บ้าน » การสนับสนุนจากรัฐ » Canon G 16. การเปรียบเทียบระหว่าง Canon PowerShot G16 และ PowerShot S120

Canon G 16. การเปรียบเทียบระหว่าง Canon PowerShot G16 และ PowerShot S120

Canon PowerShot G16 เป็นรุ่นถัดไปในซีรีส์ที่ออกแบบมาโดยเฉพาะสำหรับผู้ที่ให้ความสำคัญกับการยศาสตร์สูง เลนส์ที่เร็ว และความสามารถในการใช้งาน เทคโนโลยีใหม่ล่าสุด. กล้องรุ่นนี้เป็นรุ่นต่อจากรุ่น G15 ที่ได้รับการยกย่องอย่างสูง รุ่นใหม่เพิ่ม Wi-Fi ที่ใช้งานได้และเมทริกซ์ใหม่พร้อมกับโปรเซสเซอร์ Digic 6 ล่าสุดซึ่งส่งผลให้ (ตามผู้ผลิต) ได้เร่งกล้อง เมื่อพิจารณาว่าส่วนที่เหลือของการประกอบไม่มีการเปลี่ยนแปลง เราสามารถพิจารณา Canon G16 เป็นรุ่นที่ได้รับการปรับปรุงเล็กน้อยของ G15

เราต้องจำไว้ว่าในรอบปฐมทัศน์ของ Canon G16 กล้องได้รับการตอบรับอย่างเย็นชาจากช่างภาพและนักข่าว พวกเขาคาดหวังการเปลี่ยนแปลงในรายละเอียดที่ถูกวิพากษ์วิจารณ์ในรุ่น G15 โดยเฉพาะอย่างยิ่ง พวกเขากำลังมองหาจอแสดงผลแบบพลิกลงหรือช่องมองภาพอิเล็กทรอนิกส์ หรือสิ่งที่สามารถปรับปรุงการใช้งานกล้องได้อย่างสะดวกสบายยิ่งขึ้น

Canon G15 แย่ขนาดนั้นจริง ๆ เหรอที่จะเปลี่ยนอย่างรวดเร็ว? ในทางตรงกันข้าม รุ่นก่อนหน้านี้ได้รับคะแนนสูงโดยทั่วไปในทุกประเภท ยกเว้นคุณภาพของเลนส์ที่ใช้

G16 เป็นกล้อง G-series ตัวแรกที่ใช้ประโยชน์จากเทคโนโลยี BSI อย่างเต็มที่ โปรเซสเซอร์ใหม่ทำให้กล้องเร็วขึ้นจริง ๆ และอินเทอร์เฟซ Wi-Fi ทำให้น่าใช้ยิ่งขึ้น

สร้างคุณภาพ

Canon PowerShot G16 เป็นกล้องที่มีขนาดใหญ่กว่ากล้องคอมแพครุ่นอื่นๆ เล็กน้อย โดยมุ่งเป้าไปที่ผู้ใช้ขั้นสูง ขนาดถูกกำหนดโดยปุ่มควบคุมจำนวนมากที่วางอยู่บนตัวกล้อง เช่นเดียวกับช่องมองภาพแบบออปติคัล แม้ว่าตัวกล้องจะทำจากแมกนีเซียมอัลลอยด์ แต่ตัวกล้องก็ค่อนข้างหนัก เมื่อรวมกับแบตเตอรี่และการ์ดหน่วยความจำ - 354 ก. (313 ก. ของตัวกล้องเพียงอย่างเดียว) ซึ่งเทียบได้กับกล้องคอมแพคหนัก

เมื่อเปรียบเทียบกับ G15 รุ่นก่อน การเปลี่ยนแปลงเพียงอย่างเดียวที่เห็นได้ชัดเจนในการออกแบบเครื่องคือการปรับโครงสร้างแผงควบคุมด้านหลัง

ไม่สามารถคัดค้านคุณภาพของประสิทธิภาพได้ ส่วนประกอบต่างๆ ของร่างกายมีความเข้ากันอย่างลงตัว และโดยทั่วไปแล้ว อุปกรณ์จะสร้างความประทับใจได้ดี

คุณสมบัติหลัก กล้องแคนนอน G16:

Matrix BSI CMOS ขนาด 1/1.7″ และความละเอียด 12 Mpix
ช่วงความไวแสง ISO 80-12800
เลนส์ f/1.8–f/2.8 พร้อมทางยาวโฟกัสเทียบเท่า 28–140 มม.
ฟิลเตอร์ ND (3 ขั้น)
ความเร็วในการถ่ายภาพ 12 เฟรม/วินาที
หน้าจอ LCD ขนาด 3 นิ้ว ความละเอียด 920,000 พิกเซล
รองเท้าร้อน
ช่องมองภาพออปติคอล
WiFi ในตัว

เลนส์

เช่นเดียวกับรุ่นก่อน ฮีโร่ของเรามีเลนส์ที่มีช่วงโฟกัส 6.1-30.5 มม. (28-140 มม. เทียบเท่าฟอร์แมตฟิล์ม 35 มม.) หรือซูมออปติคอล 5 เท่า โครงสร้างเลนส์ประกอบด้วยเลนส์ 11 ชิ้น แบ่งออกเป็น 9 กลุ่ม (เลนส์ Aspherical สองด้าน 2 ชิ้น เลนส์ UD 1 ชิ้น เลนส์ Aspherical ด้านเดียว 1 ชิ้น) รูรับแสงของเลนส์นี้คือ f/1.8–f/2.8

เรามาดูกันว่าค่ารูรับแสงเปลี่ยนไปอย่างไรขึ้นอยู่กับโฟกัสที่ใช้

เราจะเห็นได้ชัดเจนว่าการออกแบบของเลนส์นั้นถือกำเนิดขึ้นในลักษณะที่ถือได้ รูรับแสงกว้าง. ทำได้เพียงหวังให้คู่แข่งใช้คุณสมบัติการออกแบบนี้เป็นแบบจำลอง ไชโย!

เรามาดูกันว่า G16 เทียบกับคู่แข่งในแง่ของพารามิเตอร์เลนส์ได้อย่างไร

แบบอย่าง	ช่วงทางยาวโฟกัส	กะบังลม
Canon G16	28-140 มม.	f/1.8-f/2.8


พานาโซนิค DMC-LX7

เลนส์เป็นเกลียวเพื่อรองรับการแนบ LA-DC58L ซึ่งอนุญาตให้ใช้ฟิลเตอร์ 58 มม. หรืออุปกรณ์เสริม เช่น เทเลคอนเวอร์เตอร์ TC-DC58E เพื่อป้องกันเลนส์ระหว่างการขนส่ง เลนส์ด้านหน้าได้รับการปกป้องด้วยชัตเตอร์พิเศษที่เปิดขึ้นโดยอัตโนมัติเมื่อเปิดกล้อง

สำหรับผู้ที่ต้องการได้ค่าประมาณที่มากขึ้น ผู้ผลิตได้เล็งเห็นถึงตัวเลือกของการซูมภาพดิจิทัลเพิ่มเติม แม้ว่าเราจะสามารถซูมได้ 20 เท่า (หรือเทียบเท่า 560 มม. ใน 35 มม.) เมื่อใช้งาน เราต้องลืมรูปแบบ RAW และทนต่อการสูญเสียคุณภาพของภาพ

ในโหมดมาโครเครื่องสามารถรับภาพที่คมชัดได้ในระยะ 1 ซม. จากขอบด้านหน้าของเลนส์

การควบคุม

ที่แผงด้านหน้า นอกจากเลนส์แล้ว เรายังสามารถค้นหาตาช่องมองภาพ ออโต้โฟกัสและตัวแสดงการจับเวลา ล้อหน้า และปุ่มปลดล็อควงแหวนที่ป้องกันเกลียวสำหรับติดอุปกรณ์เสริมเข้ากับเลนส์

ที่แผงด้านหลังมีหน้าจอ LCD ล้อมรอบด้วย: ช่องมองภาพพร้อมตัวควบคุมไดออปเตอร์พร้อมด้วยตัวบ่งชี้ที่ประกอบด้วยไฟ LED สองดวง (หน้าที่ซึ่งระบุถึงพลังของอุปกรณ์ ความพร้อมในการถ่ายภาพ ความพร้อมของ AF และแฟลช) ปุ่ม PLAY และแผงควบคุม ด้านบนของแผงทำหน้าที่เป็นตัวรองรับนิ้วหัวแม่มือด้านขวาที่ขอบสุดมีปุ่มบันทึกวิดีโอรวมทั้ง ปุ่มลัด S. ด้านล่าง เราจะเห็นปุ่มสองปุ่ม: การเลือกความไวแสง ISO เช่นเดียวกับปุ่มที่มีเครื่องหมายดอกจัน ซึ่งหน้าที่หลักคือการล็อค AE / AF รวมถึงการกรองภาพในโหมดแสดงตัวอย่าง ถัดไปคือสวิตช์สี่ตำแหน่งที่ล้อมรอบด้วยวงแหวนซึ่งทำหน้าที่ดังต่อไปนี้:

- ขวา - โหมดแฟลช

- ลง - ปุ่ม DISP

- ซ้าย - โหมดออโต้โฟกัส

- ขึ้น - โหมด MF

ปุ่มสวิตช์ตรงกลางเรียกเมนู FUNC และยืนยันการเลือกตัวเลือก

ที่ด้านล่างสุด เราจะพบปุ่มเพิ่มเติม 2 ปุ่ม:

- การเลือกช่อง AF (ในโหมดถ่ายภาพ) / การเปิดใช้งาน Wi-Fi (ในโหมดดูภาพ)

นอกจากนี้ยังสามารถใช้ปุ่มล็อค AE เพื่อเลือกตัวเลือกการรับแสงอย่างรวดเร็วเมื่อเครื่องอยู่ในโหมด M (การตั้งค่าการชดเชยแสงจะถูกนำมาพิจารณาเมื่อตั้งค่า)

แผงด้านบนสงวนไว้สำหรับแฟลชและคันโยกสำหรับการเปิดตัว ฮอทชูมาตรฐาน ซึ่งด้านข้างมีไมโครโฟนสเตอริโอ วงล้อควบคุมคู่ (วงล้อบนรับผิดชอบโหมดถ่ายภาพ และด้านล่างสำหรับการเปิดรับแสง ค่าตอบแทน). ใกล้ๆ กันคือปุ่มลั่นชัตเตอร์ ล้อมรอบด้วยก้านเปลี่ยนโฟกัส และด้านล่างเป็นสวิตช์ขนาดเล็กพร้อมตัวระบุ

