'da Köln'de çalışıyordu; onu 1471'den beri Basel takip ediyor; Günger Zeiner'in 1468'den beri çalıştığı Augsburg; Ulm - 1469'dan beri; Nürnberg - Gen. Keffer ve Yog. Senzenschmidt, 1470'den itibaren. Kuzey Almanya için ilk matbaa Frankfurt am Main'de, ardından Lübeck, Leipzig, Erfurt'ta vb. kuruldu. Viyana'da ilk matbaa 1482'de açıldı, ancak kalıcı olanı ancak 1491'de açıldı. Genel olarak, 15. yüzyılın sonunda Almanya'da 50'den fazla matbaa ve 200'den fazla matbaa vardı ve yeni sanat Almanya'dan diğer ülkelere yayıldı.

15. yüzyılın ikinci yarısı matbaanın muzaffer yürüyüşünün dönemiydi. 1500 yılına gelindiğinde Avrupa'da Slav dili de dahil olmak üzere on milyondan fazla kitap basılmıştı. Etienne, Paris'te özel bir üne kavuştu: Güzel mektupları, kağıt ve mürekkebinin kalitesi, süs tasarımlarının zarafeti ve zenginliği sayesinde yaptığı yayınlar, ona diğer modern yayıncılar arasında seçkin bir yer kazandırdı.

1555 yılında bir matbaa kuran ünlü matbaacı Christopher Plantin Anvers'te yaşadı. II. Philip adına İncil'i Latince, Yunanca, İbranice, Süryanice ve Keldani dilinde bastı (1569-1573). Plantin, tüm İspanyol mülkleri için kilise kitaplarının tekel yayıncısıydı; 60 bin dua kitabı, 100 bin tebliğ ve 400 bin saat kitabı olmak üzere toplamda 1500'e yakın yayın yayımladı; bütün bir matbaacı hanedanı olan Plantin-Moret'lerin kurucusu oldu.

15. yüzyılda matbaanın toplumun siyasi, kültürel ve sosyal hayatı üzerindeki etkisi henüz çok önemli değildi; 16. ve 17. yüzyıllarda gözle görülür şekilde arttı. Basılı yazı en çok Almanya'daki Reformasyon ve Köylü Savaşı döneminde yaygınlaştı. Bu dönem basılı bildirilerin yayımlandığı dönem olarak kabul edilebilir. Matbaa ürünleri ve kitap piyasasında gazetecilik hakimdi. Bildiriler, broşürler, broşürler vb. kitap piyasasını doldurdu. İçerikleri dönemin manevi ihtiyaçlarına uygunsa sağlam ciltler de yaygınlaştı.

16. yüzyılın ortalarında. kitap basımı Moskova devletine nüfuz ediyor. Moskova'da kitap basımının başlaması, 16. yüzyılda Rus feodal toplumunun sosyo-ekonomik gelişiminin bir sonucudur. Üretim ve zanaatın gelişimi, Moskova'da bir matbaanın kurulması ve kitapların el yazısıyla çoğaltılması yönteminden daha gelişmiş ve üretken bir yöntem olan kitap basımına geçiş için gerekli teknik ön koşulları yarattı.

1798'de Alois Senefeld, bir taşın (kireçtaşı) yüzeyinin baskı plakası görevi gördüğü düz baskı yöntemi olan litografiyi icat etti. Görüntü, kalın litografik mürekkep veya litografik kalem kullanılarak litografik taşa uygulanır. Yaygın olarak çoğaltılabilen litografi, 19. yüzyılda grafik alanında yaygınlaştı. Yirminci yüzyılda, litografi baskının yerini ofsetle değiştirdi, ancak sanatsal gravürlerin - baskıların üretimi için önemini korudu.

1810-1812'de Friedrich Koening (1774-1833), ileri geri hareket yapan, düz bir dizgi plakası üzerine metal bir silindirin bastırıldığı hızlı bir baskı makinesi icat etti. Böyle bir düz yataklı baskı makinesinde, sayfanın her iki yüzüne saatte 1000'e kadar baskı basmak mümkündü. Aynı zamanda sayfa formatı arttırılarak üzerine tek seferde 6 veya 12 sayfa yerleştirilebilir. Dizgi formuna matbaa mürekkebi sürüldü, ardından üzerine metal bir silindirin yuvarlandığı ve üzerine baskı basılan boş bir kağıt sayfası yerleştirildi. Bu durumda silindir, kağıt tabakasıyla yalnızca düz bir çizgi olan generatrix yüzeyi boyunca temas halindeydi. Bu, kağıt yaprağının tüm alanına hemen basınç uygulanması gereken vidalı presin aksine, kağıt üzerindeki basıncı önemli ölçüde azaltmayı mümkün kıldı. Sonraki tüm baskı makinelerinde kağıda baskı yalnızca bir silindir kullanılarak gerçekleştirilir.

1865 yılında, baskı plakasının sürekli dönen bir silindir üzerine yerleştirildiği döner baskı makinesi icat edildi. Döndürme, yazdırma işlemini birçok kez hızlandırır. Kağıt, döner makineye ya ayrı sayfalar halinde (sayfa dönüşleri olarak adlandırılan) sıralı olarak ya da bir makaradan (rulo dönüşleri olarak adlandırılan) sürekli olarak beslenir.

Matbaanın icadından 20. yüzyılın sonuna kadar temel süreçleri değişmeden kaldı. Baskı elde etmek için bir baskı plakasına, baskı malzemesine (çoğunlukla kağıt) ve baskı mürekkebine sahip olmak gerekiyordu. Basım formu olmadan kitapların, dergilerin veya gazetelerin tüm tirajını basmak imkansızdı.

Düşük üretkenlik ve pahalı manuel dizgi neredeyse 19. yüzyılın sonuna kadar mevcuttu. 1886'da O. Mergenthaler, bireysel döküm çizgileri şeklinde yazı üreten bir linotip dizgi makinesi icat etti. Ve 1892'de T. Lanston, her harfin ayrı ayrı yazıldığı bir monotip icat etti. Bu makinelerin her ikisi de sıcak arama makineleriydi. Sıcak dizginin yerini ancak 20. yüzyılın sonlarına doğru önce fotodizgi, ardından da elektronik dizgi aldı.

Fotoğrafik dizgi fikri 1894 yılında Macar mucit E. Porcelt tarafından ortaya atılmıştır. İlk fotodizgi makinesi 1895 yılında V. A. Gassiev tarafından yapıldı.

Kitap basımında 20. yüzyıl, bireysel üretim işlemlerini makineleştiren makinelerden otomatik üretim hatlarına geçiş dönemi oldu. Yüzyılın başında matbaa makineleri elektrikle çalıştırılmaya başlandı. 30-40'larda. Elektriksel kontrol, engelleme ve ölçüm cihazları belirir. 50-60'larda. Kitap basımında elektronik kullanılmaya başlandı.

Modern elektroniğin, elektrofotografinin ve dijital bilişimin başarıları, tüm baskı üretim süreçlerinin radikal bir şekilde iyileştirilmesini mümkün kıldı. Kişisel bilgisayarın ortaya çıkışı tüm bu süreçleri kökten basitleştirdi ve hızlandırdı.

Böylece, binlerce yıldır insanlığa hizmet eden bir bilgi taşıyıcısı olan kağıdın yavaş yavaş terk edilmesi gözümüzün önünde oluyor. Ancak kağıt bir ormandır ve seri üretimi ve kullanımında en azından kısmi bir azalma, uzun süredir acı çeken gezegenimizde çevrenin iyileşmesine yol açacaktır.

Bu bölümde, matbaanın gelişiminin tarihi kısaca anlatılmaktadır - matbaanın antik Çin'de ilk adımlarını attığı eski zamanlardan, dijital teknolojinin gelişiminin tam anlamıyla endüstriyi dönüştürdüğü günümüze kadar. Okuyun, gerçekten ilginç.

Çin: Matbaanın antik kökenleri

Baskının Doğuşu

İlk baskı teknolojisi 2. yüzyılın sonlarına doğru Antik Çin'de ortaya çıktı. O zamana kadar Çinliler bu teknolojinin üç gerekli unsuruna zaten sahipti: birincisi kağıt; ikincisi boya; ve üçüncüsü, metinleri çeşitli yüzeylere oyma (veya kazıma) yeteneği. Örneğin bunlar Budist tapınaklarının mermer sütunlarına oyulmuş Budist sözlerdi. Efsaneler, hacıların harflerin çıkıntılı kısımlarını boyayla ıslattıklarını ve daha sonra üzerlerine nemli kağıtlar sürdüklerini söylüyor. O dönemde dini metin ve resimlerin kağıda aktarılmasına yarayan mühürler yaygındı. Muhtemelen bu tür mühürlerin sık kullanılması ihtiyacı, 4. veya 5. yüzyıllarda Çin'de baskıya uygun özelliklere sahip mürekkeplerin ortaya çıkmasına neden olmuştur.
Contalar ve özellikle sütunlar pek kullanışlı cihazlar değildi; bu nedenle 6. yüzyılda üzerlerine resim oyulmuş ahşap bloklar ortaya çıktı. Metin ilk önce bir kağıt parçasına yazılmıştı; daha sonra yeni tasarım, boyayı emen pirinç macunu ile yağlanmış ahşap bir bloğun pürüzsüz yüzeyine uygulandı; Bundan sonra oymacı blok yüzeyinin kalan temiz kısımlarını kesti. Sonuç olarak, metnin ayna görüntüsü ahşap yüzeyin üzerine çıktı.
Bir izlenim elde etmek için blok bir fırça kullanılarak boyayla nemlendirildi, üstüne bir kağıt yerleştirildi ve bir fırça ile ovalandı. Bu şekilde sayfanın yalnızca bir tarafına yazdırmak mümkün oldu.
Tahta bloklar kullanılarak üretilen bilinen en eski basılı eserler İmparatoriçe Shoto-ku tarafından yaptırılan bir Japon Budist eseri (yaklaşık 764-770) ve 868'den kalma bir Çince metindir. En eski kitap 932'de basıldı; Elmas Sutra, Çin saray bakanı Fong-Tao'nun girişimiyle oluşturulan 130 ciltlik Çin şiir koleksiyonunun ilk kitabıydı.
Kitap çoğaltma alanındaki bu kadar hızlı ilerleme, eski Çinlilerin yüksek eğitim düzeyini ve aydınlanma arzusunu açıkça gösteriyordu. Önceki zamanların tüm kitaplarını yok etme niyetinde olan hükümdar olarak tarihe geçen Çin imparatorunun olması ilginçtir. Sonsuz kibirli İmparator Qin Shi Huangdi, MÖ 2. yüzyılın sonunda dev Çin duvarını inşa eden kişi. Çin tarihinin onunla başlaması için imparatorluğunun tüm kitaplarının yakılmasını emretti. Bu fermana uymamaya cesaret edenler Çin Seddi'nin inşasına sürgün edildi. Bu görkemli yapının büyüklüğünün, kitapları yok etmek istemeyen, İlim'i kurtarmak için ölüme giden Çinlilerin azmine tanıklık ettiğini söyleyebiliriz.

Yazı tipinin icadı

1041–1048 civarında Çinli simyacı Pi-Shen, kil ve tutkalın pişmiş karışımından yaparak tarihteki ilk değiştirilebilir tipi yarattı. Metni, kauçuk, balmumu ve kağıt külü karışımıyla kaplı metal bir plaka üzerine harfleri birbirine yakın yerleştirerek yazdı. Plaka ısıtıldı, karışım eritildi ve daha sonra soğutularak set plakaya sıkıca tutturuldu. Plakayı tekrar ısıtarak harflerin çıkarılması mümkün oldu.
Dolayısıyla Pi-Shen'in birçok tipografik soruna evrensel bir çözüm bulan ilk kişi olduğu sonucuna varabiliriz: Yazıyı üretmek, ayarlamak ve yeniden kullanmak için bir teknoloji geliştirdi.
1313 civarında, Wang-Chen adlı bir yetkili, zanaatkarlara tarihi bir monografi basmak için ahşap bloklara 60.000'den fazla karakter oymalarını emretti. Bu adam aynı zamanda dikey bir eksen etrafında dönen ve yazı yazmayı kolaylaştıran yatay "para kutusu" çerçevelerinin icadıyla da tanınır. Ancak Pi-Shen ve Wang-Chen'in icatları Çin'de yaygın değildi. Ve bu anlaşılabilir bir durumdur: Çin alfabesi o zamanlar 40 bine kadar karakterden oluşuyordu ve eksiksiz bir yazı tipi oluşturmak, kitapların tamamını tahtaya oymaktan daha az zahmetli değildi.
Kore'de ise tam tersine, ilk olarak 13. yüzyılın ilk yarısında ortaya çıkan baskı teknolojisi, 1403 yılında 100 bin yazı tipinin bronza dökülmesine ilişkin kararname çıkaran Kral Htay Tien'in girişimiyle yoğun bir şekilde geliştirildi. 1516'dan önce dokuz yazı dizisi daha oluşturuldu; bunlardan ikisi, tipografinin Avrupa'da henüz icat edilmediği 1420 ve 1434'te çekildi.

Avrupa'da kağıdın ortaya çıkışı (XII.Yüzyıl)

Üretim sırrını yalnızca gizli Çinliler tarafından bilinen kağıt, kervan yolları üzerinden ortaçağ Asya'nın en büyük ticaret merkezlerinden biri olan Semerkant'a teslim edildi ve oradan Arap dünyasına dağıtıldı.
Kağıt yapma teknolojisi, develerin yürüdüğü yolların aynısı boyunca yayıldı. Araplar bu sırrı Talas Savaşı'nda (751) esir alınan Çinli esirlerden öğrenmişlerdi. 13. yüzyıla gelindiğinde Bağdat'tan Kordoba'ya kadar her Arap şehrinde kağıt imalathaneleri bulunuyordu (İspanya o zamanlar Arap egemenliği altındaydı). Kağıt, 12. yüzyıldan itibaren Avrupa'ya, Arap dünyasıyla yakın ticari bağları olan İtalya'nın liman kentleri üzerinden ve şüphesiz kara yoluyla da İspanya üzerinden Fransa'ya girdi. Avrupalılar, ithal kağıdın yapıldığı malzemeyi inceleyerek yavaş yavaş kağıt üretiminin sırrını keşfettiler; Belki de tarifi 13. yüzyılın ortalarında Haçlı Seferlerinden dönen şövalyeler getirmişti. 1275'e gelindiğinde İtalya'da ve 14. yüzyılın ortalarında Fransa ve Almanya'da kağıt yapım endüstrileri ortaya çıktı.
Kağıt yapımı tarifinin aksine, matbaanın sırları Avrupa'ya Çin'den gelmedi. Görünüşe göre bu teknoloji, Moğolistan ve Türkistan sınırında yaşayan göçebe Uygurlara miras kaldı; Bu, üzerlerine Uygur harflerinin kazındığı yerlerde bulunan ve 14. yüzyılın başlarına kadar uzanan ahşap bloklarla kanıtlanmaktadır. Tatar-Moğol halklarının en gelişmişleri sayılan göçebe Uygur kavimleri matbaacılık becerilerini Mısır'a getirdi ancak burada matbaa teknolojisinin yayılması ciddi bir engelle karşılaştı. Gerçek şu ki, İslam, Allah'ın sözlerinin kaydedilmesi için kağıt kullanımına izin vermesine rağmen, bunların yapay, teknik araçlarla çoğaltılması kesinlikle yasaklanmıştır.