ที่แผงด้านล่าง เราจะพบฝาครอบแบตเตอรี่และช่องเสียบการ์ดหน่วยความจำ บริเวณใกล้เคียงเป็นเกลียวสำหรับขาตั้งกล้อง น่าเสียดายที่ตำแหน่งของมันนำไปสู่ความจริงที่ว่าหลังจากติดตั้งดิสก์ขาตั้งกล้องแล้วเราไม่มีโอกาสเปิดช่องใส่แบตเตอรี่

แผงด้านข้างใช้สำหรับพอร์ตการสื่อสาร (แผงด้านขวา) เช่นเดียวกับลำโพง (แผงด้านซ้าย)

พลังงานและการเชื่อมต่อ

กล้องใช้พลังงานจากแบตเตอรี่ที่มีการกำหนด NB-10L และพารามิเตอร์ 7.4 V และ 920 mAh ตามที่ผู้ผลิตระบุว่าแบตเตอรี่เพียงพอสำหรับ 350 ภาพ (หรือ 770 โดยที่ผู้ใช้ไม่ได้ใช้หน้าจอ LCD) ในระหว่างการทดสอบ เราไม่สามารถบรรลุปริมาณที่แจ้งไว้ได้ แบตเตอรี่ต้องชาร์จหลังจาก 280 ภาพ (โดยเปิดหน้าจอ LCD) ปัญหาเพิ่มเติมอาจเป็นความเร็วการทำงานที่ไม่เป็นเชิงเส้นและความไวสูงต่อแรงดันไฟฟ้าตก หลังจากที่ไอคอนแบตเตอรี่สีแดงกะพริบ แสดงว่ามีการคายประจุจนหมด ให้ปิดและเปิดอุปกรณ์ทันทีเพื่อดูแบตเตอรี่ที่ชาร์จครึ่งหนึ่งอีกครั้ง หลังจากผ่านไปสองสามนัด สถานการณ์ก็จะเกิดขึ้นซ้ำอีก

ช่องเสียบแบตเตอรี่ได้รับการป้องกันจากการพยายามติดตั้งแบตเตอรี่อย่างไม่ถูกต้องโดยไม่ได้ตั้งใจ การชาร์จดำเนินการด้วยเครื่องชาร์จ CB-2LCE แบบพิเศษและใช้งานได้ประมาณ 1.5 ชั่วโมง ผู้ผลิตไม่อนุญาตให้ชาร์จผ่านพอร์ต USB

อีกวิธีในการจ่ายไฟให้กับเครื่องคือการใช้แหล่งจ่ายไฟภายนอกที่เป็นอุปกรณ์เสริม ACK-DC80 ช่องใส่แบตเตอรี่ยังมีที่ว่างสำหรับการ์ดหน่วยความจำ Secure Digital (SD, SDHC และ SDXC)

ที่ด้านขวาของตัวเครื่อง ใต้ฝาครอบป้องกัน มีพอร์ต HDMI คลาส C รวมถึงพอร์ตการสื่อสารสากลที่ให้คุณส่งสัญญาณเสียง/วิดีโอไปยังทีวีโดยใช้สายเคเบิลที่ให้มา พอร์ตนี้ยังทำงานเป็นพอร์ต USB โดยการเชื่อมต่อกล้องเข้ากับทีวีผ่าน HDMI เราสามารถควบคุมการเปิดภาพโดยใช้รีโมทคอนโทรล ถัดจากพอร์ตที่มีชื่อคือซ็อกเก็ตการควบคุมระยะไกล

หน้าจอ

อุปกรณ์ใช้หน้าจอ TFT ขนาด 3 นิ้วที่มีความละเอียด 921,000 พิกเซล เพื่อให้แน่ใจว่าการแสดงสีที่ดีที่สุดในสภาพแสงต่างๆ เราสามารถปรับความสว่างของหน้าจอในช่วงของสเกล 5 ระดับได้

ภาพมีความเปรียบต่างของภาพที่ดี สารเคลือบป้องกันแสงสะท้อนทำงานได้อย่างสมบูรณ์แบบ แม้ว่าจะมีการสะท้อนแสงอาทิตย์ที่รุนแรง ทุกอย่างก็มองเห็นได้ และการสะท้อนแสงจะไม่เป็นภาระในกระบวนการถ่ายภาพ แน่นอน คุณสามารถบ่นเกี่ยวกับการขาดความสามารถในการเอียงหน้าจอหรืออินเทอร์เฟซหน้าจอสัมผัสที่ไม่สามารถเข้าถึงได้

ช่องมองภาพ.

อุปกรณ์มีช่องมองภาพแบบออปติคัลซึ่งมุมมองจะเปลี่ยนไปเมื่อโฟกัสของเลนส์เปลี่ยนไป เช่นเดียวกับรุ่นก่อนๆ ของซีรีส์นี้ ช่องมองภาพมีปัญหาหนึ่งข้อ - ตำแหน่งของภาพในช่องมองภาพอาจแตกต่างจากเฟรมคงที่เล็กน้อย ช่องมองภาพมีการปรับแก้สายตา แต่ไม่มีเซ็นเซอร์ความใกล้ชิดที่จะช่วยให้แน่ใจว่าหน้าจอหลักปิดอยู่

ปรากฎว่าการถ่ายภาพโดยใช้ช่องมองภาพแบบออปติคัลเพียงอย่างเดียวไม่อนุญาตให้คุณใช้โฟกัสอัตโนมัติในโหมดตรวจจับใบหน้า นอกจากนี้ ในระหว่างการถ่ายวิดีโอ อุปกรณ์จะต้องเปิด LCD

การใช้งานและการยศาสตร์

G16 ให้ความรู้สึกดีเมื่ออยู่ในมือ แต่ที่จับด้านหน้าไม่ค่อยเข้ากันเท่าไหร่ ปุ่มชัตเตอร์ทำงานได้ไม่ดีเสมอไป การถ่ายภาพต้องใช้ความพยายามบ้าง แต่การต้านทานแบบสองระดับทำงานได้ไม่ดีพอ

เพื่อให้การใช้งานกล้องสะดวกยิ่งขึ้น ผู้ผลิตจึงได้ติดตั้งลูกกลิ้งและวงแหวนควบคุมเพิ่มเติม ทำให้ผู้ใช้มีอิสระมากขึ้นในการทำงานกับรูรับแสงและความเร็วชัตเตอร์ นอกจากนี้เรายังมีวงแหวนชดเชยแสงซึ่งทำงานในโหมด M แต่ไม่มีประโยชน์ในโหมด AUTO

ความเป็นไปได้ที่น่าสนใจคือการถ่ายโอนการควบคุมการซูมไปยังวงแหวนควบคุมด้านหน้า ในกรณีนี้ การหมุนแต่ละครั้งจะเปลี่ยนตำแหน่งของเลนส์เป็นค่าที่ตั้งไว้ล่วงหน้าถัดไป นี่คือรายการทั้งหมด: 28, 35, 50, 85, 100, 140 มม.

Cannon G16 อนุญาตให้ใช้สายลั่นชัตเตอร์จากระยะไกลได้ ซึ่งสะดวกมากสำหรับผู้ใช้ที่ถ่ายภาพในโหมดเปิดรับแสงนาน ซึ่งอาจนานถึง 240 วินาที อีกวิธีหนึ่งคือการใช้ตัวตั้งเวลา ในกรณีนี้ เรามีช่วงเวลาดีเลย์มาตรฐานที่ 10 และ 2 วินาที เช่นเดียวกับโหมดพิเศษที่เราสามารถกำหนดจำนวนช็อตได้ (สูงสุด 10) รวมถึงระยะเวลาระหว่างช่วงเวลานั้น (สูงสุด 30 วินาที ). G16 ยังมีความสามารถในการเริ่มถ่ายภาพเมื่อตรวจพบใบหน้าใหม่ในเฟรม (ค่าเริ่มต้น: ใบหน้าของช่างภาพ) กะพริบหรือยิ้ม

ระหว่างการถ่ายทำในสตูดิโอ เราไม่สามารถเชื่อมต่อกันได้เท่านั้น พลังงานภายนอกไปยังอุปกรณ์ แต่ยังใช้แฟลชภายนอกโดยใช้แฟลชในตัวซึ่งทำงานในโหมดแมนนวลโดยใช้โฟโตเซลล์ ขออภัย เครื่องไม่มีตัวเลือกให้ผู้ใช้ปิดการจำลองการเปิดรับแสงบนหน้าจอ LCD

คุณลักษณะเฉพาะของอุปกรณ์คือโหมดถ่ายภาพอัตโนมัติแบบไฮบริดซึ่งเรารู้จักจากรุ่นก่อนหน้า ของเขา ลักษณะเฉพาะคือความสามารถในการบันทึกคลิปอัตโนมัติ 2-4 วินาทีก่อนกดปุ่มชัตเตอร์ อุปกรณ์สร้างภาพยนตร์จากคลิปเหล่านี้ซึ่งจะรวมถึงการเลือกวิดีโอของเหตุการณ์ในแต่ละวัน

โหมดถ่ายภาพ

ในตัวเลือกโหมดถ่ายภาพของกล้อง เราจะพบตัวเลือกต่อไปนี้:

รถยนต์
โหมดไฮบริดอัตโนมัติ (โหมดภาพยนตร์)
P-โหมดกึ่งอัตโนมัติ
ทีวี - โหมดกำหนดชัตเตอร์
โหมด Av- Aperture Priority
M - โหมดแมนนวล
การตั้งค่าผู้ใช้ C1-C2-
โหมดวิดีโอ
โหมดฟิลเตอร์สร้างสรรค์
SCN - โหมดฉากพิเศษ

เมนู

G16 มีเมนูที่จัดตามแบบฉบับ กล้องคอมแพควิถีของแคนนอน; มันค่อนข้างชัดเจนและใช้งานได้ดี แบ่งออกเป็นหลายกลุ่มซึ่งแสดงเป็นแท็บแนวนอน เพื่อไปยังตัวเลือกใดตัวเลือกหนึ่ง เราต้องเลื่อนดูหน้าจอจนกว่าเราจะพบองค์ประกอบที่เราต้องการ น่าเสียดาย ในการเปลี่ยนไปใช้แท็บอื่น เราต้องค่อยๆ เลื่อนไปที่จุดเริ่มต้นหรือจุดสิ้นสุดของรายการ - ไม่มีการเปลี่ยนแปลงในทันที เป็นที่ยอมรับว่านี่ไม่ใช่อุปสรรค เนื่องจากโดยค่าเริ่มต้นอุปกรณ์จะมีแท็บเดียวที่มีตัวเลือก เช่น การยิง