Gutenberg: Matbaanın icadı

Onlar olmadan kitap basımının imkansız olacağı temel unsurlar, kültürel ve ekonomik koşulların buna en uygun olduğu ortaçağ Batı Avrupa'sında yavaş yavaş birbiri ardına yaratıldı.

gravür

Ahşap plakadan bir baskı tekniği olan gravür, Avrupa'da 14. yüzyılın ikinci yarısından daha erken ortaya çıkmadı. Bu zamanla aynı zamana denk gelir ve büyük olasılıkla kağıdın Avrupa'da ortaya çıkmasının doğrudan bir sonucudur. Kağıt, papirüs gibi bir malzemeden önemli ölçüde daha güçlü olduğundan ve aynı zamanda pürüzlü, pürüzlü bir yüzeye sahip olan son derece pahalı parşömene göre çok daha uygun fiyatlı olduğundan, çoğaltma için idealdir.
İlk başta, gravür baskı yalnızca el yazısıyla yazılmış el yazmalarındaki süs başlangıç ​​harflerini yeniden üretmek için kullanıldı, ancak kısa süre sonra onun yardımıyla dini tasarımlar basılmaya başlandı. Daha sonra bunlara açıklayıcı bir metin eşlik etmeye başladı. Gravürcülerin becerisi arttıkça metin resimden daha fazla önem kazanmaya başladı. 15. yüzyılın ilk yarısında, birkaç sayfalık küçük, hâlâ sefil kitaplar ortaya çıkmaya başladı. Bu "ilk kitaplar", ister dini eserler, ister Aelius Donatus'un Latince gramer kitabı ("donatia" olarak adlandırılıyordu) Çince'ye çok benzer bir teknik kullanılarak basıldı.
Aynı zamanda Avrupa'nın farklı yerlerinde, tüm sayfayı kesmek yerine bu harflerden oluşturmak için her blokta bir harf olacak şekilde ahşap bloklardan kesilmiş bir yazı tipi oluşturma çalışmaları sürüyordu. İlk tipografik yazı tipinin icadı, 1430 civarında böyle bir yazı tipini yaratan Hollandalı Laurens Jansen'e (Coster olarak da bilinir) atfedilir. Ancak bu ilk girişimler, harflerin boyutunun nispeten küçük yapılması ihtiyacı nedeniyle kusurluydu. Latin harfleri Çince karakterlerden çok daha küçüktür ve bunları tahtaya kazımak çok zor bir işlemdi. Üstelik ortaya çıkan yazı tipinin son derece kırılgan olduğu ve yalnızca sınırlı sayıda kullanılabildiği ortaya çıktı.

Metalografik baskı (1430 civarı)

Metalografik baskı, baskının doğrudan öncülü olarak kabul edilir. Başta gravürcüler ve demirciler olmak üzere ortaçağ ustaları, kalıp kullanma teknolojisinde ustalaştı. Bazıları bu tekniğin ahşaptan oyulmuş formlardan daha kaliteli ve daha dayanıklı baskılı formlar oluşturmak için kullanılabileceğini fark etti. Üretim süreci büyük olasılıkla üç aşamadan oluşuyordu: 1) her birine alfabenin belirli bir harfinin kazındığı bir dizi bakır veya bronz kalıp oluşturuldu; 2) bu kalıplar kullanılarak yazı tipi kil matris üzerine ekstrüzyona tabi tutuldu; 3) Katılaştığında harflere dönüşen girintilere kurşun döküldü.
Teorik olarak, bu yazı tipi oluşturma yönteminin yadsınamaz avantajları vardı. Belirli bir harfin herhangi bir sayıda harfini oluşturmak için yalnızca bir kalıp yapmak gerekiyordu ve bu harflerin tümü birbirinin aynıydı. Kil matrisini oluşturmak ve kurşunu dökmek basit ve hızlı işlemlerdi ve kurşunun mukavemeti tahtadan çok daha yüksekti.
Metalografik baskının 1430 civarında Hollanda'da icat edildiğine inanılıyor. 1434 ile 1439 yılları arasında Strassburg'da (şimdi Strasbourg, Fransa) Gutenberg tarafından da kullanıldı.
Bu ilk deneyler, kil matrislerinin oluşturulmasındaki problemler nedeniyle pratik kullanımda değildir. Her harfi aynı kuvvetle bastırmak çok zordu; bu da yazı tiplerinin farklı yüksekliklerde olmasına neden oluyordu. Daha da kötüsü, her harf çıkarıldığında bitişik harfler deforme oldu.
Dolayısıyla bu teknolojinin asıl önemi kalıp, matris ve harf kavramlarının ortaya çıkmasıydı.

Gutenberg'in matbaayı icat etmesi (yaklaşık 1450)

Kalıp, kalıp ve kurşunun aynı tipte seri üretime yönelik kombinasyonu, Avrupa baskı teknolojisini oluşturmak için gereken iki kritik bileşenden biriydi. İkinci bileşen ise Uzak Doğu'da hiç ortaya çıkmamış bir fikir olan matbaa konseptiydi.
Johannes Gutenberg, bu bileşenlerin her ikisinin de yaratıcısı olarak kabul ediliyor.
Şaşırtıcı bir şekilde kendisine atfedilen basılı eserlerin hiçbirinde onun imzası yoktur. Gutenberg bir gümüşçüydü; Tek başına değil, tüccar Johann Fust ve Fust'un gelecekteki damadı olan hattat Peter Schaffer ile işbirliği içinde çalıştığına inanılıyor. Gutenberg bu toplulukta mühendis rolünü üstlenmişti ve bu nedenle basılı kitaplara imza atmıyordu. İcadının ortak yazarları olduğu varsayımı, yalnızca Gutenberg'in ortaklarına karşı açtığı ve 1455'te kaybettiği davanın belirli yönlerinin yorumlanmasına dayanmaktadır.
Tuhaf bir şekilde, Gutenberg'in matbaayı icat ettiğine dair en ikna edici argüman, onu asıl eleştiren, Peter Schaffer'ın oğlu ve Johann Fust'un torunu Johann Schaffer'dan geliyor. Schaffer, 1509'da icadın tamamen babasına ve büyükbabasına ait olduğunu iddia etse de, 1505'te şöyle yazmıştı: "Övgüye değer matbaa sanatı, 1450 yılında Mainz'da şanslı Johannes Gutenberg tarafından icat edildi." Johann Schaffer'ın bunu babasından bildiği varsayılabilir; bu durumda, daha sonra fikrini bu kadar radikal bir şekilde değiştirmesine neyin sebep olduğu tamamen belirsizdir. Aslında o sırada ne babası ne de büyükbabası hayattaydı: Johann Fust 1466'da, Peter Schaffer ise 1502'de öldü.
İlk yazı tipi şu şekilde yapıldı: kalıp yumuşak bir metal (bakır veya bronz) üzerine kazınmıştı; daha sonra özel bir alaşımdan yapılmış, harflerin matrisi olan kalıba kurşun döküldü ve bu da matrisin içine döküldü.
İlk tipteki spektral analiz, alaşımın bugün hala kullanılan bileşenlerin aynısı olan kurşun, kalay ve antimondan oluştuğunu gösterdi: kalay, çünkü saf kurşun, içine döküldüğü matrisi hızla oksitler ve bozar; antimon, çünkü kurşun ve kalay alaşımı kısa ömürlüdür.
1475 civarında yumuşak metal kalıpların çelik kalıplarla değiştirilmesini ve bakırdan kalıplar yapılmasını öneren kişi muhtemelen Peter Schaffer'dı. Bu yöntem 19. yüzyılın ortalarına kadar değişmeden varlığını sürdürdü.
En başından itibaren, yazıcının çalışması dört temel işlemden oluşuyordu: 1) yazdırma yazı tipi kutusundan harfleri harf harf seçmek; 2) bunları özel bir prefabrik "çubuk" - köşeli ahşap bir şerit üzerinde birbiri ardına dizmek; 3) çizgi hizalaması - "boşluk malzemesi", küçük temiz kurşun parçaları kullanarak harfler arasında boşluk yaratmak; ve 4) yazdırdıktan sonra - mektupları kasaya geri koyun.

Gutenberg matbaası

Gutenberg'in Strassburg'daki faaliyetleriyle ilgili 1439 tarihli bir dava da dahil olmak üzere o döneme ait kanıtlar, matbaanın en başından beri kullanıldığına dair çok az şüphe bırakıyor.
İlk başta matbaa, sabit bir "yatak" (alt plaka) ve hareketli bir "masa" (üst plaka) içeren, dişli bir çubuk üzerindeki küçük bir yaka kullanılarak dikey bir düzlemde hareket ettirilen, biraz değiştirilmiş bir pres makinesiydi. Bitişik harflerle sabitlenen veya metal bir çerçeve formuna zorla yerleştirilen daktilo tipi boyayla kaplandı, üzerine bir kağıt yerleştirildi ve ardından her şey "mengene" ile oluşturulan bir "mengene" ile birbirine kenetlendi. yatak” ve bir “masa”.
Bu teknoloji, Çin'de kullanılan tekniğe göre önemli bir gelişmeydi; çünkü artık bir kağıt yaprağının her iki tarafında da net, yüksek kaliteli görüntüler elde etmek mümkündü. Ancak bu tür baskı zor ve yavaş bir işti: boyayı uygulamak için kullanılan deri tabakasını "masa" ile kalıp arasına yerleştirmek oldukça zordu; Ek olarak, gerekli basıncı elde etmek için, yeni bir kağıt sayfası yerleştirmek için kapının birkaç turunu yapmak ve ardından aynı sayıyı ters yönde yapmak gerekiyordu.
Açıklanan tasarımın matbaasının oldukça erken, hatta belki de 1470'den önce ortaya çıktığına inanılıyor.
Baskı makinesindeki ilk temel gelişme, kılavuzlar boyunca kaydırılabilen ve yazıcının her baskıdan sonra formu çıkarmasına ve üzerine mürekkep uygulamasına olanak tanıyan bir "yatağın" ortaya çıkmasıydı. Tek dişli çubuğun yerini üç veya dört paralel çubuk aldı, bu da "masanın" kapının kısa bir hareketiyle kaldırılmasına izin verdi. Ancak aynı zamanda "masa" "yatağa" çok daha az baskı uyguladı. Çözüm, yazdırma işlemlerini ayırmaktı: Baskı makinesinin altındaki form, sayfanın önce bir yarısı, sonra diğer yarısı yazdırılacak şekilde konumlandırıldı. Üç asır süren “iki adımda” baskı ilkesi böyle ortaya çıktı.

Guttenberg'den sonra

Sonraki 350 yıl boyunca matbaa önemli değişikliklere uğradı. 1550 civarında tahta vidaların yerini demir vidalar aldı. Yirmi yıl sonra, bir "maske" (basılı görüntüye uyacak şekilde kesilmiş bir delik bulunan bir parşömen parçası) ve bir "tambur" (bir parça kalın, yumuşak kumaş) içeren tamamen yeni iki bileşenli bir öğe ortaya çıktı. "Maske", boyanın sayfanın kenarlarına girmesini engelledi ve "tambur", harflerin eşit olmayan yüksekliğinden kaynaklanan basınçtaki eşitsizliği düzeltti.
1620 civarında Amsterdam'da Willem Janson Bleu yakaya bir karşı ağırlık ekledi ve bu da "masa"yı otomatik olarak kaldırdı. Bir kopyası Stephen Dayey tarafından 1639'da Cambridge, Massachusetts'e yerleştirilen "Dutch press" böyle doğdu. Bu Amerika'daki ilk matbaaydı.
1790 civarında İngiliz bilim adamı ve mucit William Nicholson, deri kaplı bir silindir kullanarak boya uygulama yöntemini geliştirdi. Bu, baskı işleminde dönme hareketinin ilk uygulamasıydı.

Metal presi (1795)

İlk tamamen metal baskı makinesi 1795 civarında İngiltere'de inşa edildi. Birkaç yıl sonra Amerika'da dişli kapının yerini bir dizi metal menteşenin aldığı bir metal pres inşa edildi. Buna "Kolombiyalı" deniyordu; onu Samuel Rust'un yarattığı "Washington" izledi. İkinci pres, şimdiye kadar yapılmış en gelişmiş vidalı preslerden biri olarak kabul edilir; üretkenliği saatte 250 baskıyı aştı.

Stereotip (18. yüzyılın sonları)

Basılı kelimeye olan ihtiyacın sürekli artması, bizi baskı hızını ve hacmini artırmanın yeni yollarını aramaya zorladı. Çözümlerden biri stereotiplendirmeydi. Bu teknoloji aşağıdakilerden oluşuyordu: Kurşun, üzerlerine harfler ekstrüde edilmiş kil bloklarından oluşan bir matris içine döküldü, böylece tüm sayfayı basmak için tek bir form elde edildi. Birkaç özdeş kalıp yapılabilir; bu, kalıbın kendisi sürekli olarak yeniden kullanılabilirken, aynı malzemeyi aynı anda birden fazla baskı makinesinde basmayı ekonomik olarak mümkün kıldı. Basmakalıplaştırma ilk kez 1790 civarında Paris'te büyük bir başarıyla kullanıldı.