หากต้องการเข้าถึง "เมนูของฉัน" อย่างรวดเร็ว กล้องจะให้คุณเปลี่ยนคุณสมบัติหลักของปุ่ม MENU เพื่อที่ว่าเมื่อกดแล้ว เมนูหลักจะไม่เปิดขึ้น แต่จะมีเพียงเมนูส่วนตัวของคุณเองเท่านั้น

เครื่องมือที่มีประโยชน์อีกอย่างหนึ่งคือเมนู FUNC ซึ่งเราสามารถเปิดใช้งานได้โดยกดปุ่มตรงกลางบนตัวเลือกสี่ทิศทาง (มีป้ายกำกับว่า Func/Set) หลังจากกดแล้ว เมนูจะปรากฏขึ้นทางด้านซ้ายของหน้าจอ ซึ่งพารามิเตอร์บางอย่างจะใช้งานได้สำหรับโหมดถ่ายภาพนี้ในรูปแบบของไอคอนที่แสดง การนำทางในเมนูนี้เป็นไปได้ด้วยตัวเลือกสี่ทิศทาง:

ลง/ขึ้น - เลือกองค์ประกอบที่จะเปลี่ยน

ซ้าย/ขวา - เลือกค่าองค์ประกอบ

การกดปุ่ม FUNC/SET ต่อไปจะเป็นการปิดเมนูและกลับสู่โหมดถ่ายภาพที่เลือก

ระหว่างการถ่ายภาพ ปุ่ม DISP จะใช้เพื่อเปิดและปิดข้อมูลที่มีอยู่บนหน้าจอหรือเพื่อปิดหน้าจอโดยสิ้นเชิง ต้องบอกว่าจากมุมมองนี้กล้องมาในสภาพแสงที่ค่อนข้างแย่ จากองค์ประกอบเพิ่มเติมที่แสดงบนหน้าจอ เรามีความสามารถในการรวมตารางดิจิทัลและฮิสโตแกรม

ในโหมดดูภาพ เราสามารถแสดงข้อมูลเพิ่มเติมได้สามวิธี การแสดงข้อมูลพื้นฐานที่ด้านบนของภาพถ่าย โหมดที่มีภาพขนาดย่อที่อยู่ติดกับบล็อกสั้นๆ ของข้อมูล EXIF และผ่านฮิสโตแกรมรวมถึงผ่านฮิสโตแกรม RGBY โหมดแสดงภาพยังทำงานขณะถ่ายภาพ ซึ่งเราสามารถดูตัวอย่างภาพที่ถ่ายเสร็จแล้วหากเราเปลี่ยนการตั้งค่าจาก "เร็ว" เป็น 2.4.8 วินาทีหรือเป็นอินฟินิตี้ในเมนูกำหนดค่าการแสดงตัวอย่าง

ในกรณีของภาพยนตร์ ยกเว้นหน้าจอควบคุมความชัดเจน มุมมองและข้อมูลสรุปแบบเดียวกันมีให้เราใช้ เรายังเริ่มการแสดงวิดีโอ ในระหว่างนั้นเราสามารถเปิดใช้งานแผงส่วนขยายได้ (โดยการกดปุ่ม SET) เราใช้แผงนี้เพื่อเปิดใช้การหยุดชั่วคราว กรอเดินหน้าอย่างเร็ว และกรอกลับ ตลอดจนแก้ไขวิดีโอ เมื่อแก้ไขแล้ว แผงอื่นจะปรากฏขึ้น ซึ่งเราจะพบตัวเลือกในการแยกส่วนของวิดีโอและบันทึกเป็นคลิปใหม่หรือบันทึกและแทนที่วิดีโอต้นฉบับ

ขณะดูตัวอย่างรูปภาพ คุณสามารถแก้ไขได้ ตัวเลือกที่มีจำหน่าย:

เปลี่ยนขนาด
กรอบ
การปรับสี
การแก้ไขคอนทราสต์
แก้ไขตาแดง

ในกรณีของวิดีโอ ไม่เพียงแต่จะเปิดได้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการกรอกลับและกรอกลับ ย้ายหนึ่งเฟรม ลบและย่อคลิปด้วยการลบเศษส่วนจากจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของภาพยนตร์

โดยธรรมชาติแล้ว กล้องยังมีความเป็นไปได้ในการซูมเข้าในส่วนของภาพ รวมถึงการสลับไปใช้โหมดภาพขนาดย่อ ซึ่งมีตัวเลือก 3x2, 4x3, 6x6 และ 10x10

ฟีเจอร์ที่น่าสนใจคือเครื่องบินแอนิเมชั่นที่แสดงภาพขนาดย่อพร้อมกับเลือกภาพถ่ายจำนวนมากในเวลาเดียวกัน เอฟเฟกต์นี้ชวนให้นึกถึงวิธีการแสดงเครดิตในตอนต้นของแต่ละตอนของนิยายเกี่ยวกับสตาร์ วอร์ส นอกจากนี้ยังมีโหมดสำหรับจัดระเบียบรูปภาพตามหมวดหมู่

เช่นเดียวกับใน G15 กล้องที่อธิบายมีการค้นหารูปภาพที่คล้ายกันโดยอัตโนมัติ (เงื่อนไขสำหรับสิ่งนี้คือรูปภาพอย่างน้อย 50 ภาพในการ์ดหน่วยความจำ) กล่าวโดยย่อ สำหรับภาพถ่ายที่แสดงแต่ละภาพ กล้องจะเพิ่มและแสดงคำแนะนำภาพถ่ายที่คล้ายกันประมาณ 4 ภาพ ด้วยความช่วยเหลือของตัวเลือกสี่ตำแหน่ง เราจะย้ายจากภาพถ่ายหลักไปยังภาพถ่ายที่ระบุ และกล้องจะนำเสนอส่วนเพิ่มเติมให้กับภาพถ่ายที่ระบุอีกครั้ง

ความเร็วในการทำงาน

กล้องไม่แสดงการชะลอตัวระหว่างการใช้งานเป็นเวลานาน ทั้งระหว่างการใช้งานเมนูและขณะดูภาพถ่าย เวลาที่กล้องใช้ในการเปลี่ยนทางยาวโฟกัสระหว่างช่วงสุดขั้วนั้นอยู่ไม่ไกลเกินคาด คุณควรใส่ใจกับความเร็วของออโต้โฟกัส ในสถานการณ์แบบนี้มันดีจริงๆ - กล้องโฟกัสเร็วมาก

ยิงต่อเนื่อง

กล้องมีโหมดถ่ายภาพต่อเนื่อง 2 โหมด:

ถ่ายภาพต่อเนื่อง (โฟกัสและการรับแสงในเฟรมแรก)
AF Burst

โหมดลั่นชัตเตอร์อื่นๆ ได้แก่:

ลำดับของความคมชัด (สำหรับโหมด MF) – กล้องถ่ายภาพ 3 ภาพ: ภาพแรกที่มีการตั้งค่าความคมชัดด้วยตนเอง และภาพถัดไปที่มีความคมชัดจะเลื่อนไปที่ตำแหน่งไกลและใกล้ สัมพันธ์กับภาพแรก

ตั้งเวลาถ่ายด้วยการหน่วงเวลา 2 และ 10 วินาที รวมถึงโหมดโปรแกรมที่ทำให้สามารถระบุการหน่วงเวลา (0-30 วินาที) และจำนวนภาพได้ (1-10)

ถ่ายภาพต่อเนื่องได้เฉพาะในโหมด P, Tv, Av, M, C

ออโต้โฟกัส

ระบบโฟกัสอัตโนมัติใน Canon G16 อิงตามการระบุคอนทราสต์ เรามีโหมดโฟกัสดังต่อไปนี้:

เฟรมต่อเฟรม
ต่อเนื่อง
เซอร์โว AF
คู่มือ

เราสามารถเลือกพื้นที่โฟกัส:

การค้นหาใบหน้าอัจฉริยะ - กล้องจะตรวจจับใบหน้าและโฟกัสที่ใบหน้าและตั้งค่าการเปิดรับแสง เช่นเดียวกับสมดุลแสงขาว คุณสามารถเลือกใบหน้าได้หากมีมากกว่าหนึ่งใบหน้าในเฟรม
FlexiZOne - ให้คุณเคลื่อนที่ไปรอบๆ เฟรมและตั้งค่าการเปิดรับแสงได้อย่างอิสระ
ผู้ติดตาม

G16 ยังช่วยให้คุณตรวจจับรอยยิ้มได้ (ด้วยการลั่นชัตเตอร์อัตโนมัติ)

การมุ่งเน้นไปที่ G16 นั้นรวดเร็วและแม่นยำมาก การใช้โปรเซสเซอร์ใหม่ทำให้สามารถลดเวลาในการโฟกัสได้สำเร็จ พอจะพูดได้ว่าระหว่างการถ่ายภาพทดสอบ เราไม่มีปัญหากับโหมดเดี่ยวหรือ AF ต่อเนื่อง ในที่แสงน้อย ออโต้โฟกัสได้รับความช่วยเหลือจากไฟ LED อย่างไรก็ตาม คุณต้องจำไว้ว่าลำแสงที่ให้มานั้นไม่แรงนัก ดังนั้นมันจะช่วยเราได้เฉพาะในกรณีที่โฟกัสไปที่วัตถุที่เว้นระยะห่างอย่างใกล้ชิดเท่านั้น

ในโหมดแมนวลโฟกัส ในการโฟกัส คุณต้องใช้ปุ่มขึ้น/ลงของตัวเลือกสี่ตำแหน่งหรือวงแหวนตัวเลือก ที่ด้านขวาของหน้าจอในโหมดนี้ มาตราส่วนพิเศษจะปรากฏขึ้นเพื่อแสดงระยะโฟกัส เรายังมีแว่นขยายไว้คอยบริการ ซึ่งจะขยายส่วนของภาพที่เราต้องการทำให้คมชัดขึ้น ไม่ว่าแว่นขยายจะทำงานหรือไม่ เราสามารถกำหนดสิ่งนี้ได้ในเมนูการตั้งค่า

วัดแสง

Canon G16 มีโหมดการวัดแสงดังต่อไปนี้:

โดยประมาณ
เน้นกลาง
จุด (อาจเชื่อมโยงกับพื้นที่ AF)

การเพิ่มที่จำเป็นคือฟิลเตอร์ ND ในตัว ซึ่งเราสามารถใช้ได้เฉพาะในโหมด P, Tv, Av, M และวิดีโอเท่านั้น ความแรงของฟิลเตอร์นี้สอดคล้องกับรูรับแสง 3 องศา และช่วยให้คุณถ่ายภาพในสถานการณ์ที่มีปริมาณแสงสูงมากจนแม้แต่การใช้ความเร็วชัตเตอร์ต่ำที่สุดก็ยังทำให้เกิดความสว่างมากเกินไป

ในทางปฏิบัติ โหมดการประเมิน (ค่าเริ่มต้น) ส่วนใหญ่ทำงานอย่างถูกต้องและทำให้ภาพสว่างขึ้น

แฟลช

แฟลชในตัวกล้องมีช่วง 50 ซม. ถึง 5 ม. สำหรับมุมกว้าง และสูงสุด 4.5 ม. สำหรับทางยาวโฟกัสสูงสุด (ISO อัตโนมัติ) การชดเชยแสงแฟลชสามารถปรับได้ตั้งแต่ -2 ถึง 2 EV โดยเพิ่มขึ้นทีละ 1/3 EV

ใต้ปุ่มทิศทางที่ถูกต้อง เราจะพบการตั้งค่าที่เกี่ยวข้องกับโหมดแฟลช

แฟลชอัตโนมัติ
บังคับแฟลช
ซิงค์ช้า
ปิดแฟลช

Canon G16 มีฟังก์ชั่นล็อคแฟลชที่เราสามารถเปิดได้ด้วยปุ่มที่มีเครื่องหมายดอกจัน นอกจากนี้ ในการตั้งค่ากล้อง เราสามารถเลือกได้ว่าจะให้แฟลชซิงโครไนซ์กับม่านที่ 1 หรือ 2 และแฟลชจะลบตาแดงหรือไม่

โหมดสร้างสรรค์

กล้อง G16 มีชุดฟิลเตอร์ดิจิทัลหลายชุด:

เอฟเฟกต์วินเทจ - ถ่ายด้วยสีซีด
เอฟเฟกต์ฟิชอาย (ความแรงของเอฟเฟกต์แสดงเป็น 3 ขั้นตอน)
เอฟเฟกต์จิ๋ว
เอฟเฟกต์กล้องของเล่น
พื้นหลังพร่ามัว (ความแรงของเอฟเฟกต์ถูกนำเสนอในรูปแบบของสเกล 4 ขั้นตอนและยังมีการตั้งค่าอัตโนมัติ)
ซอฟต์โฟกัส (ความแรงของเอฟเฟกต์แสดงเป็น 3 ขั้นตอน)
ดำและขาว
สว่างมาก
เอฟเฟกต์โปสเตอร์

บันทึกวีดีโอ

Canon G16 สามารถบันทึกวิดีโอคลิปใน 2 โหมด: ทันที มีให้ในโหมดกล้องแต่ละตัว และอีกโหมดหนึ่งที่เราเลือกบนวงล้อโหมด ความแตกต่างระหว่างพวกเขาคือจำนวนของตัวเลือกที่มี เราเริ่มต้นและสิ้นสุดกระบวนการบันทึกวิดีโอโดยใช้ปุ่มพิเศษบนอุปกรณ์

Canon G16 เสนอการบันทึกวิดีโอในความละเอียดต่อไปนี้:

1920 × 1080 ที่ 60 หรือ 30 fps

1280×720 ที่30fps

640×480 ที่ 30 หรือ 120 fps

320×240 ที่ 240 fps

ในระหว่างการบันทึกวิดีโอ กล้องจะให้คุณลดสัญญาณรบกวน ใช้ระบบป้องกันภาพสั่นไหว ฟิลเตอร์ ND และการตั้งค่าสมดุลแสงขาว

การบันทึกวิดีโอเป็นเรื่องง่ายและคุณภาพของวัสดุที่ได้นั้นดีมากด้วยการใช้โหมด 1080/60p ภาพมีรายละเอียดเนื่องจากการบีบอัดวัสดุในระดับปานกลาง ความเร็ว 60 เฟรมที่ความละเอียดสูงสุดทำให้มั่นใจได้ว่าวัตถุที่เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วในภาพออกมาโดยไม่มีขอบพร่ามัว เราต้องจำความเป็นไปได้ของการใช้ฟิลเตอร์ดิจิทัลต่างๆ ที่ช่วยในการสร้าง รายละเอียดที่น่าสนใจช่วยให้คุณสร้างภาพยนตร์แบบสโลว์โมชั่นได้ คุณภาพของฟิลเตอร์ในการขจัดสัญญาณรบกวนทำให้เป็นที่ต้องการอย่างมาก ตรงกันข้ามกับระบบป้องกันภาพสั่นไหวซึ่งทำงานได้อย่างสมบูรณ์

การเชื่อมต่อ WiFi

Canon G16 เป็นรุ่น G-series รุ่นแรกที่มีเครือข่ายไร้สาย Wi-Fi ที่ช่วยให้คุณ:

การเชื่อมต่ออินเทอร์เน็ต/โซเชียลมีเดีย (ผ่าน CANON iMAGE GATEWAY)
การเชื่อมต่อกับคอมพิวเตอร์ สมาร์ทโฟน หรือแท็บเล็ต เพื่อให้คุณสามารถดูภาพที่ถ่ายได้ (เมื่อใช้แอป CANON CameraWindow)
การเชื่อมต่อกับกล้องอื่นๆ

จากนี้จะเห็นได้ว่าขั้นตอนข้างต้นใช้กับภาพที่ถ่ายไปแล้ว และตามจริงแล้ว เราไม่สามารถควบคุมกล้องจากระยะไกลได้ตามปกติ มันน่าเสียดาย

หากต้องการเปิด Wi-Fi คุณต้องเข้าสู่โหมดแสดงภาพ จากนั้นกดปุ่มเปิดใช้งาน Wi-Fi บนกล้อง (การเลือกจุดโฟกัส)

เมื่อเชื่อมต่อกล้องเข้ากับสมาร์ทโฟน ไม่พบปัญหาใดๆ ในโหมดนี้ กล้องจะทำหน้าที่เป็นจุดเชื่อมต่อที่โทรศัพท์เชื่อมต่อ การใช้แอปพลิเคชัน CANON Camera Window ทำให้เราสามารถดูภาพ (ในกรณีนี้ ควรใช้แท็บเล็ตแทนสมาร์ทโฟน) และตั้งค่าตำแหน่งทางภูมิศาสตร์ของเรา กระบวนการหลังควรถูกตีความว่าเป็นตัวเลือกทดแทนที่อ่อนแอมากสำหรับโมดูล GPS ในตัวกล้องเอง (แอปพลิเคชันบนสมาร์ทโฟนจะต้องทำงานอย่างต่อเนื่อง ซึ่งจะทำให้แบตเตอรี่ของโทรศัพท์หมดเร็ว)

การเชื่อมต่อกล้องกับเครือข่าย Wi-Fi ทำให้เราสามารถส่งรูปภาพโดยใช้ www.canon.com/cig (CANON iMAGE GATEWAY) จำเป็นต้องลงทะเบียนล่วงหน้าในหน้านี้และระบุข้อมูลของแบบจำลองของคุณ จากนั้นกล้องจะแลกเปลี่ยนรหัสประจำตัวกับไซต์ (กล้องสร้าง คำสำคัญซึ่งเราป้อนในเบราว์เซอร์หลังจากนั้นเรายืนยันในกล้องว่ารหัสที่สร้างขึ้นนั้นเหมือนกับรหัสที่เราเห็นในคอมพิวเตอร์หรือไม่) ถ้าเป็นเช่นนั้น เราจะกำหนดวิธีที่เราต้องการอัปโหลดรูปภาพของเรา (Facebook, Twitter, YouTube, Flickr) หลังจากขั้นตอนที่ค่อนข้างซับซ้อนนี้ กล้องควรอัปโหลดภาพถ่ายที่ถ่ายไปยังตำแหน่งที่เหมาะสมแล้ว สังคมออนไลน์. เราต้องยอมรับว่านอกเหนือจากการทำตามขั้นตอนการตั้งค่าทั้งหมดแล้ว เราไม่สามารถให้ Canon G16 ส่งภาพถ่ายในการลองครั้งแรกได้ ซอฟต์แวร์กล้องต่อต้านสิ่งนี้ โดยแสดงข้อความว่าบริการบางอย่าง (ไม่ระบุ) ไม่ได้รับการกำหนดค่า ผ่านไปสองสามวัน ทันใดนั้น ทุกอย่างก็ทำงานโดยไม่มีเหตุผล

จดจำใบหน้า

C16 เสนอความเป็นไปได้ในการจดจำใบหน้า 5 ใบหน้าพร้อมชื่อและวันเดือนปีเกิดติดอยู่ สามารถใช้ข้อมูลเกี่ยวกับใบหน้าที่บันทึกไว้เพื่อจัดลำดับความสำคัญของความคมชัดและการเปิดรับแสงได้ ทันทีที่เราป้อนวันเกิด กล้องจะโฟกัสไปที่บุคคลที่อายุน้อยกว่าโดยอัตโนมัติ

โหมดอัตโนมัติไฮบริด

หนึ่งในคุณสมบัติที่น่าสนใจที่สุดคือโหมดไฮบริด ซึ่งนอกจากการถ่ายภาพปกติในโหมดอัตโนมัติแล้ว ยังบันทึกวิดีโอคลิป 2-4 วินาทีตามลำดับก่อนจะกดปุ่มชัตเตอร์แต่ละปุ่ม เนื้อหาที่บันทึกในลักษณะนี้จะรวมกันเป็นไฟล์ iFrame ไฟล์เดียวสำหรับแต่ละวันที่เราถ่ายภาพ คลิปนี้จะเป็นบันทึกสั้นๆ เหตุการณ์ที่บังคับให้เราถ่ายรูป โปรดทราบว่ามีการบันทึกเสียงด้วย ซึ่งหมายความว่าการใช้โหมดนี้จะทำให้แบตเตอรี่หมดเร็วขึ้น

ควรจำไว้ว่าเพื่อให้ได้เนื้อหาวิดีโอที่น่าสนใจ ก่อนถ่ายภาพ เราต้องใช้งานกล้องอย่างเหมาะสม มิฉะนั้น เราจะเลือกวิดีโอที่วุ่นวายแทนประวัติเหตุการณ์ของเรา

คุณภาพของภาพ

G16 ให้ความสามารถในการบันทึกรูปภาพในความละเอียดพื้นฐานต่อไปนี้:

แอล หรือ 4000x3000
M1 หรือ 2816x2112
M2 หรือ 1600x1200
S หรือ 640x480

ในรูปแบบต่อไปนี้ด้วย:

เจเพ็ก,
ดิบ (CR2)
RAW+JPEG.