Koenig mekanik pres (19. yüzyılın başları)

Baskıda buhar gücü kullanma fikri, baskı sürecinin çeşitli aşamalarının tek bir döngüde birleştirildiği bir makinenin yaratılmasına yol açtı. 1803 yılında Almanya'da Friedrich König, "masa"nın yükseltilip alçaltılması, "yatağın" içeri ve dışarı hareketi ve bir dizi rulo kullanılarak boya uygulamasının bir sistem kullanılarak gerçekleştirildiği bir pres tasarımı önerdi. dişliler.
Gerçek anlamda çalışan ilk mekanik baskı makinesi, 1857'de ABD'de yaratılan Liberty baskı makinesiydi. Bu preste “masa” bir pedal kullanılarak indirildi.
Baskı sürecini iyileştirmenin bir sonraki adımı silindirlerin kullanılmasıydı.
Nicholson, 18. yüzyılın sonlarında yazı tipi iliştirilen bir baskı silindirinin patentini almış olsa da, böyle bir silindirin kullanımını mümkün kılacak bir teknoloji oluşturamadı. Ancak silindir aslında döngüsel sürecin en mantıklı unsuruydu. Aslında, düz bir "masa" durumunda, basıncın tüm baskı yüzeyine iletilmesi gerekirken, silindir kullanıldığında kuvvet, her an yalnızca silindir ile kağıt arasındaki dar bir temas şeridi üzerinde yoğunlaşıyordu. zamanın.
Baskı silindirinin etkinliği, 1784 yılında, Fransa'da körler için kitap basmak için bir baskı makinesinin oluşturulduğu zaman ortaya çıktı.
1811'de König ve ortağı Andreas Bauer, silindirin dönen bir "yatak" görevi gördüğü ve üzerine bir kağıt iliştirildiği bir baskı makinesi yarattı. Baskı plakası, ileri geri hareket eden düz bir "masa" üzerine monte edildi; "masa"nın öteleme hareketi, "yatağın" dönme hareketiyle birleştirildi. Her geriye doğru hareket ettiğinizde boya ruloları kullanılarak kalıba boya uygulanır.
1814 yılında, ilk buharla çalışan durdurma silindirli baskı makinesi Londra'daki Times matbaasında kuruldu. Makinenin "dövme"nin ileri geri hareketine göre dönen iki silindiri vardı. Ek silindir, baskı sayısının iki katına çıkmasına olanak sağladı ve makinenin üretkenliği saatte 1.100 sayfa oldu.
1818'de Koenig ve Bauer, bir silindirin görüntüyü kağıdın bir yüzüne, diğerinin ise arka yüzüne uyguladığı bir makine tasarladılar. Bu makineye “mükemmelleştirici” adı verildi. 1824 yılında Amerikan William Kilisesi matbaanın tasarımına başka bir unsur daha ekledi: otomatik bir kavrama mekanizması.
Baskı döngüsünün tamamen sürekli olabilmesi için baskı plakasının tıpkı bir kağıt parçası gibi silindirik bir yüzeye yerleştirilmesi gerekiyordu. 1844 yılında Amerikalı Richard Ho, yazı tipinin geniş çaplı bir silindirin yüzeyine sabitlendiği bir matbaa tasarımının patentini aldı. Bu makine saatte 8.000'den fazla baskı hızına ulaşmayı mümkün kıldı. Böyle bir sistemin dezavantajı güvenilmezliğiydi: tipler genellikle plaka silindirinin yüzeyinden düşüyor, bu da durmalara ve hatta mekanizmanın hasar görmesine neden oluyor.
Bu yöntem stereotiplemenin kullanımıyla, yani kurşun alaşımından tek bir baskı plakasının oluşturulmasıyla birleştirildikten sonra kusur ortadan kaldırıldı. 1849'da deneyler başladı, 1856'da Times matbaasında böyle bir makine çalışmaya başladı ve 1858'den sonra bu baskı yöntemi matbaa sektöründe yaygınlaştı.
Kağıdın baskı makinesine beslenmesinin otomatikleştirilmesi süreci, kağıdın tabakalar halinde beslenmediği, ancak silindirden açıldığı silindirli preslerin oluşturulmasına yol açtı. Teknik olarak rulo beslemeli kağıt fikri 19. yüzyılın başında ortaya çıktı, ancak ancak 1865 yılında Amerikalı William Bullock'un rulo beslemeli ilk gazete makinesini tasarlamasıyla gerçekleşti. Makine, baskıdan sonra kağıdı kesmek için bir cihazla donatılmıştı; verimliliği saatte 12 bin bitmiş gazeteye ulaştı. 1879'da aynı Bullock, Richard Ho ile işbirliği yaparak tasarıma bir sayfa katlama mekanizması ekledi.
Bu gelişmelerle eş zamanlı olarak baskı kalıplarının yapımında alternatif yöntemler üzerinde araştırmalar yapılıyordu. Elektrotip, fotomekanik süreç, foto veya elektrogravür gibi teknolojiler önerildi.

Dizgiyi makineleştirme girişimleri (19. yüzyılın ortaları)

19. yüzyıl teknolojisini kullanarak dizgi sürecini makineleştirmek kolay bir iş değildi, ancak 1806'da basınçlı kalıplamanın icadıyla bu büyük ölçüde kolaylaştırıldı. 1822'de William Church (yakalama mekanizmasını icat eden kişi), Boston'da harfler ve klavye içeren hücrelerden oluşan bir dizgi makinesinin patentini aldı. Bir tuşa basıldığında ilgili harf serbest bırakıldı ve dergiye bırakıldı. Dergi içindeki harflerin hizalanması elle yapıldı. Tasarımda hücrelere sürekli olarak yeni karakterler bildiren bir cihaz yer alıyordu.
Önümüzdeki 50 yıl boyunca, mağazadaki harflerin otomatik olarak hizalanmasını sağlayanlar da dahil olmak üzere bu makinenin birçok çeşidi ortaya çıktı. Bu tür makinelerin çalışma hızı saatte 5 bin ila 12 bin karakter arasında değişiyordu, manuel yazımla ise saatte 1500 karakterin üzerindeki üretkenliğe ulaşılamıyordu. Bu tür makinelerden oluşan bir dizi, manuel olarak hatlara bölünmesi gereken sonsuz bir sıra biçiminde ortaya çıktı; bu nedenle yazma sürecinin tam otomasyonu sağlanamadı.
Ayrıca, kullanılmış mektupların kasalara konulması veya dağıtılması gibi ters işlemi de makineleştirmeye yönelik bir girişimde bulunuldu. Operatörün kullanılmış harfleri birer birer ilerletmesine ve uygun tuşa basarak bir sonraki harfi kasaya bırakmasına olanak tanıyan bir makine vardı ancak bu makine, manuel dağıtıma kıyasla herhangi bir hız kazancı sağlamıyordu.
Kelime boşluklarının boyutu doğru bir şekilde hesaplanmadan imkansız olan satır hizalama işlemi, dizgiyi makineleştirme girişimlerinde karşılaşılan büyük bir sorundu. Diğer bir sorun da, gerçek baskı için gereken yazma ve dağıtım aşamaları arasında önemli bir sürenin geçmesiydi ve bu, yazma ve dağıtımı tek bir döngüde birleştirmeyi zorlaştırıyordu.
Hat döküm setinin icadı (1880–1890)
Linotype, 19. yüzyılın 80'li yıllarında ABD'de doğuştan Alman Ottmar Mergenthaler tarafından tasarlandı. Linotype, her harfin hareketli kalıplarını kullanarak tüm yazı dizilerini dökebilen ilk satır döküm makinesiydi. Matrisler, kullanımdan sonra kasadaki ilgili hücreye iade edilecek şekilde güvence altına alındı. Her kelimeden sonra kama şeklinde boşluklar eklenerek çizgi hizalaması sağlandı. Kurşundan dökülen çizgiler bir takım halinde bir araya getirilerek baskı formu olarak kullanıldı. Linotype saatte 7 bin karaktere kadar hızlarda çalışabiliyordu.
1885 yılında Amerikalı Tolbert Lanston Monotipi yarattı. Bu makine, harfleri döktü ve bunları çizgiler halinde birleştirdi, harflerin genişliklerini topladı ve ardından çizgileri hizalamak için boşluklar ekledi. Matrisler (harfleri oluşturmak için kullanılan bir yazı tipi) sınırsız sayıda kullanılabilir. Monotype'ın üretkenliği saatte 12 bin karaktere ulaştı.
19. yüzyılda matbaacılık
19. yüzyıl baskı teknolojisine Gutenberg'in icadıyla doğrudan ilgisi olmayan bazı önemli yenilikler getirdi.

Grafikleri oynatma

Grafik illüstrasyonları yeniden üretmenin ilk yöntemi gravür, ahşap form kullanılarak baskı yapmaktı. Üzerine resim kazınmış panolar, ahşap harflerle aynı çerçeveye monte edilebiliyor.
15. yüzyılın ikinci yarısında tahta baskının yerini metal oymacılık almaya başladı. "Oyuk" anlamına gelen "Intaglio" adı verilen bu yöntem aşağıdakilerden oluşuyordu: oyulmuş veya asitle kazınmış tasarıma sahip, boyayla kaplı bir metal levha (bakır, bronz, çinko ve 1806'dan sonra - çelik); bundan sonra boya, yalnızca kalıbın girintilerinde kalacak şekilde dikkatlice yıkandı; görüntü daha sonra tasarım olarak değirmen presine benzer bir makine olan silindir presin basıncı altında kağıda aktarıldı. Bu yöntem temelde ahşap baskıdan farklı olduğundan, resimli sayfalar metinli sayfalardan ayrı olarak basılmıştır.
19. yüzyılda gravürlü plakalardan baskı yapan makineler büyük ölçüde geliştirildi. Boya rulolarla uygulanmaya başlandı ve döner fırçalar veya üzerlerine aydınger kağıdı iliştirilmiş diskler kullanılarak kalıptan çıkarıldı.
Gravür baskı işlemi aynı zamanda kumaşa bir tasarım uygulanırken de kullanıldı; form, üzerine bir tasarım kazınmış bir silindirdi; fazla boya bir kazıyıcı kullanılarak çıkarıldı. 1860 yılında bu teknoloji Fransa'da okul ders kitaplarının kapaklarını basmak için kullanıldı. Bakır silindire, yer çekimine, merkezkaç kuvvetine ve kazıyıcının etkisine rağmen boyayı tutabilecek kadar küçük olan çok sayıda darbe uygulandı. Bu şekilde yalnızca çok basit çizimlerin basılması mümkün oldu.

Taşbaskı: Senefelder (1796)

Su ve yağın birbirine karışmaması esasına dayanan litografi, (tahta baskı ve gravürden sonra) önemli gelişme gösteren üçüncü baskı yöntemiydi.
1796 yılında Praglı haritacı Alois Senefelder, kalsiyum karbondan oluşan ve düzgün, gözenekli bir yüzeye sahip bir taş olan kireçtaşının özelliklerini inceledi. Yüzeyine yağlı boya ile resim uyguladığında, taşı suyla nemlendirip normal boyayla kapladığında bu boyanın yalnızca daha önce gresin uygulandığı yerlerde kalacağını keşfetti. Görüntü, tabakanın basınç altında kireçtaşı yüzeyine bastırılmasıyla kağıt üzerinde yeniden üretilebiliyordu. Senefelder ayrıca bazı metallerin, özellikle de çinkonun benzer özelliklere sahip olduğunu buldu.
1850'ye gelindiğinde kireçtaşı kalıpları, flanel nemlendirme silindirleri ve kauçuk mürekkepleri olan ilk mekanik litografi baskı makineleri ortaya çıktı. Kireçtaşının kavisli çinko levhayla değiştirilmesi, döner bir litografi makinesinin oluşturulmasını mümkün kıldı. Bu tür ilk makine 1868'de yapıldı.

Işık Hassasiyeti: Niépce (1820 civarı)

19. yüzyılın 20'li yıllarında Joseph Niepce bazı kimyasalların ışığa duyarlı olduğunu keşfetti. Bu, fotoğrafın icadına (1829 ile 1838 arasında) ve fotoğrafik görüntülerin basılmasına yönelik teknolojinin yaratılmasına yol açtı. Bu da, fotogravür tekniğinin, yani gravür baskı için litografik bir taş veya metal bir plaka üzerinde fotokimyasal bir yöntem kullanılarak rölyef oluşturulmasının başlangıcını işaret ediyordu.
İngiliz bilim adamı ve mucit William Henry Fox Talbot, 1852'de aşağıdaki deneyi gerçekleştirdi. Yeniden üretmek istediği nesne (bir ağaç yaprağı) ile metal bir plakaya uygulanan ışığa duyarlı bir madde arasına bir parça siyah tül yerleştirdi. Fotoğraf plakasındaki görüntü yalnızca ışığın geçişinin tül ağ tarafından engellenmediği yerlerde ortaya çıktı. Daha sonra fotoğraf plakasını asitle kazıdıktan sonra, derinliği görüntünün yoğunluğuna ve aside maruz kalma süresine bağlı olarak değişen, ince darbelerle noktalı bir rölyef elde etti.
Böylece Talbot baskı şablonunu icat etti ve aynı zamanda gravür baskıda yeni bir yönün yolunu açtı: rotogravür.
Raster, tipo baskı ve litografi gibi yöntemler kullanılarak fotoğrafik bir görüntünün tüm ton aralığının yeniden üretilmesini mümkün kıldı.

Gravür ve rotogravür (1890 civarı)

Gravür baskıda rotasyonun kullanılması, sonsuz sayıda küçük hücrenin doğrudan plaka silindiri üzerine kazınması teknolojisini gerektiriyordu. Bu bazı zorluklar yarattı: fazla boyayı çıkarmak için lastik kazıyıcının kullanılması, kavisli metal plaka formunun kullanımını engelledi (plaka silindirinin yüzeyine tam olarak oturamıyordu) ve ışığa duyarlı bir katmanın uygulanması imkansızdı. silindirin kendisi.
Bununla birlikte, 1862'de İngiliz J. W. Swan, ışığa duyarlı hale getirilebilen, açığa çıkarılabilen ve daha sonra herhangi bir şekle sahip metal bir yüzeye yapıştırılabilen bir jelatin tabakasıyla kaplanmış kağıt olan karbon kumaşı icat etti.
1876'da Çek Karl Klich, yarım ekranlı ızgarayı doğrudan karbon kağıdına uygulamanın ve ardından bunu, gravür baskısı için gerekli hücreleri görüntüyle aynı anda bir plaka silindirine aktarmak için kullanmanın bir yolunu buldu. 1895 yılında Klitsch, İngiliz meslektaşlarıyla birlikte, rotogravür yöntemini kullanarak resimlerin reprodüksiyonlarını basan Rembrandt Intaglio Baskı Şirketini kurdu. Sürecin teknolojisi derin bir gizlilik içinde tutuldu.
Hemen hemen aynı anda, görüntünün önce rasterleştirildiği ve ancak daha sonra karbon kumaşa aktarıldığı, Almanya ve ABD'de biraz farklı bir işlemin patenti alındı. Ancak bu hiçbir rol oynamadı: 1903'te Rembrandt Intaglio Baskı Şirketi'nin matbaacılarından biri ABD'ye göç etti ve orada Klich'in sırrını ortaya çıkardı. Yöntemi hızla dünyaya yayıldı.

20. yüzyıl - matbaa yüzyılı

20. yüzyılda matbaanın gelişimi baskının hızı, üretkenliği ve verimliliği yönünde gerçekleşti. Bu süreç ofset baskı yönteminin ortaya çıkmasıyla başladı.