รูปภาพในความละเอียดนี้สามารถบันทึกได้ในสองตัวเลือกคุณภาพ: ดีและปกติ ตลอดจนในรูปแบบต่างๆ ที่มีอัตราส่วนกว้างยาว: 4:3, 16:9, 3:2, 4:5 และ 1:1

เราสามารถแก้ไขไฟล์รูปแบบ JPEG โดยใช้ตัวเลือก "สีของฉัน":

สว่าง
เป็นกลาง
ซีเปีย
การจำลองสไลด์
ปรับสีผิวให้กระจ่างใส
ปรับสีผิวให้เข้มขึ้น
สีฟ้าสดใส
สีเขียวสดใส
แดงสด
การตั้งค่าด้วยตนเอง

ตัวเลือกหลังช่วยให้คุณสามารถเพิ่มการตั้งค่าสีได้ด้วยตนเองโดยกำหนดระดับของคอนทราสต์ ความคมชัด และความอิ่มตัวของสี ความเข้มของสีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน ตลอดจนโทนสีผิว พารามิเตอร์ทั้งหมดเหล่านี้สามารถตั้งค่าได้ในช่วง 1-5 การตั้งค่าด้านบนนี้ใช้ไม่ได้หากเราต้องการบันทึกรูปภาพทั้งสองรูปแบบพร้อมกัน (JPEG+RAW)

การเปลี่ยนระดับการลดสัญญาณรบกวนจะทำให้ภาพเบลอมากขึ้น ซึ่งตามมาด้วยการสูญเสียรายละเอียดภาพถ่าย เราต้องยอมรับว่าหลังจากนี้ภาพถ่ายก็จะออกมาในโทนสีพาสเทลและสวยงาม แน่นอนว่า หากผู้ใช้พึงพอใจกับการสูญเสียรายละเอียดของภาพถ่ายไปอย่างมาก

สมดุลสีขาว

G16 ให้คุณตั้งค่าสมดุลแสงขาวโดยใช้โหมดต่อไปนี้:

กลางวัน
เมฆมาก
หลอดไฟฟ้า
แสงฟลูออเรสเซนต์
แสงฟลูออเรสเซนต์H
แฟลช
ใต้น้ำ
โหมดแมนนวล 1
โหมดแมนนวล2

ในแต่ละโหมดที่แสดงด้านบนนี้ เรามีความสามารถในการปรับแต่งสมดุลแสงขาวด้วยการเน้น A-B (สีส้ม-น้ำเงิน) และ G-M (สีเขียว-ม่วง) ในช่วงหลายขั้นตอน

ผล

เราจึงได้มาถึงจุดสิ้นสุดของการรีวิวกล้อง Canon PowerShot G16 โดยละเอียดแล้ว ตอนนี้ได้เวลาตรวจสอบสต็อกและประเมินกล้องในขั้นสุดท้ายแล้ว

การประกอบและการใช้งาน

การออกแบบกล้องให้มีขนาดกะทัดรัดและทนทาน เช่นเดียวกับกล้อง G-series อื่นๆ ควรค่าแก่การชื่นชมการยศาสตร์ในระดับสูง เมนู - ปกติสำหรับกล้องในกลุ่มนี้ - มีอินเทอร์เฟซที่ชัดเจนพอสมควร อย่างไรก็ตาม การเลื่อนดูรายการการตั้งค่าทั้งหมดเป็นเวลานานเพื่อไปยังตำแหน่งที่ต้องการนั้นค่อนข้างน่ารำคาญ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเราไม่แน่ใจว่าการตั้งค่านั้นอยู่ในกลุ่มการตั้งค่าใด "เมนูของฉัน" ซึ่งช่วยให้คุณเลือกตัวเลือกที่ใช้บ่อยได้สองสามตัวเลือก - ดีมาก ความคิดที่ดี. อย่างไรก็ตาม น่าเสียดายที่เสนอให้เลือกเพียง 5 ตำแหน่งเท่านั้น ความเร็วของกล้องอยู่ในระดับสูงมาก การใช้เมนูและโหมดดูภาพใช้เวลาไม่นาน ภาพเคลื่อนไหวที่ใช้งานได้ (นาฬิกา การไฮไลต์ภาพขนาดย่อ และการเลือกภาพถ่ายอัจฉริยะ) แสดงให้เห็นว่าไมโครโปรเซสเซอร์ในตัวทำงานได้อย่างมีประสิทธิภาพ น่าเสียดายเพียงอย่างเดียวคือศักยภาพนี้ไม่ได้ใช้สำหรับความเป็นไปได้ของการถ่ายภาพพาโนรามาคุณภาพสูง รวมถึงภาพถ่ายในแบบ 3 มิติ

ออโต้โฟกัสนั้นรวดเร็วและคมชัด ทำให้เราถ่ายภาพได้อย่างรวดเร็ว ความเร็วชัตเตอร์สูงและภาพจำนวนมาก ช่วยให้คุณถ่ายฉากไดนามิกได้ นี่คือการปรับปรุงครั้งใหญ่ของ G15 ซึ่งการถ่ายภาพต่อเนื่องนั้นแย่มาก อุปกรณ์มีชุดฟิลเตอร์ที่น่าสนใจที่เราสามารถใช้ได้ไม่เฉพาะเมื่อถ่ายภาพเท่านั้น แต่ยังใช้เมื่อถ่ายวิดีโอด้วย วิดีโอมีคุณภาพดีและสามารถสร้างสรรค์คลิปในแบบสโลว์โมชั่นได้อย่างสร้างสรรค์ น่าเสียดายเพียงอย่างเดียวคือตัวกรองเสียงไม่ทำงานอย่างมีประสิทธิภาพ

สิ่งใหม่สำหรับรุ่นนี้คือการเชื่อมต่อแบบไร้สาย เรารู้สึกว่าคุณทำงานไม่เต็มที่ แน่นอน เราส่งรูปของเราลงโซเชียลได้ สุทธิ. ในการดำเนินการนี้ กล้องจำเป็นต้องเข้าถึง เครือข่าย WIFI(ฮอตสปอตที่ใช้ร่วมกันหรือผ่านการเชื่อมต่อสมาร์ทโฟน) และบริการ Canon iMage Gateway ที่กำหนดค่าไว้ ขาดความสามารถในการควบคุมกล้องโดยใช้สมาร์ทโฟนหรือแท็บเล็ต แน่นอน เราหมายถึงกระบวนการถ่ายภาพเอง การดูภาพบนแท็บเล็ตก็ใช้ได้ดี

เรามีข้อสงสัยเกี่ยวกับช่องมองภาพแบบออปติคอลอีกครั้ง ในบางครั้งที่ช่องมองภาพอิเล็กทรอนิกส์มีคุณภาพสูงอยู่แล้ว การใช้ช่องมองภาพแบบอุโมงค์ขนาดเล็กจะไม่สะดวก

เลนส์

บทสรุปจะสั้น นอกนั้นไม่มีอะไรต้องพูดถึง กล้องมีเลนส์เดียวกันกับ G15 ลักษณะเฉพาะคือความละเอียดเชิงมุมต่ำ ความบิดเบี้ยวสูง ขอบมืดของภาพ และความคลาดเคลื่อนของสี คงจะดีถ้าการออกแบบที่ถูกต้องปรากฏในรุ่นถัดไป คุณภาพตัวเองต่ำเกินไปสำหรับมาตรฐานในปัจจุบัน

เมทริกซ์

แม้ว่าเทคโนโลยี BSI จะถูกนำมาใช้ นำเสนอให้เราเป็นข้อได้เปรียบ แต่ในระหว่างการทำงานของเมทริกซ์ มันก็ค่อนข้างเสียเปรียบ ยิ่งไปกว่านั้น เมทริกซ์นี้ยังส่งเสียงได้มากกว่าใน G15 ในทางกลับกัน อัลกอริธึมการแปลงข้อมูลที่บีบอัด JPEG นั้นทำงานได้ดีและสร้างภาพที่หลายคนพบว่ามีคุณภาพดีเยี่ยม ดังนั้นเราจึงได้คุณภาพที่ไม่เลวร้ายไปกว่าใน G15

การประกอบและการยศาสตร์ของกล้องไม่แตกต่างจากรุ่นก่อน การคำนวณทำขึ้นสำหรับผู้ซื้อทั่วไปหรือต้องการจำกัดต้นทุนในการสร้างกล้องหรือไม่? เรามีความรู้สึกว่าเรากำลังพูดถึงเรื่องที่สอง การเพิ่มฟังก์ชัน WIFi ที่เราถือว่าเป็นเรื่องปกติในขณะนี้ โปรเซสเซอร์และเมทริกซ์ใหม่? เท่าที่โปรเซสเซอร์นำสตรีมใหม่มาใช้ เมทริกซ์เดียวกันแสดงให้เห็นว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ทำงานกับเทคโนโลยี BSI ที่ยอดเยี่ยมเพียงใด เมื่อลองคิดทบทวนอีกครั้ง เรามองว่า G16 เป็นข้อเสนอที่ดี (เหมือนกับรุ่นก่อน นั่นคือ G15) สำหรับผู้ที่ซื้อกล้องตัวแรก คุ้มไหมที่จะเปลี่ยน G15 เป็นรุ่นที่อธิบายไว้? ความคิดเห็นของเราคือไม่

ในตอนท้าย ต่อไปนี้คือรายการข้อดีและข้อเสียที่สำคัญที่สุดของกล้อง:

ข้อดี

ช่วงทางยาวโฟกัสที่สะดวก
jpegs ความละเอียดที่ดี
ขอบมืดเล็กน้อยและโคม่าที่ทางยาวโฟกัสยาวขึ้น
ความสามารถในการบันทึกภาพในรูปแบบ RAW
การใช้งานที่สะดวกและใช้งานง่าย
จอ LCD ขนาดใหญ่
ออโต้โฟกัสที่คมชัดและรวดเร็ว
วิดีโอคุณภาพระดับ FULL HD
ตัวกรองดิจิทัลที่น่าสนใจ
เมนูฟังก์ชั่นที่ใช้งานง่าย
พอร์ต HDMI
ตัวเครื่องแข็งแรงทนทาน
ความสามารถในการลงจากระยะไกล
ความสามารถในการใช้แฟลชเสริม

ข้อบกพร่อง:

เสียงรบกวน jpeg เข้มข้นที่ความไวสูงสุด
ความบิดเบี้ยวที่ค่อนข้างใหญ่และความคลาดเคลื่อนของสีที่ทางยาวโฟกัสสั้น
ความละเอียดของเลนส์ไม่ดี
ขอบมืดที่เห็นได้ชัดเจนสำหรับการถ่ายภาพมุมกว้าง
แสงจ้าที่สังเกตเห็นได้ชัดเมื่อทำงานกลางแสงแดด
ไม่มีเซ็นเซอร์ความใกล้ชิดในช่องมองภาพ
ขาดการถ่ายภาพพาโนรามา
ไม่มีโหมด 3 มิติ
ขาดความสามารถในการควบคุมจากระยะไกลเมื่อเชื่อมต่อกับ WIFI