Ofset baskının icadı (20. yüzyılın başları)

20. yüzyılın başlarında litografik süreç önemli ölçüde iyileştirildi. İlk mekanik matbaanın yaratılmasından sonra litografi iki yönde gelişti.
Bunlardan ilki, 1878'de icat edilen bir transfer işlemini kullanarak ince metal levhalara (en önemlisi teneke kutu yapımında kullanılan kalay üzerine) baskı yapmaktı. Bunun anlamı, bir teneke levha taşıyan baskı silindirinin litografik taşla değil, matbaa tuvali denilen kauçukla kaplı bir ara silindirle temas halinde olmasıydı. Tuval boyayı taştan alıp tenekeye aktardı.
19. yüzyılın sonlarında geçerliliğini bir şekilde yitiren ikinci yön, kağıt üzerine, silindir veya döner makinelerde baskı yapmaktı.
1904 yılında, Nutley, New Jersey'de matbaacı Ira W. Ruebel, beklenmedik bir şekilde, kazara kağıt üzerinde değil, baskı silindirinin kauçuk kanvası üzerinde (besleme sırasında sıkışan kağıt) sona eren bir görüntünün kendisinin baskıya uygun olduğunu keşfetti ve üstelik mükemmel kalitede baskılar üretir. Rübel ve yardımcıları, tarihteki ilk ofset baskı makinesi olan üç silindirli bir baskı makinesi inşa etti.

Kuru ofset (1920)

Kuru ofsetin icadı, sahteciliğe karşı koruma sağlamak için banka makbuzlarının arka planının su bazlı boyayla kapatılması ihtiyacıyla ilişkilidir. Önerilen çözüm, litografik plakayı, nemsiz tipo baskıyı ofset mürekkep aktarımıyla birleştiren tipo baskı formuyla değiştirmekti. Bu işleme “kuru ofset” denir. Günümüzde hala yaygın olarak kullanılmaktadır.
1950'de başka bir teknolojik süreç önerildi (özellikle ABD'de yaygın olarak kullanılıyor). Bu teknolojiye göre rotogravür ofset boya transferi ile birlikte kullanılmaktadır. Bu şekilde duvar kağıdı basılır, görüntüler muşamba, kağıt tabaklar ve diğer eşyalara uygulanır.

Renkli baskı

Çok renkli baskı, matbaanın icadıyla neredeyse aynı anda ortaya çıktı. Schaffer imzalı 1457 tarihli Mezmurlar gibi erken bir tarihte (bazıları bu çalışmayı Gutenberg'e atfeder), süs harfleri iki renkli basılmıştı. Bu, birbirine yerleştirilen ve farklı boyalarla bulaşan iki ahşap harf bloğunun yardımıyla sağlandı.
16. yüzyılda Almanya'da baskıda birden fazla rengin yeniden üretilmesi için birçok deney yapıldı. 17. yüzyılda bu şu şekilde yapılıyordu: Oyulmuş metal formun çeşitli yerlerine farklı renklerde mürekkepler uygulanıyor ve ardından görüntü her zamanki gibi basılıyor. 1719'da ressam Jacques-Christophe Le Blon, İngiltere'de renkli bir görüntüyü yeniden üretmek için üç ana renk kullanan bir baskı işleminin patentini aldı: mavi, sarı ve kırmızı; Resmin ana hatlarını yazdırmak için siyah mürekkep kullanıldı. Mucit, orijinal görüntüye uygulanan yoğun bir ızgarayı kullanarak dört metal formu kazıdı ve her biri kendi renginde olmak üzere sırayla dört baskı üretti.
19. yüzyılda trikromatizmin keşfi, fotoğrafta üç renk analizi ve renk sentezinin temel teorisinin oluşturulması, belirli bir renge duyarlı kaplamaların üretimine yönelik teknolojinin ortaya çıkışı ve son olarak renklerin icadı. ilkel Le Blon ızgarasının yerini alan raster - tüm bunlar, siyah dahil dört ana rengi içeren modern üçlü renkli baskı tekniğinin ortaya çıkmasına yol açtı.

Arama otomasyonu (1929'dan sonra)

Baskı işlemlerinin hızını ve verimliliğini artırmak amacıyla matbaacılar kaçınılmaz olarak dizgiyi makineleştirme ve hatta otomatikleştirme ihtiyacıyla karşı karşıya kaldı.
Bu sorunu çözmeye yönelik yaklaşımlardan biri Monotype'ta uygulandı. Bu cihaz, klavyeyi ve gelgiti ayırma fikrini ilk kullanan cihazdı. Aynı anda birkaç delikli kağıt bant üreten birden fazla operatör, bu delikli kağıt bantlar tarafından kontrol edilen yazı mekanizmasını maksimum hızda çalışmaya zorlayabilir.
Amerika Birleşik Devletleri'nde teletip ekipmanının geliştirilmesi, 1929'da insan ve makinenin işlevlerini ayırma ilkesinden tam olarak yararlanan ekipmanın yaratılmasını mümkün kıldı. Operatör, üzerinde her karakterin bir dizi delik ile temsil edildiği delikli bir bant üretti, ardından bant, tüm satırların yayınlanmasını kontrol eden bir yayın cihazına yüklendi. Bu tür makineler saatte 20 bin karakterin üzerinde bir hızda çalışabiliyordu.

Programlanabilir kadran (50s)

Delikli kağıt bant yapmak nispeten yavaş bir süreç olmaya devam etti, çünkü öncelikle operatörün satırın sonuna kısa çizgiyi nereye ve hangi kelimeye koyacağına kendisi karar vermesi gerekiyordu. Geçen yüzyılın ikinci yarısında elektroniğin gelişmesi bu kararların otomatikleştirilmesini mümkün kıldı.
50'li yıllarda Fransa'da ilk dizgi sistemi olan BBR oluşturuldu. Operatör hâlâ delikli kağıt bantı üretiyordu ancak satır uzunluğunu belirleme, dilbilgisi kurallarına uygun olarak tireleme, yazım hatalarını düzeltme ve hatta metni bir düzen şablonuna göre yeniden üretme görevleri bilgisayar tarafından üstlenildi. Bilgisayarın çıkış cihazı bir darbeli matkaptı ve sistemin performansı yalnızca çalışma hızıyla sınırlıydı. BBR, saatte 300 bin karakterlik şaşırtıcı bir hıza ulaştı; bu, en gelişmiş hat döküm makinelerinden on kat daha hızlıydı.
60'lı yıllarda delikli kağıt bantın yerini manyetik bant aldı, bu da hızı daha da inanılmaz bir değere çıkarmayı mümkün kıldı - saniyede 1000 karakter veya saatte 3,6 milyon karakter! Her ne kadar bu performans, kurşundan harfler veya çizgiler oluşturan mekanik besteciler için hiçbir işe yaramasa da, kurşunun ağırlığından ve mekanik düzeneklerin tasarımının getirdiği sınırlamalardan etkilenmeyen cihazlar için büyük önem kazanmaktadır.

Fotodizgi makinelerinin ortaya çıkışı

Ofset veya tipo baskıda ağır ve elverişsiz kurşunun kullanılması son derece pratik değildir. Başlıkların fotoğraf matrisini oluşturan bir makine fikri 19. yüzyılın ikinci yarısında ortaya çıktı. 1915 yılında, şeffaf film üzerine tek tek harflerin baskılarından bir başlık satırı oluşturan Fotoline makinesi inşa edildi.

Birinci nesil fototip ayarlayıcılar - mekanik

Bu yaklaşımı daha da uygulamak için mevcut hat döküm makinelerinin yeniden işlenmesi gerekiyordu. Metal matrislerin yerini harf görüntüleri aldı ve döküm mekanizmasının yerini bir kamera aldı.
Bu tür makinelerin ilki Fotosetter'dı (1947). 1963 yılında modernize edilmiş versiyonu Fotomatic ortaya çıktı. Her iki cihaz da delikli kağıt bant kullanılarak çalıştırılıyordu ve her ikisi de Intertype hat döküm makinesini temel alıyordu. Linofilm fotodizgi makinesi (1950) Linotype temel alınarak oluşturuldu ve Monophoto makinesi (1957) Monotype temel alınarak oluşturuldu.
Her ne kadar bu makinelerin tümü kurşunla ilgili olmasa da performansları hat döküm muadillerinden temel olarak farklı değildi. Fotodizgiyi işlevsel bir perspektiften yeniden düşünmek için yeni bir yaklaşıma ihtiyaç vardı.
Bu yaklaşım ilk kez Almanya'da geçen yüzyılın 20'li yıllarında uygulandı. Uher fototip seti, fotomatrislerin eklendiği dönen diskler içeriyordu.

İkinci nesil fototip setleri - işlevsel

Bu nesil, hız sınırlayıcı mekanik parçalardan kurtulma arzusuyla karakterize edildi. Hareketli parçaların sayısı ikiye düşürüldü: fotomatrisli dönen bir disk veya tambur ve ışık ışınına istenen yönü veren cam prizma veya aynalardan oluşan bir sistem.
Bu tür ilk cihaz, 1949'da iki Fransız - Rene Higon ve Louis Moiroux tarafından icat edilen Limittype'dı. Bu fotodizgi makinesinin ilk modelinde klavye vardı; daha sonra klavye bağımsız bir birim haline geldi. Makinenin hızı saatte 28 bin karakteri aştı.
1954 yılında, deklanşör bölümlerinin hareket ettirilmesiyle matrislerin değiştirildiği elektronik bir cihaz olan Lifilm oluşturuldu. Hızı saniyede 12 karaktere yani saatte 43 binin üzerine çıktı. 1965 yılında makinenin tasarımına bir tambur eklendi ve üretkenlik iki katına çıktı. Ancak bu tasarımla hızın daha da arttırılması, büyük merkezkaç kuvveti nedeniyle mümkün değildi.
Limizip 900 sisteminin (1959) tasarımında, başka bir devrim niteliğindeki fikir kullanıldı - cihazın tek hareketli kısmını, tek hareketle 20 hatta 60 karakterlik bir satırın tamamını tarayabilen bir mercek yapmak. Manyetik bandı depolama ortamı olarak kullanan sistem hızı saatte 2 milyon karakterin üzerine çıktı.
1964 yılında Limizip kullanılarak yazılan ilk kitaba Index Medicus adı verildi; Gutenberg İncili'nin tüm baskı endüstrisinin evrimi anlamına gelmesi gibi, bu da fotodizgi teknolojisinin evrimi açısından aynı anlama geliyordu. Bu kitabın 600'den fazla sayfası 12 saatte yazıldı. Hat döküm makinesinde böyle bir çalışma tam bir yıl sürecektir.
Üçüncü nesil fototip setleri - elektronik
En hızlı fototip setleri hız açısından hâlâ manyetik bandın gerisinde kalıyordu. 60'lı yıllarda, hiçbir mekanik hareketli parçanın bulunmadığı ve bu tür parçalar olmadan kontrol edilmesi imkansız olan ışık ışınlarının bulunmadığı üçüncü nesil fototip setleri ortaya çıktı.
Katot ışın tüplerine (CRT veya CRT) (RCA, Linotron, vb.) dayalı fototip kümeleri televizyonla aynı prensipte çalışır: ince bir elektron ışını mektubun fotomatrisinden geçer ve harfin üzerindeki başka bir elektron ışınının modülasyonuna neden olur. ışıldayan ekran, film üzerinde bir görüntü bırakır. Bu tür cihazların performansı saniyede 1000 karaktere yaklaşmaktadır ki bu da saatte 3 milyonun üzerindedir.
1965 yılında Almanya'da yaratılan Digiset, dünyanın hiç matrisi olmayan ilk fotodizgi makinesiydi. Bunun yerine karakterlerin ikili gösterimi manyetik hafızaya kaydedildi. Bu tür fototip kümeleri (alfasayısal olarak adlandırılmaya başlandı) saniyede 3 bin karakterden fazla veya saatte 10 milyon karakterden fazla teorik hıza sahiptir. Bununla birlikte, bu hız, manyetik bandın yeteneklerini aşmaktadır; bu, maksimum verime ulaşmak için, böyle bir fotodizgi ayarlama cihazının, uygun bir veri aktarım hızına sahip bir bilgisayara doğrudan bağlanması gerektiği anlamına gelir.

Dijital baskıya giden yolda

Fototip setlerinin üretkenliği baskı makinelerinin baskı hızına çok yaklaştığında, çok açık bir fikir ortaya çıktı: baskı makinesinden tamamen kurtulmak. Aslında, eğer fotodizgi, birim zamanda makinenin kendisi kadar sayfa basabiliyorsa, buna neden ihtiyaç duyuluyor? Fotoğraf filmini, baskı uygulamadan görüntülerin uygulanmasının mümkün olacağı ucuz bir ortamla değiştirmek yeterlidir.
Bu zamana kadar basınç kullanmayan çeşitli baskı yöntemleri geliştiriliyordu. 1923 yılında, mürekkebin elektrik yükleri kullanılarak silindirik bir plakadan kağıda aktarıldığı elektrostatik baskı sistemi ortaya çıktı. 1948 yılında Amerika'da kağıda boyanın değil, elektriğin etkilerine duyarlı tozun uygulandığı alternatif bir elektrostatik baskı tekniği oluşturuldu. Bu teknik, ofis uygulamaları için fotokopinin ve endüstriyel baskıda poster ve harita basımı için kserografinin başlangıcını işaret ediyordu.
Bir fotodizgi makinesinden gelen elektron ışını kullanılarak ışığa duyarlı kaplamaya sahip özel kağıt kullanılarak basınçsız baskı da mümkün hale geldi. Böyle bir faks işlemini kullanan ilk deney, 1964 yılında Japon gazetesi Mainishi Shimbun'un matbaasında gerçekleştirildi. Katot ışın tüpü üzerinde oluşturulan bir gazete sayfasının görüntüsü, televizyonda olduğu gibi radyo dalgaları kullanılarak iletildi. Nihai görüntü elektrostatik baskı kullanılarak üretildi.

Serigrafi ve kolotip

Üç ana baskı sürecinin (ofset, tipo baskı ve gravür) gelişimine paralel olarak diğer baskı teknolojileri de gelişti. Bu evrim, 20. yüzyılda bu teknolojilerin bazılarının basım endüstrisinde yaygınlaşmasına yol açtı.
Bazı alanları şablon maskesiyle (serigrafi baskı veya şablon baskı) kaplanmış örgü ipek kumaştan boyayı bastırarak bir görüntüyü yeniden üretme yöntemi, matbaanın icadından çok önce Çin ve Japonya'da kullanılıyordu. . 19. yüzyılda Lyon tekstil işçileri bu teknolojiyi kumaş üzerine baskı yapmak için kullanmaya başladı. 1930'lardan bu yana serigrafi baskı, çok çeşitli malzemelere (cam, ahşap, plastik) ve hatta çeşitli yüzeylere (örneğin yuvarlak ve silindirik nesneler) baskı yapmak için kullanıldı. Bu, fotoğraf yöntemleri kullanılarak ağlar ve yüksek performanslı otomatik makineler üretilerek el sanatının endüstriyel teknolojiye dönüştürülmesinin bir başka örneğidir.
Bir diğer baskı yöntemi ise 1855 yılında Fransa'da "photocollotypy" adı altında patentlenmiş, 1865 yılında Fransa'da (adı "phototype" olarak değiştirilerek) ve daha sonra 1868 yılında Almanya'da "Albertypy" adı altında değiştirilmiştir. Bu işlemde ışığa duyarlı maddeler baskı kalıplarının üretiminde ajan olarak değil, kalıpların kendisinde bir kaplama olarak kullanılıyor. Bu teknik 1880-1914 yılları arasında kollotip adı altında yaygınlaştı. Daha sonra unutuldu ve yalnızca yarım yüzyıl sonra, siyah beyaz görüntüleri şeffaf ve opak ortamlara basmak için yeniden (bu sefer geliştirilmiş ve mekanize bir biçimde) kullanılmaya başlandı.

Fleksografi

Fleksografi, esnek kauçuk formlar kullanan döner tipo baskı teknolojisidir. Bu işlemde kullanılan sıvı mürekkepler nedeniyle baskıda özel bir yer tutar.
Fleksografi ilk kez 1890'da İngiltere'de patentlendi ve birkaç yıl sonra Strasbourg'da mükemmelleştirildi.
Fleksografik baskı özellikle nispeten pürüzlü ve emici olmayan yüzeylere (kalın karton, ambalaj kağıdı, plastik veya metal film) baskı yapmak için çok uygundur. Ayrıca gazete ve dergi basımlarında, özellikle döner baskı makinelerinde yaygın olarak kullanılmaktadır.
Holografik baskı
Geçen yüzyılın 60'lı yıllarında holografik veya "hacimsel" baskı teknolojisi geliştirildi. Özü, nispeten kalın şeffaf bir plakanın her iki düzleminde bir miktar kayma ile basılmış, çok ince paralel çizgilerle noktalanmış bir düz görüntünün iki versiyonunun varlığıdır. Bu çizgiler sayesinde baskıya belirli bir açıdan bakan her insan gözü yalnızca tek bir görüntü görür. Beynin her iki gözün gördüğü görüntüleri birbirleriyle birleştirerek yorumlaması sonucunda “üç boyutluluk” yanılsaması ortaya çıkar.

Ofis baskısı

19. ve 20. yüzyıllarda sanayinin ve özel girişimciliğin gelişmesi, basılı materyallerin üretiminde yeni yaklaşımlar gerektirdi. Ofis basımı alanında metin çoğaltmanın ilk aracı 1867'de icat edilen daktiloydu. Daha sonra, daktiloyla yazılmış herhangi bir sayıda sayfayı ve ardından herhangi bir görüntüyü yeniden üretebilen makineler ortaya çıktı. Bu cihazların bir kısmı geleneksel baskı yöntemlerine benzer teknolojilere dayanıyordu, bir kısmı ise orijinal süreçleri kullanıyordu.
1881'de İngiltere'de serigrafi teknolojisine dayanan sözde "şablon çoğaltıcı" ortaya çıktı. 1900 yılında Fransa'da faks baskının başlangıcını işaret eden bir fotokopi makinesi yaratıldı. Ofis baskısında bir şekilde basitleştirilmiş ofset baskı yöntemlerinin kullanılmasına yönelik girişimlerde bulunulmuştur. Bu tür ofset mini kopyalayıcılarda önerilen teknolojik çözümlerden bazıları daha sonra “büyük” ofsetlerde uygulandı.
1938 yılında geliştirilen ve "fotokopi" adı verilen elektrostatik baskı tekniği, ofis baskılarında da yaygın olarak kullanıldı.
Belgelerin kopyalanması ve çoğaltılmasıyla ilgili açıklanan tüm süreçler genel "reprografi" kavramı altında birleştirildi. Bu isim, 1963 yılında Colon'da düzenlenen, ofis matbaacılığına adanan ilk kongrede önerildi. Nispeten küçük miktarlarda kopya basımı söz konusu olduğunda reprografi, geleneksel baskıya ciddi bir rakip haline gelir.

Buna inanılıyor mühürler Doğu'da - Babil ve Eski Mısır'da kullanılmaya başlandı. Rusya'da mühürler 10. yüzyıldan beri bilinmektedir. Prens anlaşmalarını onayladılar. Hem kronikler hem de arkeolojik kazılar buna tanıklık ediyor. Böylece, 1953'te Novgorod'da, 10. - 11. yüzyılların başlarına kadar uzanan Prens Izyaslav Vladimirovich'in mührü bulundu. Eski mühürler 15. yüzyıla kadar Çoğunlukla sarkıklardı, yani. belgeye eklenmiştir. Daha sonra ortaya çıktı uygulanan mühürler, ona bağlıydı. İçin mühürlerçok çeşitli malzemeler kullanıldı - kil, metal, balmumu, balmumu-mastik, sızdırmazlık balmumu, kağıt.

İlk çeyreğin basımı. 19. yüzyıl.

Batı Avrupa'da Yazdır 17. yüzyılın sonunda bağımsız bir çalışma alanı haline geldi. 18.-19. yüzyıllarda. sphragistik bilimsel bir disipline dönüşmeye başlar. Yerli bilimin ilk araştırmacılarından biri sphragistik eski Rus kronikleri koleksiyoncusu E. Bolkhovitinov'du. Antik çağlardan 18. yüzyıla kadar yerli sphragistik anıtlara kısa bir genel bakış yazan oydu. Sfragistik Kaynak eleştirisi için dış işaretler önemli olduğundan diplomasiden doğdu mühürler. Örneğin Bolkhovitinov, Prens'in şikayet mektubunu analiz etti. Mstislav Vladimirovich ve Vsevolod Mstislavich, 12. yüzyılda verildi. Novgorod Yuriev Manastırı bakış açısından sphragistik ve diplomasi.

Fok 18. yüzyılın sonları - erken dönem Slepowron arması ile. 19. yüzyıl

Açıklamalar mühürler N.M.'ye dikkat etti. Karamzin "Rus Devleti Tarihi" nde. A.B.'nin temel çalışması. Lakiera "Rus Hanedanlık Armaları" da bir çalışma içeriyor sphragistik banknotlar ve asil armalarla bağlantılı olarak düşünülen prens mühürlerine odaklanıyor.

Kabartma yöntemi uzun zamandır bilinmektedir. Çömlekçiler ürünlerini hala ıslak olan kilin üzerine damgalamak için özel bir mühür damgası kullanıyorlardı. Ve kavanozları mallarla kapatan tüccarlar mantarın üzerine işaretlerini koyuyorlar. Hindistan ve Mısır'da da aynısını yaptılar. Rus prenslerinin saraylarında bile bir pozisyon vardı mührün koruyucusu. Antik Sümerlerin tarihi M.Ö. 3500 yılına kadar uzanmaktadır. Silindirik contalar kullanıldı.

Vatikan arşivleri, Cengiz Han'ın torunu Moğol Han Guyuk'tan Papa IV. Masum'a (13. yüzyılın ortaları) yazılmış bir kağıt parşömen üzerine yazılmış bir mektup içermektedir. Parşömenin sonunda ve çarşafların birbirine yapıştırıldığı yerlerde kırmızı boyayla basılmış hanın mührü bulunmaktadır: “Tanrı göktedir ve Güyük Han yerin üstündedir, Tanrı'nın cesareti. İmparatorun mührü tüm insanlar." Dedikleri gibi, fikir havadaydı.
Kumaş üzerine tasarım basma teknolojisinin de derin bir geçmişi vardır. Usta, deseni ahşap üzerine kazıdı ve ardından deseni oymalı tahtadan kumaşa aktardı. Metin yazmak için bu teknolojinin kullanıldığı bilinen ilk vaka, 14. yüzyılın 70'li yıllarına kadar uzanıyor. 1898'de Fransa'nın doğusundaki küçük Sennec kasabasında harap olmuş eski bir evi sökerken, üzerine çizim kazınmış bir tahta buldular. Tahta kumaş üzerine baskı yapmak için tasarlandı. Baskıda şövalye cübbesi giymiş donmuş insanlar var ve yakınlarda kıvrılmış bir metin var. Buluntuya, onu satın alan kitap yazıcısı Prot'tan sonra Prot board adı verildi. Bu harika sergi bugün Macon şehrinde Prota matbaasında görülebilir.

Bir sayfalık metni bile kazımak son derece zordur, bu iş çok fazla sabır ve zaman gerektirir. Master, gelecekteki baskının ayna görüntüsünü harf harf uygular. Bir hata ve işin yeniden başlaması gerekir.

Metni kopyalamanın orijinal yöntemi, eski Çin filozofu Kong Tzu'nun (Konfüçyüs) takipçileri tarafından bulundu. Çin bilgesinin taşa oyulmuş metinleri “ana kopya” görevi görüyordu. Öğretmenin sözlerini yanlarında götürmek isteyenler bunu yaptı. Taş stelin üzerine ıslak kağıt tabakaları uygulandı ve kağıdın taşa oyulmuş çizgilere bastırılması için tahta çekiçler kullanıldı. Bundan sonra tabakanın üzerine boya içeren bir rulo yuvarlandı. Ezilmiş metin boyanmadan kaldı ve siyah üzerine beyaz, bilgeliğe yol açtı. Bu yöntem daha sonra modernize edildi. Metin mürekkeple ince bir kağıda uygulandı ve hemen kalın bir pirinç suyu tabakasıyla kaplanmış düzgün planlanmış bir tahtaya uygulandı. Et suyu mürekkebi emdi ve tahtada bir ayna görüntüsü kaldı. Fazlalık bir bıçakla dikkatlice çıkarıldı. Klişeye boya uygulandı ve bir izlenim oluşturuldu. 868 yılında Budizm'in kutsal kitabı Elmas Sutra bu şekilde basılmıştır.
Ancak gerçekten devrim niteliğinde olan şey, matbaaya yazma ilkesini getirme fikriydi - ve hatta dönemin başında çocuklara harfli küpleri kullanarak okuma ve yazma öğretildi.

Dizgiden yazdırma sadece bir adım değil, ileriye doğru bir sıçrama. Bu yöntem, baskıya hazırlanma sürecini birkaç kez hızlandırır - önceden hazırlanmış standart öğelerden metin yazmak, bir kitap metninin ayna görüntüsüyle karakter karakter kazımaktan çok daha kolay ve daha hızlıdır. Üstelik dizgi baskı formu dizgicinin hatalarını affeder - bunların düzeltilmesi çok kolaydır.

Son zamanlarda bir dizgicinin işyeri neye benziyordu:

Dizgi odası. Ahşap çekmeceli yüksek masalar. Demir bölmeler kutuları yuvalara - yazarkasalara böler. Yazar kasa hücrelerinde metal bloklar - harfler var. Büyük harfler ve küçük harfler, sayı harfleri ve noktalama işaretleri, vurgular - boşluk harfleri. Toplamda - yazı tipi. Dizgi makinesinin önünde bir dizgi masası vardır - hareketli duvarlı metal bir kutu. Tıpkı çocukların yaptığı gibi, bir dizgici de gelecekteki bir kitabın metnini yazar. Tek fark, yazdığı metnin yalnızca aynada okunabilmesidir.

2000 civarında M.Ö. Girit'in Fest kentinde yapılan kazılarda bulunan kilden bir disk yapılmıştır. Diskte 241 çizim var. Hikayemiz açısından önemli olan, bilinmeyen ustanın aynı pulları kullanarak aynı desenleri kabartmasıdır.

Öncü matbaacıların panteonu, keşfedilen ve icat edilen her şeyi birleştirmeyi başaranları, dizgiden ilk baskıyı yapanları içerir.

Dizgi formu Uzak Doğu'da ilk kez milenyumumuzun 11. - 12. yüzyıllarında ortaya çıktı. Yazdırma işlemi şuna benziyordu:

Tipler kilden yapılmış ve ateşte pişirilmiştir. Bireysel hücrelere bölünmüş ve pürüzsüz bir çelik levha üzerine yerleştirilen demir çerçeve, baskı plakasının temelini oluşturuyordu. Hücreler reçineyle dolduruldu ve metin harflerle yazıldı. Sertleştikten sonra reçine türü bir arada tuttu. Baskıdan sonra türü serbest bırakmak için çelik levha ısıtıldı. Bundan sonra harfler tekrar kullanılabilir. Yazıcılar çok geçmeden yazıyı kendileri yapma yöntemini mükemmelleştirdiler. Düşük erime noktalı kalay ve kurşunun özel kalıplara dökülmesiyle yapılmaya başlandı. Böylece baskı öncesi süreç kısaltıldı ve yazı üretimi kolaylaştırıldı. Bunun dışında harfler artık birbirinden ayırt edilemiyordu.

Buna dair hiçbir kanıt yok dizgi formlarından yazdırma yöntemi Doğu'dan geldi, belki Avrupalı ​​matbaacılar buna kendi başlarına geldiler. Her halükarda, 15. yüzyılın ortalarında Batı Avrupa ülkelerinde dizgicilerden basılan kitaplar ortaya çıktı. Ve matbaa tarihçileri hâlâ bunun ilk kez hangi ülkede gerçekleştiğini tartışıyorlar.

Hollandalılar, matbaanın Hollanda'nın Harlem şehrinde başladığına inanıyor. Yerel kilisenin zangoçunun Koster ("sexton") lakaplı Lorenz Jansen'in kendi döküm mektuplarının yardımıyla "İnsan Kurtuluşunun Aynası" kitabını bastığı yer. 1823'te Hollandalılar matbaanın 400. yıl dönümünü kutladılar ve Haarlem'de Lorenz Coster'a bir anıt dikildi.

Belçikalılar farklı tarihsel konumlarda duruyorlar. Belçika'nın Bruges şehrinden yurttaşlarının, Paris Üniversitesi vaizi John Gerson tarafından yazılan Avrupa'daki ilk kitap olan "Öğretme"yi yayımladığını iddia ediyorlar. Yine, bu versiyon için sağlam bir kanıt yok. Bu olay bazı kaynaklara göre dizgiden baskının yaygın olduğu 1480 yılına, bazı kaynaklara göre ise 1445 yılına kadar uzanıyor...

İtalya'da, anladığınız gibi, tipografinin babasına Feltre şehrinin sakini, şair, doktor, hukuk doktoru olan İtalyan Pamfilio Castaldi denir.

Fransızların da kendi anayurtlarının matbaanın doğduğu yer olduğuna inanmak için nedenleri var. Praglı göçmen Procopius Waldfogel'in kayıtları Fransız arşivlerinde bulundu. Avignon şehrinde kumaş üzerine baskı işiyle uğraşan gümüşçü, aynı zamanda "iki çelik alfabeye, iki demir forma, bir çelik vidaya, kırk sekiz kelime formuna ve yazı sanatıyla ilgili diğer çeşitli formlara" sahipti.
Adil olmak gerekirse, İtalya'da, Hollanda'da, Belçika'da ve Fransa'da dizgi formlarından baskı üzerine deneyler yapıldığı söylenmelidir. Ancak yine de kitap matbaacılarının saflarında bir adam birinci sırada yer alıyor. Adı Johann Guttenberg. Gutenberg'in ilk matbaasının kalıntıları tarihçiler tarafından 1441 yılına tarihleniyor.