เลนส์นี้ไม่ใช่ของใหม่ ออกสู่ตลาดมานานกว่าหนึ่งปีและกลายเป็นรุ่นที่มีชื่อเสียงอย่างแท้จริง ไม่ใช่แค่ในหมู่เจ้าของกล้อง Canon เท่านั้น ความจริงก็คือมีเลนส์มุมกว้างอัลตร้าไวด์ฟูลเฟรมไม่มากนักในโลก Canon EF 16-35 f/2.8L II USM อยู่ในสตูดิโอทดสอบของเราหลายครั้ง พร้อมกล้องหลากหลายแบบ อย่างไรก็ตาม เราตัดสินใจที่จะแยกการทดสอบโดยละเอียดแยกต่างหาก

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM อยู่ในโปรโมชั่นของ Canon เมื่อซื้อรุ่นนี้ จำนวนเงินคืนคือ 10,000 รูเบิล

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 100, F16, 20 วินาที

พบกับเสื้อผ้า มาเริ่มกันเลยกับ Canon EF 16-35 f/2.8L II USM กับ รูปร่าง. คุณไม่สามารถเรียกเลนส์นี้ว่าเล็กได้ จะเพิ่มขนาดของกล้องได้มากกว่า 11 ซม. เส้นผ่านศูนย์กลางเกลียวของฟิลเตอร์คือ 82 มม. ฟิลเตอร์เหล่านี้มีราคาแพง โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากคุณคำนึงถึงความจำเป็นในการซื้อฟิลเตอร์ที่มีกรอบบาง มิฉะนั้น รูปภาพจะมืดตามขอบ ถึงกระนั้น เรากำลังเผชิญกับมุมกว้าง แต่ความเป็นจริงของความเป็นไปได้ในการติดตั้งตัวกรองนั้นเป็นข้อได้เปรียบอย่างมากของรุ่นนี้ เลนส์มุมกว้างบางตัวไม่อนุญาตให้คุณใช้

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 2000, F5.6, 1/30s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 มม. f/2.8L II SETTINGS: ISO 500, F2.8, 1/40 วินาที

การใช้ฟิลเตอร์กับ Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM มีข้อดีอีกอย่างที่ปฏิเสธไม่ได้ ความจริงก็คือเมื่อทำการซูม ขนาดของเลนส์จะไม่เปลี่ยนแปลง อย่างไรก็ตาม กลุ่มเลนส์ด้านหน้ายังคงเคลื่อนไปมาภายในท่อลำตัวประมาณหนึ่งเซนติเมตร หลังจากติดตั้งแผ่นกรองแล้ว สถานที่แห่งนี้ถูกล้อมรั้วจากโลกภายนอกด้วยกระจกอย่างแท้จริง ซึ่งยังช่วยปรับปรุงการป้องกันฝุ่นและความชื้นในรุ่นนี้อีกด้วย ด้านดาบปลายปืน เลนส์ได้รับการปกป้องจากฝุ่นและความชื้นด้วยปะเก็นยาง

ตัวเลนส์เหมือนกับตัวเลนส์อื่นๆ ในซีรีส์ L มีทั้งชิ้นส่วนพลาสติกและโลหะที่มีลักษณะที่แยกไม่ออกโดยสิ้นเชิง แม้ว่าการออกแบบจะใช้โลหะอย่างจำกัด แต่น้ำหนักของ Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM ก็กลับกลายเป็นว่าแข็งแกร่งมาก - ประมาณ 640 กรัม แม้แต่นักวิจารณ์ที่เรียกร้องมากที่สุดก็ไม่น่าจะพบข้อผิดพลาดเกี่ยวกับคุณภาพงานสร้าง ไม่มีแบ็คแลชในรายละเอียดแม้หลังจากใช้งานเป็นเวลานาน (เลนส์เป็นแขกรับเชิญในกองบรรณาธิการของเรามากกว่าหนึ่งครั้งในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา) การเคลื่อนไหวของวงแหวนโฟกัสและวงแหวนซูมนั้นเบาจนน่าประหลาดใจ แต่ในขณะเดียวกันก็มีความสม่ำเสมอและราบรื่น อย่างไรก็ตาม ระยะการซูมอย่างง่ายนั้นมีประโยชน์ในทางปฏิบัติเมื่อถ่ายภาพโดยลำพังโดยใช้แขนที่กางออก: คุณสามารถเปลี่ยนทางยาวโฟกัสได้เพียงสัมผัสเดียวด้วยนิ้วของคุณ

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 320, F2.8, 1/60s

Canon EF 16-35 f / 2.8L II USM ไม่มีระบบกันสั่น (และต้องใช้มุมกว้างไหม) ไม่มีตัวจำกัดระยะโฟกัส ในส่วนของการควบคุมบนตัวกล้องนั้น มีเพียงวงแหวนซูมและวงแหวนโฟกัสที่กล่าวถึง เช่นเดียวกับสวิตช์โฟกัสอัตโนมัติ ตามชื่อเลนส์ มันมาพร้อมกับไดรฟ์ USM การโฟกัสอัตโนมัติทำได้เร็วมากในเสี้ยววินาที อย่างไรก็ตาม เมื่อใช้จุด AF ด้านข้างเมื่อถ่ายภาพวัตถุที่มีความเปรียบต่างต่ำ ความเร็วอาจลดลงบ้าง อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ขึ้นอยู่กับกล้องเป็นอย่างมาก

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 มม. f/2.8L II SETTINGS: ISO 800, F2.8, 1/40 วินาที

ระยะโฟกัสใกล้สุดคือ 28 ซม. จากระนาบของเซนเซอร์ หรือประมาณ 12 ซม. จากเลนส์ด้านหน้า สำหรับมุมกว้างพิเศษ นี่เป็นระยะห่างที่น้อยมาก ช่วยให้คุณทำงานกับฉากได้เกือบทุกฉาก ซึ่งรวมถึงระยะใกล้

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 200, F8, 1/40s

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM มีไว้เพื่ออะไร? การถ่ายภาพทิวทัศน์จะนึกถึงทันที ใช่ มันดีมากสำหรับภาพดังกล่าวเนื่องจากช่วงทางยาวโฟกัสในแนวนอนล้วนๆ แต่เรื่องนี้ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงแค่นี้ แม้จะมีการบิดเบือนทางเรขาคณิต (ความผิดเพี้ยนของรูปทรงกระบอกที่ 16 มม. และความผิดเพี้ยนของหมอนอิงเล็กน้อยที่ 35 มม.) มุมกว้างนี้สามารถใช้สำหรับการถ่ายภาพภายในอาคารได้สำเร็จ การบิดเบือนทางเรขาคณิตสามารถแก้ไขได้ง่ายในขั้นตอนหลังการประมวลผล การถ่ายทำรายงานและประเภท - ใช่เช่นกัน เฉพาะการถ่ายภาพบุคคล (รวมถึงภาพกลุ่ม) เท่านั้นที่จะปฏิเสธได้ดีกว่าเนื่องจากการบิดเบือนของเปอร์สเปคทีฟที่รุนแรง

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 800, F7.1, 1/30s

ด้านบนเราพูดถึงการใช้งานกับกล้องฟูลเฟรม แต่ Canon EF 16-35 f/2.8L II USM เข้ากันได้ดีกับกล้องรูปแบบ APS-C ซึ่งทำหน้าที่เป็นเลนส์พนักงานระยะกลางกว้าง เลนส์สำหรับทุกวันและสำหรับงานใดๆ ค่ารูรับแสงสูงและโฟกัสอัตโนมัติที่รวดเร็วมีประโยชน์ในที่นี้ ตัวอย่างเช่น ฉันใช้เลนส์นี้กับ Canon EOS 7D Mark II เพื่อถ่ายภาพรายงาน ช่วงทางยาวโฟกัสเทียบเท่า 26-56 มม. ทำให้ใช้งานได้สะดวกมาก

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 2000, F2.8, 1/125 วิ

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM ยังคงเป็นเลนส์ซูม และคาดหวังคุณภาพของภาพที่ไร้ที่ติจริงๆจากเขายังไม่คุ้มค่า จะมีข้อบกพร่องอยู่เสมอ นี่คือข้อดีข้อเสียของความสะดวกในการใช้ทางยาวโฟกัสแบบปรับได้ ตัวอย่างเช่น เลนส์มีขอบภาพมืดที่เห็นได้ชัดเจนที่ขอบเฟรมที่มุมกว้างที่ f/2.8 และ f/4 แฟน ๆ ของการถ่ายภาพพาโนรามาควรจดจำสิ่งนี้เป็นอันดับแรก อย่างไรก็ตาม ช่างภาพหลายคนอาจไม่ได้สังเกตสิ่งนี้ ขอบมืดสามารถแก้ไขได้ง่ายโดยทางโปรแกรมโดยตัวกล้องเอง ในการทดสอบสายตาของเรา เราปิดการแก้ไขความคลาดเคลื่อนทั้งหมดเพื่อให้คุณได้ประโยชน์สูงสุด ข้อมูลวัตถุประสงค์. แต่ความคลาดเคลื่อนของสีในรูปภาพนั้นแทบจะไม่มีเลย แม้จะปิดการแก้ไขแล้วก็ตาม

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 100, F5.6, 1/30s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 200, F8, 1/30s

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 200, F3.5, 1/80 วินาที

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 2500, F4.5, 1/125 วิ

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 100, F13, 20 วินาที

แต่ความคมชัดล่ะ? ที่ทางยาวโฟกัส 16 มม. ซึ่งใช้รูรับแสงเปิดอยู่แล้ว ความคมชัดจะสูงที่กึ่งกลางเฟรม แต่บริเวณขอบภาพจะลดลงอย่างเห็นได้ชัด ขอบมืดยังสังเกตเห็นได้ชัดเจนมาก ที่ f/4 ความคมชัดจะเพิ่มขึ้นเล็กน้อย แต่ขอบมืดยังคงอยู่ ผลลัพธ์คุณภาพสูงที่ขอบของเฟรมทำได้ที่ f / 5.6-f / 8

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 100, F2.8, 1/125 วิ

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II SETTINGS: ISO 100, F4, 1/60s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 มม. f/2.8L II SETTINGS: ISO 125, F5.6, 1/40 วินาที

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 มม. f/2.8L II SETTINGS: ISO 250, F8, 1/40 วินาที