Gutenberg'in ilk makinesinin yeniden inşası Leipzig Müzesi'nde. İçinden bir vidanın geçtiği iki büyük sütuna bir çapraz çubuk tutturulmuştur. Vidaya bir piyano panosu takılmıştır. Pürüzsüz bir masanın üzerinde piyanonun altında bir dizgi formu var. Forma boya sürülür, bir kağıt yerleştirilir ve sapın hareketiyle kurabiyeler piyanı indirir ve kağıdı forma bastırır. Ters bir hareketle kurabiye piyanı yükselir. Gutenberg'den önce levha, avuç içi veya pürüzsüz bir taşla kalıba bastırılıyordu. Guttenberg, makinesinin tasarımını kağıt imalatçılarından ve şarap imalatçılarından ödünç aldı. Benzer bir makine kullanılarak üzümler ve kağıt tabakaları kağıt atölyelerinde presleniyordu.
Guttenberg, makineye ek olarak yazı yazma sürecini de geliştirdi. Gutenberg matrisi oluşturmak için çelik bir damga - bir zımba kullandı; zımbanın ucuna bir harfin görüntüsü kazınmıştı. Matris bir zımba kullanılarak bakırın içine bastırıldı. Daha sonra matris iki yarımdan oluşan bir kalıba yerleştirildi. Erimiş metal kalıba döküldü. Metal sertleştiğinde yazı çıkarıldı ve harfler aynı yükseklikte olacak şekilde fazlalıklar kesildi.
Guttenberg'in öğrencisi Schaeffer kalıbı geliştirdi. Tipi, tasarımının tip kalıbına döktükten sonra, kuyruk ile tipin çubuğu arasında küçük bir çıkıntı oluştu, bu sayede "kuyruk" - yolluk - kolayca kırıldı. Bu prensip - "ceza oyunu - matris - döküm formu" yüzyılımıza kadar varlığını sürdürdü. Tip döküm makinesinde yalnızca harfler otomatik olarak dökülüyordu.

Guttenberg'in ilk eseri, "27 satırlık Donatus" olarak adlandırılan 28 sayfalık bir gramerdir. Kitap 1445'te yayınlandı ve çok sayıda yeniden basımdan geçti. Bir sonraki projesi olan İncil'i yayınlamak için Guttenberg'in ek fona ihtiyacı vardı. Johann Fust'tan borç aldı, kağıt satın aldı, yazı tiplerinin dökümünü yaptı, kitabın çoğunu yayınladı, baskıyı neredeyse bitirdi, ama... Fust ile olan sözleşmenin süresi doldu ve Mainz mahkemesi Kasım 1445'te Guttenberg'e matbaasını devretmesini emretti ve Borç defterlerinin geri ödenmesi için orada bulunanların hepsi Fust'a.

Guttenberg, muhtemelen Gutenberg'i matbaasız bırakan Albrecht Pfister'in parasıyla ikinci bir girişimde bulunur, ancak “36 satırlık İncil” (ilk İncil'de sayfa başına 42 satır vardı, ikincisi - 36 satır) onunkini gördü. okuyucu.

Guttenberg, hayatının son yıllarını Nassau Başpiskoposu Adolphus'tan emekli maaşı alarak geçirdi.

Gutenberg'in buluşunu takip eden yıllarda, tüm Avrupa ülkelerinde matbaalar ortaya çıktı ve Rusya sınırlarına yaklaştı. Ama bir dahaki sefere bunun hakkında daha fazla bilgi vereceğim. Diyelim ki yüzyılın sonuna gelindiğinde Avrupa'da 1099 matbaa açıldı.

Buna inanılıyor mühürler Doğu'da - Babil ve Eski Mısır'da kullanılmaya başlandı. Rusya'da mühürler 10. yüzyıldan beri bilinmektedir. Prens anlaşmalarını onayladılar. Hem kronikler hem de arkeolojik kazılar buna tanıklık ediyor. Böylece, 1953'te Novgorod'da, 10. - 11. yüzyılların başlarına kadar uzanan Prens Izyaslav Vladimirovich'in mührü bulundu. Eski mühürler 15. yüzyıla kadar Çoğunlukla sarkıklardı, yani. belgeye eklenmiştir. Daha sonra ortaya çıktı uygulanan mühürler, ona bağlıydı. İçin mühürlerçok çeşitli malzemeler kullanıldı - kil, metal, balmumu, balmumu-mastik, sızdırmazlık balmumu, kağıt.

İlk çeyreğin basımı. 19. yüzyıl.

Batı Avrupa'da Yazdır 17. yüzyılın sonunda bağımsız bir çalışma alanı haline geldi. 18.-19. yüzyıllarda. sphragistik bilimsel bir disipline dönüşmeye başlar. Yerli bilimin ilk araştırmacılarından biri sphragistik eski Rus kronikleri koleksiyoncusu E. Bolkhovitinov'du. Antik çağlardan 18. yüzyıla kadar yerli sphragistik anıtlara kısa bir genel bakış yazan oydu. Sfragistik Kaynak eleştirisi için dış işaretler önemli olduğundan diplomasiden doğdu mühürler. Örneğin Bolkhovitinov, Prens'in şikayet mektubunu analiz etti. Mstislav Vladimirovich ve Vsevolod Mstislavich, 12. yüzyılda verildi. Novgorod Yuriev Manastırı bakış açısından sphragistik ve diplomasi.

Fok 18. yüzyılın sonları - erken dönem Slepowron arması ile. 19. yüzyıl

Açıklamalar mühürler N.M.'ye dikkat etti. Karamzin "Rus Devleti Tarihi" nde. A.B.'nin temel çalışması. Lakiera "Rus Hanedanlık Armaları" da bir çalışma içeriyor sphragistik banknotlar ve asil armalarla bağlantılı olarak düşünülen prens mühürlerine odaklanıyor.

Kabartma yöntemi uzun zamandır bilinmektedir. Çömlekçiler ürünlerini hala ıslak olan kilin üzerine damgalamak için özel bir mühür damgası kullanıyorlardı. Ve kavanozları mallarla kapatan tüccarlar mantarın üzerine işaretlerini koyuyorlar. Hindistan ve Mısır'da da aynısını yaptılar. Rus prenslerinin saraylarında bile bir pozisyon vardı mührün koruyucusu. Antik Sümerlerin tarihi M.Ö. 3500 yılına kadar uzanmaktadır. Silindirik contalar kullanıldı.

Vatikan arşivleri, Cengiz Han'ın torunu Moğol Han Guyuk'tan Papa IV. Masum'a (13. yüzyılın ortaları) yazılmış bir kağıt parşömen üzerine yazılmış bir mektup içermektedir. Parşömenin sonunda ve çarşafların birbirine yapıştırıldığı yerlerde kırmızı boyayla basılmış hanın mührü bulunmaktadır: “Tanrı göktedir ve Güyük Han yerin üstündedir, Tanrı'nın cesareti. İmparatorun mührü tüm insanlar." Dedikleri gibi, fikir havadaydı.
Kumaş üzerine tasarım basma teknolojisinin de derin bir geçmişi vardır. Usta, deseni ahşap üzerine kazıdı ve ardından deseni oymalı tahtadan kumaşa aktardı. Metin yazmak için bu teknolojinin kullanıldığı bilinen ilk vaka, 14. yüzyılın 70'li yıllarına kadar uzanıyor. 1898'de Fransa'nın doğusundaki küçük Sennec kasabasında harap olmuş eski bir evi sökerken, üzerine çizim kazınmış bir tahta buldular. Tahta kumaş üzerine baskı yapmak için tasarlandı. Baskıda şövalye cübbesi giymiş donmuş insanlar var ve yakınlarda kıvrılmış bir metin var. Buluntuya, onu satın alan kitap yazıcısı Prot'tan sonra Prot board adı verildi. Bu harika sergi bugün Macon şehrinde Prota matbaasında görülebilir.

Bir sayfalık metni bile kazımak son derece zordur, bu iş çok fazla sabır ve zaman gerektirir. Master, gelecekteki baskının ayna görüntüsünü harf harf uygular. Bir hata ve işin yeniden başlaması gerekir.

Metni kopyalamanın orijinal yöntemi, eski Çin filozofu Kong Tzu'nun (Konfüçyüs) takipçileri tarafından bulundu. Çin bilgesinin taşa oyulmuş metinleri “ana kopya” görevi görüyordu. Öğretmenin sözlerini yanlarında götürmek isteyenler bunu yaptı. Taş stelin üzerine ıslak kağıt tabakaları uygulandı ve kağıdın taşa oyulmuş çizgilere bastırılması için tahta çekiçler kullanıldı. Bundan sonra tabakanın üzerine boya içeren bir rulo yuvarlandı. Ezilmiş metin boyanmadan kaldı ve siyah üzerine beyaz, bilgeliğe yol açtı. Bu yöntem daha sonra modernize edildi. Metin mürekkeple ince bir kağıda uygulandı ve hemen kalın bir pirinç suyu tabakasıyla kaplanmış düzgün planlanmış bir tahtaya uygulandı. Et suyu mürekkebi emdi ve tahtada bir ayna görüntüsü kaldı. Fazlalık bir bıçakla dikkatlice çıkarıldı. Klişeye boya uygulandı ve bir izlenim oluşturuldu. 868 yılında Budizm'in kutsal kitabı Elmas Sutra bu şekilde basılmıştır.
Ancak gerçekten devrim niteliğinde olan şey, matbaaya yazma ilkesini getirme fikriydi - ve hatta dönemin başında çocuklara harfli küpleri kullanarak okuma ve yazma öğretildi.

Dizgiden yazdırma sadece bir adım değil, ileriye doğru bir sıçrama. Bu yöntem, baskıya hazırlanma sürecini birkaç kez hızlandırır - önceden hazırlanmış standart öğelerden metin yazmak, bir kitap metninin ayna görüntüsüyle karakter karakter kazımaktan çok daha kolay ve daha hızlıdır. Üstelik dizgi baskı formu dizgicinin hatalarını affeder - bunların düzeltilmesi çok kolaydır.

Son zamanlarda bir dizgicinin işyeri neye benziyordu:

Dizgi odası. Ahşap çekmeceli yüksek masalar. Demir bölmeler kutuları yuvalara - yazarkasalara böler. Yazar kasa hücrelerinde metal bloklar - harfler var. Büyük harfler ve küçük harfler, sayı harfleri ve noktalama işaretleri, vurgular - boşluk harfleri. Toplamda - yazı tipi. Dizgi makinesinin önünde bir dizgi masası vardır - hareketli duvarlı metal bir kutu. Tıpkı çocukların yaptığı gibi, bir dizgici de gelecekteki bir kitabın metnini yazar. Tek fark, yazdığı metnin yalnızca aynada okunabilmesidir.

2000 civarında M.Ö. Girit'in Fest kentinde yapılan kazılarda bulunan kilden bir disk yapılmıştır. Diskte 241 çizim var. Hikayemiz açısından önemli olan, bilinmeyen ustanın aynı pulları kullanarak aynı desenleri kabartmasıdır.

Öncü matbaacıların panteonu, keşfedilen ve icat edilen her şeyi birleştirmeyi başaranları, dizgiden ilk baskıyı yapanları içerir.

Dizgi formu Uzak Doğu'da ilk kez milenyumumuzun 11. - 12. yüzyıllarında ortaya çıktı. Yazdırma işlemi şuna benziyordu:

Tipler kilden yapılmış ve ateşte pişirilmiştir. Bireysel hücrelere bölünmüş ve pürüzsüz bir çelik levha üzerine yerleştirilen demir çerçeve, baskı plakasının temelini oluşturuyordu. Hücreler reçineyle dolduruldu ve metin harflerle yazıldı. Sertleştikten sonra reçine türü bir arada tuttu. Baskıdan sonra türü serbest bırakmak için çelik levha ısıtıldı. Bundan sonra harfler tekrar kullanılabilir. Yazıcılar çok geçmeden yazıyı kendileri yapma yöntemini mükemmelleştirdiler. Düşük erime noktalı kalay ve kurşunun özel kalıplara dökülmesiyle yapılmaya başlandı. Böylece baskı öncesi süreç kısaltıldı ve yazı üretimi kolaylaştırıldı. Bunun dışında harfler artık birbirinden ayırt edilemiyordu.

Buna dair hiçbir kanıt yok dizgi formlarından yazdırma yöntemi Doğu'dan geldi, belki Avrupalı ​​matbaacılar buna kendi başlarına geldiler. Her halükarda, 15. yüzyılın ortalarında Batı Avrupa ülkelerinde dizgicilerden basılan kitaplar ortaya çıktı. Ve matbaa tarihçileri hâlâ bunun ilk kez hangi ülkede gerçekleştiğini tartışıyorlar.

Hollandalılar, matbaanın Hollanda'nın Harlem şehrinde başladığına inanıyor. Yerel kilisenin zangoçunun Koster ("sexton") lakaplı Lorenz Jansen'in kendi döküm mektuplarının yardımıyla "İnsan Kurtuluşunun Aynası" kitabını bastığı yer. 1823'te Hollandalılar matbaanın 400. yıl dönümünü kutladılar ve Haarlem'de Lorenz Coster'a bir anıt dikildi.

Belçikalılar farklı tarihsel konumlarda duruyorlar. Belçika'nın Bruges şehrinden yurttaşlarının, Paris Üniversitesi vaizi John Gerson tarafından yazılan Avrupa'daki ilk kitap olan "Öğretme"yi yayımladığını iddia ediyorlar. Yine, bu versiyon için sağlam bir kanıt yok. Bu olay bazı kaynaklara göre dizgiden baskının yaygın olduğu 1480 yılına, bazı kaynaklara göre ise 1445 yılına kadar uzanıyor...

İtalya'da, anladığınız gibi, tipografinin babasına Feltre şehrinin sakini, şair, doktor, hukuk doktoru olan İtalyan Pamfilio Castaldi denir.

Fransızların da kendi anayurtlarının matbaanın doğduğu yer olduğuna inanmak için nedenleri var. Praglı göçmen Procopius Waldfogel'in kayıtları Fransız arşivlerinde bulundu. Avignon şehrinde kumaş üzerine baskı işiyle uğraşan gümüşçü, aynı zamanda "iki çelik alfabeye, iki demir forma, bir çelik vidaya, kırk sekiz kelime formuna ve yazı sanatıyla ilgili diğer çeşitli formlara" sahipti.
Adil olmak gerekirse, İtalya'da, Hollanda'da, Belçika'da ve Fransa'da dizgi formlarından baskı üzerine deneyler yapıldığı söylenmelidir. Ancak yine de kitap matbaacılarının saflarında bir adam birinci sırada yer alıyor. Adı Johann Guttenberg. Gutenberg'in ilk matbaasının kalıntıları tarihçiler tarafından 1441 yılına tarihleniyor.

Gutenberg'in ilk makinesinin yeniden inşası Leipzig Müzesi'nde. İçinden bir vidanın geçtiği iki büyük sütuna bir çapraz çubuk tutturulmuştur. Vidaya bir piyano panosu takılmıştır. Pürüzsüz bir masanın üzerinde piyanonun altında bir dizgi formu var. Forma boya sürülür, bir kağıt yerleştirilir ve sapın hareketiyle kurabiyeler piyanı indirir ve kağıdı forma bastırır. Ters bir hareketle kurabiye piyanı yükselir. Gutenberg'den önce levha, avuç içi veya pürüzsüz bir taşla kalıba bastırılıyordu. Guttenberg, makinesinin tasarımını kağıt imalatçılarından ve şarap imalatçılarından ödünç aldı. Benzer bir makine kullanılarak üzümler ve kağıt tabakaları kağıt atölyelerinde presleniyordu.
Guttenberg, makineye ek olarak yazı yazma sürecini de geliştirdi. Gutenberg matrisi oluşturmak için çelik bir damga - bir zımba kullandı; zımbanın ucuna bir harfin görüntüsü kazınmıştı. Matris bir zımba kullanılarak bakırın içine bastırıldı. Daha sonra matris iki yarımdan oluşan bir kalıba yerleştirildi. Erimiş metal kalıba döküldü. Metal sertleştiğinde yazı çıkarıldı ve harfler aynı yükseklikte olacak şekilde fazlalıklar kesildi.
Guttenberg'in öğrencisi Schaeffer kalıbı geliştirdi. Tipi, tasarımının tip kalıbına döktükten sonra, kuyruk ile tipin çubuğu arasında küçük bir çıkıntı oluştu, bu sayede "kuyruk" - yolluk - kolayca kırıldı. Bu prensip - "ceza oyunu - matris - döküm formu" yüzyılımıza kadar varlığını sürdürdü. Tip döküm makinesinde yalnızca harfler otomatik olarak dökülüyordu.

Guttenberg'in ilk eseri, "27 satırlık Donatus" olarak adlandırılan 28 sayfalık bir gramerdir. Kitap 1445'te yayınlandı ve çok sayıda yeniden basımdan geçti. Bir sonraki projesi olan İncil'i yayınlamak için Guttenberg'in ek fona ihtiyacı vardı. Johann Fust'tan borç aldı, kağıt satın aldı, yazı tiplerinin dökümünü yaptı, kitabın çoğunu yayınladı, baskıyı neredeyse bitirdi, ama... Fust ile olan sözleşmenin süresi doldu ve Mainz mahkemesi Kasım 1445'te Guttenberg'e matbaasını devretmesini emretti ve Borç defterlerinin geri ödenmesi için orada bulunanların hepsi Fust'a.

Guttenberg, muhtemelen Gutenberg'i matbaasız bırakan Albrecht Pfister'in parasıyla ikinci bir girişimde bulunur, ancak “36 satırlık İncil” (ilk İncil'de sayfa başına 42 satır vardı, ikincisi - 36 satır) onunkini gördü. okuyucu.

Guttenberg, hayatının son yıllarını Nassau Başpiskoposu Adolphus'tan emekli maaşı alarak geçirdi.

Gutenberg'in buluşunu takip eden yıllarda, tüm Avrupa ülkelerinde matbaalar ortaya çıktı ve Rusya sınırlarına yaklaştı. Ama bir dahaki sefere bunun hakkında daha fazla bilgi vereceğim. Diyelim ki yüzyılın sonuna gelindiğinde Avrupa'da 1099 matbaa açıldı.

15. yüzyılın ortalarındayken. Floransa hükümdarı Lorenzo de' Medici, muhteşem sarayını bir kütüphaneyle süslemeye karar verdi; kırk beş katip tuttu.

İki yıl boyunca gece gündüz çalıştılar, el yazmalarını kopyaladılar ve çizimlerle süslediler. Artık Lorenzo Medici misafirlerine devasa bir kütüphaneyle övünebilirdi: meşe raflarda güzel ciltlerde iki yüz kitap duruyordu.
Dünya ticaretinin temellerinin atıldığı, el sanatlarının yerini manüfaktürlere bıraktığı bir dönemdi ve yüzyıllardır uygulanan bu kitap basım yöntemi artık artan ihtiyaçları karşılayamıyordu.

Alman John Gutenberg durumu değiştirdi. Kitaplar Gutenberg'den önce basılmıştı. İki bin yıldan fazla bir süre önce ortaya çıkan ilk yöntem damga baskıydı, yani bir kil, taş veya metal parçasına tek tek harfler, kelimeler veya resimler uygulanıyor, boyayla kaplanıyor ve kağıda damgalanıyordu.

Daha sonra 7. yüzyılda Çin'de. Gravür baskı icat edildi - panolardan baskı. Tahta üzerinde metin veya çizim kesildi, kabartma resim boyayla kaplandı ve preslenmiş kağıt üzerine gravür elde edildi.

1045 yılında Çinli demirci Pi Sheng, hareketli tiplerle (harflerle) baskıya geçti. Bunları pişmiş topraktan yaptı, sonra sayfaları demir bir çerçeveye daktilo etti. Çinliler 13. yüzyılda dizgi tekniğini geliştirmeye devam ettiler. kalay ve ahşap karakterler geliştirdiler ve bu yöntemi benimseyen Koreliler daha dayanıklı bakır karakterler geliştirdiler (1390). 1409'da ilk kez bu yöntemle (daha önce olduğu gibi tek tek sayfalar değil) bir kitap basıldı.

Ancak her türün elle yapılması gerektiğinden ve bir kitap oluşturmak için birkaç yüz türe ihtiyaç duyulduğundan, baskı, kitapların elle kopyalanmasıyla rekabet edemezdi.
15. yüzyılda Avrupa'da kitap üretimi, üzerine bir çizimin veya metnin kesildiği ahşap bir plakadan yapılan baskı olan gravür kullanılarak gerçekleştirildi. Bundan sonra plakaya boya sürüldü ve boyanın daha iyi basılması için bu yüzeye bir tabaka nemli kağıt yerleştirildi. Tasarım kağıda basıldıktan sonra çıkarıldı ve kurutuldu. Daha sonra tahta tekrar boyandı ve işlem tekrarlandı. Başlangıçta metin kâğıdın yalnızca bir yüzüne basılıyorken, daha sonra her iki yüzü de kullanılmaya başlandı.
Tahta baskı yönteminin dezavantajları, tahtayı yapmanın zahmetli olması ve onu başka metin basmak için kullanmanın imkansızlığıydı.

Matbaa, Johannes Gutenberg'in 1397'de soylu bir ailede doğduğu Ren Nehri kıyısındaki Mainz'de icat edildi. Yirmi yıl sonra sınıflar arasındaki rekabet ve çekişme nedeniyle Gutenberg ailesi şehirden kovuldu ve Strazburg'a yerleşti. Johann çok seyahat etti, İsviçre'yi, Almanya'yı ve son olarak Hollanda'yı ziyaret etti. Hollanda'nın Harlem şehrinde, metalden dökülen harflerle yeni bir baskı yöntemi fikri ilk kez aklına geldi.

1430'dan başlayarak Strazburg'a dönen Gutenberg, matbaa fikrini hayata geçirmek için çalıştı. Harfleri dökmenin en uygun yolunu bulmak için birçok deney yaptı. Ancak deneyler önemli masraflar gerektiriyordu.
Gutenberg para kazanmak için çeşitli el sanatları ile uğraştı. Pencereler ve aynalar için değerli taşları kesti ve Venedik camlarını cilaladı. Fikrinin çalınabileceği korkusuyla deneylerini sakladı.

Gutenberg, deneyleriyle iki zengin kasaba halkının ilgisini çekmeyi başardı: Andreas Dritzen ve Hans Rieff ve araştırmasına para yatırdılar.
Gutenberg, kendisini büyücülükle suçlayan kalabalığın merakından ve dedikodularından kaçınmak için atölyesini eski, terk edilmiş bir manastırın kalıntılarına kurdu. On yıl süren sıkı çalışmanın ardından Gutenberg, 1440 yılında el matbaası olan ilkel bir matbaa tasarladı ve kurşun ve antimon alaşımından harf dökmenin en uygun yolunu buldu.

Gutenberg büyük olasılıkla metal para üretimini örnek aldı. Ancak yazı tipini yayınlamak için öncelikle özel, oldukça kullanışlı bir cihaz oluşturmak gerekiyordu.
Bu cihaz dikdörtgen bir metal kalıptır. Başlangıçta, katı metalden bir damga yapıldı - çelikten yapılmış bir zımba. Üzerine ayna görüntüsünde kabartma olarak alfabetik bir işaret kazınmıştı. Zımba daha sonra yumuşak metalden, genellikle bakırdan yapılmış bir plaka olan bir kalıba bastırıldı. Sonuç olarak tabelanın içbükey, düz bir görüntüsü elde edildi. Matris bir kalıba yerleştirildi ve erimiş metalle dolduruldu. Sonuç olarak, yazdırılması mümkün olan, aynalı, yükseltilmiş dışbükey bir harf gözüne sahip bir mektup ortaya çıktı. Bir matristen, yazdırma için ihtiyaç duyulan sayıda harf üretmek mümkündü.

Döküm türü metalin nadir niteliklere sahip olması gerekiyordu: nispeten düşük sıcaklıklarda kolayca eriyebiliyordu, eridiğinde viskoz değildi ve soğutulduğunda anında sertleşebiliyordu. Deneyler sonucunda Gutenberg, 70 kısım kurşun, 25 kısım kalay ve 5 kısım antimondan oluşan bir alaşım seçti. Çözüm o kadar başarılı oldu ki, gelecekte yalnızca çok küçük ayarlamalar yapılması gerekti.

Teknik zorluk, alfabedeki harflerin genişliklerinin birbirinden farklı olmasıydı. Örneğin, Latince M, I'den üç kat daha geniştir. Bu nedenle, kelime döküm formunun her matrisin genişliğine göre uyarlanması gerekiyordu. Bu ustaca bir şekilde başarıldı: kelime biçimi Latince L biçiminde iki bölümden oluşuyordu. Parçaları hareket ettirerek formun genişliğini değiştirmek mümkündü.

Baskı ekipmanının diğer iki önemli parçası matbaa ve dizgi masasıdır. Bunların hiçbiri yeni değildi. Matbaanın prototipi hem kağıt ve madeni para üretiminde hem de şarap yapımında kullanılan presler olabilir. Dizgi yazarkasa fikri, bu tür yazarkasaların madeni paraları ayırmak için kullanıldığı herhangi bir ofis veya bankaya yapılan ziyaretten ilham almış olabilir.

Dizgi yazarkasa, mektubun kullanım sıklığına bağlı olarak farklı boyutlarda hücrelere sahip, üst kısmı açık, açılı olarak yerleştirilmiş düz bir kutudur. Kolaylık sağlamak için, dizgi yazarkasa iki parçaya bölündü - üst kısım büyük harfler ve noktalama işaretleri için hücrelere sahip ve alt kısım küçük harfler için. Üst kasadaki harfler alfabetik sıraya göre, alttaki yazar kasada ise en sık kullanılan harfler elinizin altında olacak şekilde düzenlenmişti. Karşısına monte edilmiş daktilo edilmiş bir metni okuyan dizgici, bir elinde bir dizgi tahtası tutuyordu - kenarları hazır harflerin yazıldığı özel bir cetvel. Gerekli uzunlukta bir satır yazıldığında, dizgici bir başlık kullanarak çizgiyi hizaladı ve boşluk kullanarak kelimeler arasındaki boşlukları azalttı veya artırdı - belirli bir genişlikte ince metal parçalar. Doldurma işlemi tamamlandıktan sonra dizgi tahtası üzerine dizgi tahtası yerleştirildi. Dizgi tamamlandıktan sonra yazının dağılmaması için dizgi tahtası çerçeve içine alındı.

Tahta baskıda kullanılan sıradan mürekkep, metal tipini yağlamaya uygun değildi. Gutenberg, kurum ve keten tohumu yağından (keten tohumu yağı) baskı mürekkebi yaptı.
Baskıya başlamadan önce kağıdın hazırlanması gerekiyordu. Kuru kağıt boyayı iyi emmediğinden önceden nemlendirildi.

Baskı formu hazırlandığında ahşap ve metal aksamlı matbaaya geçtik. Tipik olarak bu makine hantal ve ağırdı ve aynı zamanda zemine ve tavana güvenli bir şekilde tutturulmuştu. Özellikle iki renkli baskı, büyük bir hassasiyet gerektiriyordu ve makinenin mutlak hareketsizliği bir ön koşuldu.

Matbaanın ana kısmı, basınç kolu olan kuka'ya sahip ahşap bir vidaydı. Vida, altta dörtgen bir baskı plakası (pota, piyan) ile sona erdi. Kolu çevirerek vidayı potayla birlikte kaldırabilir veya alçaltabilirsiniz. Makinedeki iş zordu ve hareketlerin hassasiyeti ve koordinasyonu ile birlikte olağanüstü fiziksel güç gerektiriyordu.

Matbaanın bir başka bileşeni de ona bağlı bir kılavuz çerçeveydi: taşıyıcılı hareketli bir masa - bir sapla donatılmış bir şaft üzerine sarılmış bir kordonla tahrik edilen bir taler. Thaler'da dizgili basılı bir form vardı - bir, iki veya daha fazla sayfalık yazılı metin. Set, dağılmasın veya hiç hareket etmesin diye sert bir iplikle sarıldı. Daha sonra ince bir boya tabakası ile kaplandı: bu iş özel bir işçi tarafından gerçekleştirildi. Boyayı yumuşatmak ve elastik hale getirmek için temizlenmiş ve 7-8 saat suda bekletilmiş matzo kullanarak uyguladı. Baskının kalitesi büyük ölçüde mürekkep uygulamasının düzgünlüğüne bağlı olduğundan matzoların sık sık değiştirilmesi gerekiyordu.

Bütün bunlar çok zaman alıyordu, dolayısıyla baskı operatörü bir sayfa basarken asistanı da baskı için başka bir form hazırlıyordu. Nemlendirilmiş kağıt tabakası doğrudan kalıbın üzerine değil, bir timpan (deckel) üzerine yerleştirildi - kumaş veya yumuşak deri ile kaplı, talere menteşelerle tutturulmuş bir çerçeve. Kağıdın baskı sırasında ufalanmasını ve hareket etmesini önlemek için, kulak zarının ortasına iki iğne batırıldı ve ayrıca üstüne bir frashket yerleştirildi - üzerine kağıt veya karton gerilmiş ahşap veya demir bir çerçeve. Basılı materyalin metne gitmesi gereken yer kesildi ve kenar boşlukları bırakıldı. Frashket, kulak zarına menteşelerle tutturulmuştu: kirlenmemesi için kağıdın kenarlarını koruyorlardı.