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35 มม. f/2.8L II SETTINGS: ISO 500, F11, 1/40 วินาที

ที่ทางยาวโฟกัสที่ระยะเปิดกว้าง 35 มม. ความคมชัดที่กึ่งกลางภาพนั้นยอดเยี่ยม เลนส์มีความนุ่มที่ขอบเล็กน้อย แต่คมชัดกว่าในตำแหน่งมุมกว้างมาก เมื่ออยู่ที่ f / 4 ความคมชัดทั่วทั้งช่องของเฟรมเรียกได้ว่าสูง ได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุดที่ f / 8-f / 11

PowerShot G16 ที่เร็วเป็นพิเศษให้การควบคุมและประสิทธิภาพที่มืออาชีพต้องการ พร้อมโฟกัสอัตโนมัติที่รวดเร็ว, การถ่ายภาพ 9.3 fps, เลนส์ซูม f/1.8-2.8 5x, ระบบ HS พร้อมโปรเซสเซอร์ DIGIC 6 และการถ่ายภาพ Full HD ที่ 60fps

เลนส์ 28 มม. และซูม 5 เท่า

เลนส์ f/1.8-2.8 ของ Canon ที่มีความสามารถในการรักษารูรับแสงกว้างสุดที่กว้างแม้จะซูมเต็มที่ ช่วยให้คุณถ่ายภาพในที่แสงน้อยมากและด้วยความเร็วชัตเตอร์ต่ำ เลนส์ 28 มม. ยืดหยุ่นพร้อมซูมออปติคอล 5x และซูม 10 เท่าด้วย ZoomPlus

ระบบ HS

ระบบ HS นั้นไม่มีใครเทียบได้ในการถ่ายภาพในที่แสงน้อย ช่วยให้คุณเก็บภาพบรรยากาศที่แท้จริงของช่วงเวลานั้นได้โดยไม่ต้องใช้แฟลชหรือขาตั้งกล้อง การประมวลผลขั้นสูง DIGIC 6 และเซ็นเซอร์ CMOS ความไวแสงสูง 12.1 MP (ประเภท 1/1.7) ช่วยให้มั่นใจได้ถึงคุณภาพของภาพที่ยอดเยี่ยมในทุกสภาวะ สูงสุด ISO 12800

ระบบป้องกันภาพสั่นไหวอัจฉริยะ

ระบบป้องกันภาพสั่นไหวอัจฉริยะปรับระบบป้องกันภาพสั่นไหวแบบออปติคัลเพื่อให้ได้ภาพที่คมชัดและมีรายละเอียดแม้ในการซูมเต็มพิกัดและในที่แสงน้อย Advanced Dynamic Image Stabilizer ชดเชยการสั่นแบบ 5 แกนอย่างมีประสิทธิภาพเพื่อการบันทึกวิดีโอที่ไร้ที่ติ

การถ่ายภาพความเร็วสูงพิเศษที่ 9.3fps

การถ่ายภาพต่อเนื่องความเร็วสูงความละเอียดสูงพร้อมการตอบสนองที่รวดเร็ว รวมถึงการถ่ายภาพต่อเนื่อง 9.3 fps* ด้วยความเร็ว AF 0.1 วินาที

จอ LCD 7.5 ซม. (3.0-), ช่องมองภาพออปติคอล

PureColor II G LCD ขนาดใหญ่ (922,000 จุด) เพื่อการติดตามที่ยอดเยี่ยม ช่องมองภาพแบบออปติคอลช่วยให้คุณจัดองค์ประกอบภาพแบบดั้งเดิมด้วยระบบป้องกันภาพสั่นไหวที่ได้รับการปรับปรุง

ควบคุมด้วยมือ

แป้นหมุนควบคุมด้านหน้าช่วยให้เข้าถึง . ได้ง่าย การตั้งค่าที่สำคัญระหว่างการถ่ายทำ การถ่ายภาพแบบแมนนวลเต็มรูปแบบในรูปแบบ RAW พร้อมการสนับสนุนอัตราส่วนหลายภาพช่วยให้คุณควบคุมองค์ประกอบภาพได้สูงสุด และให้คุณแก้ไขภาพด้วยซอฟต์แวร์ DPP ที่รวมไว้ ปรับปรุงการยศาสตร์และ FUNC ที่ปรับแต่งได้ (ฟังก์ชัน) ให้คุณปรับกล้องให้เข้ากับสไตล์การถ่ายภาพของคุณได้

Full HD 60fps

ถ่ายวิดีโอ Full HD ที่ราบรื่นบน ระดับมืออาชีพที่ 60 fps พร้อมเสียงสเตอริโอและการซูมแบบออปติคอลในรูปแบบ MP4 โดยใช้คุณสมบัติขั้นสูง เช่น การประมวลผลภาพยนตร์ที่มีรายละเอียดสูง (60p), Focus Peaking, การแปลงวิดีโอในกล้อง และตัวกรองสัญญาณรบกวนจากลม

Wi-Fi และ GPS ผ่านโทรศัพท์มือถือ

Wi-Fi ช่วยให้คุณเชื่อมต่อกับเครือข่ายไร้สายในบ้าน เครื่องพิมพ์และพีซีที่เข้ากันได้ และอุปกรณ์อัจฉริยะเพื่อโพสต์ภาพออนไลน์และติดแท็ก GPS กับสถานที่ถ่ายภาพของคุณได้อย่างง่ายดาย Image Sync ช่วยให้คุณสร้างข้อมูลสำรองบนคอมพิวเตอร์และอินเทอร์เน็ตผ่าน CANON iMAGE GATEWAY หรือ Flickr ได้อย่างง่ายดาย

โหมดสตาร์, ถ่ายแบบถือ HDR

จับภาพทิวทัศน์ยามค่ำคืนที่เต็มไปด้วยดวงดาว เส้นทางดวงดาว หรือเหลื่อมเวลาของดวงดาวในโหมดสตาร์ ใช้ HDR เพื่อถ่ายฉากที่มีคอนทราสต์สูงโดยไม่ต้องใช้ขาตั้งกล้อง หรือฉากหลังเบลอเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์เบลอพื้นหลังสไตล์ SLR ที่สวยงาม

อุปกรณ์เสริมเพิ่มเติม

อุปกรณ์เสริม ได้แก่ อะแดปเตอร์ฟิลเตอร์เลนส์ 58 มม. แฟลช Canon Speedlite และเคสกันน้ำสำหรับการถ่ายภาพใต้น้ำลึกถึง 40 ม.

Canon เปิดตัวกล้องรุ่นใหม่ PowerShot G16 เขามาเพื่อแทนที่ PowerShot G15 แต่พบกับความกระตือรือร้นเพียงเล็กน้อยในแวดวงการถ่ายภาพ เราได้กล่าวถึง PowerShot G16 ก่อนหน้านี้ในหน้าของ 24Gadget แล้ว และตอนนี้ก็ถึงเวลาพิจารณาผลิตภัณฑ์ใหม่และสาเหตุที่ทำให้ไม่ประสบความสำเร็จในรายละเอียดเพิ่มเติม

รูปร่าง

โมเดลนี้โดดเด่นกว่ากล้องคอมแพคที่มีขนาดค่อนข้างใหญ่เล็กน้อย ทั้งนี้เนื่องมาจากชุดควบคุมแบบแมนนวลจำนวนมาก เช่นเดียวกับช่องมองภาพแบบออปติคัลแทนที่จะเป็นดิจิตอล ตัวเครื่องทำจากแมกนีเซียมอัลลอยด์ ขนาด 108.8 x 75.9 x 40.3 มม. น้ำหนักประกอบเต็มที่ถึง 354 กรัม ซึ่งดูค่อนข้างหนักเมื่อเทียบกับขนาด เลย์เอาต์และส่วนควบคุมนั้นค่อนข้างมาตรฐาน การตั้งค่าที่จำเป็นทั้งหมดนั้นพร้อมสำหรับการปรับด้วยมือขวา ที่แผงด้านหลังมีหน้าจอ TFT ขนาด 3 นิ้ว ตรงกันข้ามกับสิ่งที่คุณคาดหวัง มันไม่เอนเอียง หมุน หรือแม้แต่ไวต่อการสัมผัส

ด้านบนของเคสมีขั้วต่อมาตรฐานสำหรับเชื่อมต่อ อุปกรณ์เพิ่มเติม. ด้านล่างเป็นช่องมองภาพออปติคอลพร้อมวงล้อปรับแก้สายตา ล้อปรับแต่งอื่นๆ ทั้งหมดมีการตัดเหลี่ยมเพชรพลอยที่ค่อนข้างดุดันเพื่อการควบคุมที่ดีขึ้น ที่จับมีการเคลือบคล้ายยาง น่าเสียดายที่การยศาสตร์อาจไม่สะดวกสบายสำหรับหลาย ๆ คน ปุ่มชัตเตอร์มีจังหวะสองจังหวะซึ่งอนิจจาไม่ราบรื่นมาก เลนส์มาตรฐานมีเกลียวสำหรับติดตั้งอุปกรณ์เสริม LA-DC58L ซึ่งช่วยให้คุณใช้ฟิลเตอร์หรืออุปกรณ์เสริมต่างๆ ได้ ออปติกได้รับการปกป้องโดยบานประตูหน้าต่างในตัวที่เปิดขึ้นโดยอัตโนมัติเมื่อเปิดกล้อง มีแฟลชแบบสปริงโหลดในตัวซึ่งซ่อนอยู่ในช่องของเคส คุณภาพทั่วไปการประกอบในระดับสูง

อุปกรณ์ทางเทคนิค

กล้องติดตั้งเซ็นเซอร์ใหม่พร้อมเทคโนโลยีแบ็คไลท์ BSI มีความละเอียด 12.1 เมกะพิกเซล และความไวแสงในช่วง 80 - 12800 ISO ผู้ผลิตวางตำแหน่งนวัตกรรมเป็นข้อได้เปรียบหลัก อย่างไรก็ตาม จากผลการทดสอบ ปรากฏว่าเมทริกซ์ใหม่มีระดับเสียงที่ความไวแสงสูงกว่ารุ่น G15 ที่สูงกว่า เลนส์ยังเหมือนเดิม มี f/1.8-f/2.8 และโฟกัส 28-140 มม. เทียบเท่า 35 มม. PowerShot G16 ได้รับโมดูล WiFi ในตัว สามารถใช้เพื่อดูภาพที่ถ่ายจากระยะไกลโดยใช้คอมพิวเตอร์แท็บเล็ตหรือสมาร์ทโฟน กล้องถูกกำหนดให้เป็นจุดเข้าใช้งานปกติ แต่ความเป็นไปได้ของการถ่ายภาพด้วยรีโมทคอนโทรลนั้นขาดหายไป นอกจากนี้ยังมีพอร์ต HDMI สำหรับเชื่อมต่อกับทีวีที่มีฝาปิดแบบพับปิดได้ และพอร์ตสื่อสารอเนกประสงค์อีกพอร์ตหนึ่งที่สามารถใช้เพื่อจุดประสงค์เดียวกันหรือใช้เป็น USB ฟุตเทจที่บันทึกจะถูกจัดเก็บไว้ในการ์ด SD, SDHC หรือ SDXC