Baskı formu ve kulak zarı uygun şekilde hazırlandıktan sonra formun üzerine yerleştirildi ve taler presin potası altına itildi. Pres operatörü kolu çevirdi ve kağıdı baskı plakasına kuvvetle bastırdı. Üzerinde bir baskı belirdi. Daha sonra krozeli vida kaldırılarak kolu ters yöne çevrildi, taler presin altından çıkarıldı, frashket kaldırıldı, baskılı tabaka kulak zarından çıkarıldı ve kuruması için asıldı. Tüm bu işlemler dizisi iş gününün sonuna kadar tekrar tekrar tekrarlandı. Bir setten yüzlerce baskı elde edildi. Kurutulmuş tabakalar, arka tarafta bir baskı elde etmek için tekrar presin altına yerleştirildi. Daha sonra bir tahtaya yerleştirildiler, başka bir tahtayla kaplandılar ve düzleştirmek için 40-50 poundluk bir ağırlıkla bastırıldılar. 5-6 saat sonra çıkarıldı, yığınlar halinde dizildi ve klasörlere gönderildi.

Bu şekilde iki renkli metin elde edildi. İlk önce, hala kırmızı basılması gereken yerleri frashket ile kaplayan siyah metin bastılar. Kuruduktan sonra tabaka baskıya geri döndü, bitmiş baskı frashket ile kaplandı ve kırmızı mürekkeple basıldı. Zorluk, farklı renklerde yapılan çizgilerin üst üste gelmemesini sağlamaktı.

Gutenberg, icadını kutsal kitaplar basarak test etmeye karar verdi, ancak fon eksikliği onu, icadının sırrını, onlardan maddi yardım almak için arkadaşlarına açıklamaya zorladı. Ortaklar, buluşun sadece kârını değil aynı zamanda ihtişamını da onunla paylaşmaları şartıyla onu ona ödünç vermeyi kabul ettiler. Girişiminin başarısını garantilemek isteyen Gutenberg bunu kabul etti.

Daha sonra ortaklarından birinin mirasçıları, keşfin önceliği ve onu kullanma hakkı nedeniyle Gutenberg'e karşı bir süreç başlattı. Gutenberg'in mahkeme önündeki konumu son derece zordu: İcadının sırrını açıklamaktan korkuyordu ve bu arada yargıçlar onu soru yağmuruna tutuyordu. Gutenberg, icadından vazgeçmek yerine kınanmayı tercih etti. Ayıplanmış ve mahvolmuş bir halde, buradaki itibarını yeniden kazanmaya çalışmak için memleketi Mainz'a gitti.

Gutenberg'in parası yoktu. Bu nedenle zengin tüccar Johann Fust ile arkadaşlık kurmak zorunda kaldı. Bir matbaa kurdular ve kitap basmaya başladılar.
1455 yılında basılan ilk kitap, iki ciltlik, 42 ​​satırlık (sayfadaki satır sayısına göre) bir İncildi. 1.300 sayfadan oluşuyordu ve o dönem için çok etkileyici bir tiraja sahipti - 200 kopya.

Ortaklar şu konuda anlaşmaya vardılar: Gutenberg icadına ve emeğine katkıda bulunurken, Fust da para katkıda bulunuyor ve karı ikiye bölüyorlar. Ancak Fust hile yaptı: Kârın yarısı ona yetmedi, matbaanın tamamını devralmak istedi.
Bu nedenle şu şartı koydu: Matbaanın donatılmasına giden para Gutenberg'in borcu sayılıyor; Gutenberg bunları zamanında teslim etmezse matbaanın tamamı onun, yani Fust'un malı olur.

Ve bu gün geldi. Gutenberg, matbaadan elde ettiği tüm karı matbaanın genişletilmesine, yeni yazı tipleri oluşturmaya ve yeni makineler yapmaya harcadı. Fust bunu çok iyi biliyordu ve Gutenberg paranın tamamını harcayınca borcun geri ödenmesini talep etti. Guttenberg, yeni kitaplar yayınlayıp satmadan borcunu ödeyemedi. Fust, Gutenberg'in matbaasının alınıp kendisine teslim edilmesini talep ederek dava açtı. Matbaa Fust'a verildi.

Ancak Gutenberg'in, Fust'la arkadaşlık kurmadan önce hâlâ kişisel olarak kendisine ait olan bir dizi tipi vardı. Parası olmadığı ve geçimini sağladığı için yeniden kitap basmaya başladı. Yine bir yol arkadaşı buldum. Ve yine alacaklılar tarafından mağlup edildi. Ancak Gutenberg pes etmedi.
Beklenmedik bir durum olmasa, mesele muhtemelen Fust'la aynı şekilde sonuçlanacaktı. Basılı söz ilk kez siyasi mücadelede rol oynadı.

Gutenberg'in matbaasının bulunduğu Mainz'de, en yüksek iki din adamı birbirleriyle savaştı - yalnızca manevi değil, aynı zamanda laik gücü de elinde bulunduran iki başpiskopos.
Birbirleriyle sözlerle ve silahlarla savaştılar; her birinin kendi ordusu vardı.

Gutenberg, başpiskoposlardan biri olan Adolf von Nassau'yu övdüğü sayfalar basmaya başladı ve şehrin nüfusunu kendisine kazanmaya çalıştı. Gutenberg'in eski matbaasının sahibi olan Fust, ikincisini savundu.
Von Nassau kazandı. Fust'un matbaası yıkıldı ve Gutenberg bir ödül aldı: başpiskoposun masasından öğle yemeği yeme izni. Ve bir ödül daha: Her yıl yeni bir elbise, iki yüz ölçek tahıl ve iki araba dolusu saman.

Bu elbette çok fazla değil ama yine de birçok dahinin icatları için aldığından daha fazla.
Gutenberg şanslıydı; yiyecek ve giyecek için para harcamadan, yaşlılığında borçlarını ödeyebildi.
Johannes Gutenberg 3 Şubat 1468'de memleketi Mainz'de öldü.

Gutenberg'in yaşamı boyunca bile icadı üzerinde iyileştirmeler yapıldı. 1457'de P. Schaeffer, Mainz Mezmurunun sayfalarındaki süslemenin tipografik bir kopyasını yaptı. 1461'de Bamberg'de A. Pfister, ahşap üzerine kazınmış resimler içeren kitaplar yayınladı.
15. yüzyılda Gravür ve gravürlerin yanı sıra metal gravür de gelişmeye başladı. İngiliz W. Caxton, Bruges'de kitap basımında bu tür gravürleri ilk kullanan kişiydi. Metal üzerine oyulmuş resimler ve dizgiden elde edilen metinler tek sayfa üzerinde 1477 yılında Floransa'da N. di Lorenzo tarafından basılmıştır.

1501 yılına gelindiğinde Avrupa'da 1.500'den fazla matbaa faaliyet gösteriyordu ve 40 binin üzerinde incunabula basılmıştı - bu, 1501'den önce basılan kitapların adıydı.
İlk matbaa 1553 civarında Moskova'da ortaya çıktı. 1564'te Ivan Fedorov ve Pyotr Mstislavets, doğru tarihli ilk kitap olan "Havari"yi Moskova'da yayınladı.

XVI-XVIII yüzyıllarda. illüstrasyon üretme yöntemleri geliştirildi. Baskı sürecinde hiçbir şey değişmedi, sadece bazı işlemler makineleştirildi ve ahşap parçalar metal parçalarla değiştirildi.
18. yüzyılın sonu ve 19. yüzyılın başında. Litografi gibi yeni kitap basım yöntemleri ortaya çıktı. Litografi, 1796-1798'de A. Senefelder tarafından icat edildi. Almanyada. Litografik yöntemde, mürekkebin düz (kabartmasız) bir baskı plakasından basınç altında doğrudan kağıt üzerine aktarılmasıyla baskılar elde edilir. Bu yöntem 19. yüzyılın ilk yarısında yaygın olarak kullanıldı. resimlerin çoğaltılması, kitap ve dergi illüstrasyonlarının yapılması vb. için

Kitap basımının gelişmesi ve özellikle gazete tirajının artması, baskı hızının da artmasını gerektirdi. Eski makine tasarımı gerekli hızları sağlayamıyordu.
1815 yılında Londra'ya taşınan Alman F. Koenig döner makineyi icat etti. Kağıdı kalıba bastırmak için kullanılan düz plakayı metal bir silindirle değiştirdi. Ayrıca Koenig boyanın kalıba uygulanmasını da makineleştirdi. Bu makine, baskı işleminin verimliliğini önemli ölçüde artırmayı mümkün kıldı. Manuel bir baskı makinesi saatte 100 baskı üretebiliyorsa, Koenig'in baskı makinesi 800'den fazla baskı üretebiliyordu.

19. yüzyılın ortalarında. pota baskı makineleri ortaya çıktı. 1863 yılında Amerikalı W. Bullon, rulo haline getirilmiş “sonsuz” bir kağıt yaprağına baskı yapan ilk döner baskı makinesini yaptı.
19. yüzyılın ilk yarısında. Dizgi makinesinin verimliliğini önemli ölçüde artıran çeşitli tasarımlara sahip dizgi makineleri icat edildi. Kusurlu dizgi makineleri bile üretkenliği 3-4 kat artırdı. İlk dizgi makineleri İngiltere'de 1815'te B. Foster ve 1822'de W. Cherhem tarafından yaratıldı. Bu makineler, harflerin özel bir depodan çıkarılması ve bunları bir sıraya - bir sıraya - yerleştirme işlemlerini makineleştirdi.

Dizgi makinelerinin geliştirilmesinde olağanüstü bir rol, Rus tamirci P. P. Klyaginsky'nin icadıyla oynandı. 1866-1867'de iki cihazdan oluşan orijinal bir otomatik çevirici yarattı. Bunlardan birinde, üzerine yazılan metnin delik kombinasyonları şeklinde kaydedildiği bir kağıt bant olan bir "gönderi" üretildi. Her harf veya işaret belirli bir delik kombinasyonuna karşılık geliyordu. İkinci aparat gerçek dizgi makinesiydi. Temeli, "göndermeyi" otomatik olarak çözen ve gerekli harflerin sete akışını düzenleyen bir "elektrik sensörü" idi.

Mekanize dizginin geliştirilmesinde önemli bir aşama, özel cihazlara (tuşlara) basıldığında kabartma pulları özel karton üzerindeki harf ve işaretlerin derinlemesine görüntülerini oyan bir matris vuruş makinesinin oluşturulmasıydı; Matrisler kullanılarak gerekli formlar döküldü. XIX yüzyılın 70'lerinde. Rus mucitler I. N. Livchak ve D. A. Timiryazev'in çalışmaları, matris döven makinelerin yaratılmasında önemli rol oynadı.

Matris nakavt makinelerinin altında yatan fikirler, daha gelişmiş dizgi makineleri yaratmak için kullanıldı. Bunların kullanımı 19. yüzyılın sonunda matbaanın gelişimini belirledi. Dizgi ve yazı makinelerini birleştiren bir dizgi baskı makinesi oluşturmak için ilk girişimlerde bulunuldu. İlk örnekleri 1870 yılında Rus mucit M.I. Alisov tarafından yapıldı. Alisov'un "hızlı yazıcısı" dakikada 80-120 karakter hızında çalışıyordu.

Dizgi makinelerinin geliştirilmesi için, bir kaldıraç sistemi tarafından yönlendirilen yükseltilmiş harfler kullanılarak metnin harf harf basılması için tasarlanmış verimli bir daktilo yaratılması büyük önem taşıyordu. İlk modeli 1867 yılında ABD'de K.Shols tarafından yapılmıştır.

Matbaacılıktaki teknik ilerleme, basım süreçlerinin verimliliğinin artırılmasını, yayınlanan dergi ve gazetelerin kalitesinin iyileştirilmesini ve tirajlarının artırılmasını mümkün kılmıştır.
1884 yılında Alman mucit O. Mergenthaler, metin yazmak ve yayınlamak için bir dizgi makinesi olan Linotype'i icat etti. Linotype üç cihazdan oluşur: dizgi, döküm ve sökme. Dizgi makinesinin tuşlarına basan dizgici, yazının metnini yeniden yazar. Aynı zamanda dergilerden tek tek harflere karşılık gelen metal matrisler düşüyor. Kelimeler arasındaki boşluklara kayan takozlar yerleştirilmiştir - aralık. Bu şekilde bir metin satırı oluşturulur ve bu daha sonra döküm aparatına gönderilir. Baskı alaşımı matrislerdeki tüm girintileri doldurarak katılaşma sonrasında kabartma baskılı yüzeye sahip monolitik bir çizgi oluşturur. Soğutulan hat kalıptan dışarı itilir, kesilir ve alım tablasına yerleştirilir. Dökümden sonra kalıp hatları söküm makinasına, takozlar ise ara kutusuna aktarılır. Sökme aparatı matrisleri uygun depo kanallarına dağıtır.

1894 yılında mucit E. Porzelt, fotoğraf seti fikrini ortaya attı. 1895 yılında V. A. Gassiev ilk fotodizgi makinesini yaptı. Fotodizgi makinesi metalden çizgiler dökmez, metnin fotoğrafını film üzerine çeker. Bundan sonra film baskı makinelerine beslenir.

1905 yılında ABD'de ilk ofset baskı makinesi kuruldu. Ofset baskı sırasında, baskı plakasının metnin bulunduğu bölgelerine mürekkep, beyaz alanlara ise sulu çözelti bulaşır. Baskı plakası dönüşümlü olarak sulu bir çözelti ile nemlendirilir ve boya ile kaplanır. Daha sonra basınç altında kauçuk bir plakaya uygulanır ve bu plaka da kağıda uygulanır. Bu şekilde baskı alabilirsiniz. Baskı kalıbı ile kağıt arasında doğrudan temasın olmaması, baskı basıncını azaltır ve kalıp aşınmasını azaltır. Yazdırma hızı artar ve oynatma kalitesi artar.

20. yüzyılın başında. Matbaa makineleri elektrikli tahrike geçti. XX yüzyılın 50-60'larında. Matbaacılıkta elektronik kullanılmaya başlandı. Elektronik bilgisayarlar kitap basımında devrim yarattı. Fotoelektronik illüstrasyon üretim süreçlerini basitleştirdi.

Bilgisayarda yazma ve metin düzeni, bir kitabın yazımı ile yayınlanması arasındaki boşluğu mümkün olduğu kadar kısaltmıştır.
Gutenberg'in buluşunun insanlığın ilerlemesi açısından önemi göz ardı edilemez. 2000 yılında dünya topluluğu bunu milenyumun en önemli olayı ilan etti.