ช่องมองภาพแบบออปติคัลจะเปลี่ยนระยะการมองเห็นเมื่อโฟกัสของเลนส์เปลี่ยนไป เมื่อบันทึกวิดีโอ ช่องมองภาพแบบออปติคอลจะไม่ทำงาน นอกจากนี้ยังไม่สามารถใช้ร่วมกับโฟกัสอัตโนมัติในโหมดตรวจจับใบหน้าได้ รองรับโหมดการถ่ายวิดีโอ: 1920 × 1080 ที่ 60/30 fps, 1280 × 720 ที่ 30 fps, 640 × 480 ที่ 30/120 fps และ 320 × 240 ที่ 240 fps ออโต้โฟกัสนั้นรวดเร็วและแม่นยำ รองรับตัวเลือกการถ่ายภาพต่อเนื่อง อินเทอร์เฟซเมนูคล้ายกับ Canon รุ่นอื่นๆ มีชุดโหมดและเอฟเฟกต์มาตรฐาน คุณสามารถตั้งค่าเมนูย่อยของคุณเองเพื่อเข้าถึงตัวเลือกที่คุณต้องการได้อย่างรวดเร็ว

แสดง

เส้นทแยงมุมของหน้าจอ TFT คือ 3 นิ้ว ความละเอียดรวม 921,000 พิกเซล มีตัวเลือกการปรับความสว่างห้าขั้นตอน ไม่มีการป้อนข้อมูลแบบสัมผัส

เอกราช

ความจุของแบตเตอรี่คือ 920 mAh ตามที่ผู้ผลิตระบุว่าเพียงพอสำหรับ 350 นัดติดต่อกัน และถ้าคุณไม่เปิดจอแสดงผล ให้มากถึง 770 เฟรม การชาร์จเต็มใช้เวลา 1.5 ชั่วโมง นอกจากนี้ยังสามารถเชื่อมต่อแบตเตอรี่ภายนอกได้อีกด้วย

ตัวอย่างสแนปชอต

ข้อดี

โฟกัสเร็ว
- คุณภาพวิดีโอที่ยอดเยี่ยม
- การควบคุมด้วยตนเองที่สะดวก

ข้อเสีย

ขนาดค่อนข้างใหญ่ในระดับเดียวกัน
- เสียงรบกวนที่ความไวสูง
- ไม่มีรีโมทคอนโทรล

คำตัดสิน

Canon PowerShot G16 อยู่ไม่ไกลจากรุ่นก่อนอย่าง PowerShot G15 ซึ่งได้รับคุณภาพวิดีโอเพียงเล็กน้อยและสูญเสียประสิทธิภาพในโหมดภาพถ่าย การมีอินเทอร์เฟซ WiFi โดยไม่ต้องใช้รีโมทคอนโทรลเต็มรูปแบบนั้นไม่จำเป็นอย่างยิ่ง คุณสามารถรับรู้ได้อย่างปลอดภัยว่าโครงการไม่ประสบความสำเร็จและพิจารณาตัวเลือกอื่นๆ

บางครั้ง คุณทดสอบอุปกรณ์ "ปฏิบัติหน้าที่": หากคุณต้องการทดสอบ คุณก็ต้องทำการทดสอบ แต่บ่อยครั้งเกิดขึ้นที่เราเองสนใจในสิ่งที่เกิดขึ้นจากการทดสอบ เป็นเรื่องที่น่าสนใจอย่างยิ่งที่จะเปรียบเทียบรุ่นที่มีลักษณะใกล้เคียงกัน แต่มีราคาต่างกัน

เรามีรุ่นใหม่สองรุ่น เลนส์ซูมมุมกว้าง 16-35 มม. ของ Canon Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ซึ่งเป็นรุ่นที่มีรูรับแสงเร็วในรุ่นที่สาม เป็นเลนส์ใหม่และมีราคาแพงมาก อีกรุ่นหนึ่งออกจำหน่ายเมื่อสามปีที่แล้ว แต่ตามมาตรฐานของเลนส์นี้ไม่นานนัก มันค่อนข้างเร็ว มีค่าใช้จ่ายเพียงครึ่งเดียว และเสนอเพื่อชดเชยการขาดรูรับแสงด้วยความช่วยเหลือของระบบป้องกันภาพสั่นไหวแบบออปติคัล นี่คือกำหนดการเบื้องต้น ตอนนี้ มาทำความคุ้นเคยกับคุณลักษณะประสิทธิภาพโดยละเอียดกันดีกว่า บางทีเราอาจจะได้ทราบอย่างอื่นในขั้นตอนการตรวจสอบเบื้องต้น

ข้อมูลจำเพาะ

เลนส์		Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
ดาบปลายปืน	Canon EF เข้ากันได้กับเมาท์ Canon EF-S, ใช้ได้กับกล้อง APS-C
ความยาวโฟกัส	16 - 35 มม. สำหรับ เต็มกรอบ 25.6 - 56 มม. สำหรับรูปแบบ APS-C
รูรับแสงสูงสุด	f/2.8	f/4.0
รูรับแสงขั้นต่ำ	f/22
จำนวนใบพัดรูรับแสง	9 (รูรับแสงทรงกลม)
การออกแบบออปติคัล	16 องค์ประกอบใน 11 กลุ่ม	16 องค์ประกอบใน 12 กลุ่ม
ระยะโฟกัสใกล้สุด	0.28 m
มุมมอง	98° - 54° แนวนอน 74°10′ - 38° แนวตั้ง (สำหรับฟูลเฟรม)
กำลังขยายสูงสุด	0.25x สำหรับฟูลเฟรม	0.23x สำหรับฟูลเฟรม
ออโต้โฟกัส	ภายใน
ออโต้โฟกัสไดรฟ์	วงแหวนอัลตราโซนิกไดรฟ์ (USM)
เสถียรภาพ	ไม่	ออปติคัล (IS) ประสิทธิภาพสูงสุด 4 EV
ป้องกันฝุ่นและความชื้น	มี
ด้ายสำหรับตัวกรอง	∅82 มม.	∅77 มม.
ขนาด (เส้นผ่านศูนย์กลาง × ยาว)	∅89 × 128	∅83 × 113
น้ำหนัก	790 กรัม	615 กรัม
ลักษณะเฉพาะ	ตัวโลหะ	ตัวโลหะ รูรับแสงคงที่ตลอดช่วงทางยาวโฟกัสทั้งหมด ระยะโฟกัสใกล้สุด - 0.28 m ระบบป้องกันภาพสั่นไหวแบบออปติคัล 4 สต็อป

ตารางคุณสมบัติประสิทธิภาพของเลนส์มีขนาดเล็กง่ายต่อการมองผ่านและทำความเข้าใจ ... อะไร ข้อกำหนดทางเทคนิคเลนส์ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ที่น่าดึงดูดยิ่งกว่าคือ ราคาครึ่งหนึ่งมีตัวกันโคลงที่ทรงพลังน้ำหนักเบาและกะทัดรัดกว่า นอกจากนี้ยังไม่เปลี่ยนค่ารูรับแสงสูงสุดเมื่อทำการซูม สิ่งเดียวที่เขาสูญเสียคือรูรับแสง โดยทั่วไป เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าค่ารูรับแสงมีราคาแพง มาดูกันว่า Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM นั้น "เร็ว" แค่ไหนกว่า Canon EF 16-35mm f/4L IS USM กัน

ในอดีต คุณลักษณะด้านประสิทธิภาพของเลนส์ถ่ายภาพไม่ได้กล่าวถึงคุณลักษณะที่มีค่าเช่นรูรับแสงใช้งานจริง ซึ่งไม่ได้คำนึงถึงพารามิเตอร์ทางเรขาคณิตของเลนส์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงระดับความโปร่งใสของเลนส์ด้วย สำหรับเลนส์ภาพยนตร์ แทนที่จะใช้ตัวเลข F ที่คุ้นเคย (อัตราส่วนรูรับแสงทางเรขาคณิต) มักใช้ตัวเลข T ที่แม่นยำกว่า (โดยคำนึงถึงความโปร่งใส) แต่สำหรับเลนส์ถ่ายภาพ ความแตกต่างระหว่างตัวเลข F และ T ถือว่าไม่มีนัยสำคัญ นั่นคือ "เรื่องเล็ก" แทนที่จะให้ตารางการติดต่อ ผู้ผลิตเขียนเกี่ยวกับ

พวกเขารู้ดีกว่า เราจะไม่สอนพวกเขาให้ใช้ชีวิต แต่เราจะต้องคิดให้ออกว่า "การเคลือบ AR ความยาวคลื่นมหัศจรรย์" ของ Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM คืออะไร ไม่อย่างนั้น ก็ยากที่จะเข้าใจว่าทำไมเลนส์นี้ถึงมีราคาแพงกว่า Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ถึงสองเท่า

Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 มม. f/4.0; 1/13 วินาที; ISO 100 ความสว่างสูงสุด = 94	16 มม. f/4.0; 1/8 วินาที; ISO 100 ความสว่างสูงสุด = 97

ระหว่างการทดสอบเลนส์ เราได้รับข้อมูลต่อไปนี้: ภายใต้สภาวะการถ่ายภาพเดียวกัน Canon EF 16-35mm f/2.8L III จะตั้งค่าความเร็วชัตเตอร์ 1/3 - 2/3 EV ให้เร็วกว่า Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. หากมาตรวัดแสงของกล้องตัดสินใจตั้งค่าความเร็วชัตเตอร์ให้เร็วขึ้น 2/3 EV เราก็จะได้สี่เหลี่ยมสีขาวที่สว่างขึ้นเล็กน้อยในกรอบทดสอบ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ดังนั้น ประสิทธิภาพของการเคลือบขั้นสูงจึงต่ำกว่า 2/3 EV เราไม่สามารถผิดพลาดได้ถ้าเราให้คะแนนที่หยุด EV ครึ่ง นี่คือส่วนเพิ่มเติมจากความส่องสว่างทางเรขาคณิตให้

และรูรับแสงทรงเรขาคณิตทำให้เลนส์หยุด 1 EV (Canon EF 16-35mm f/2.8L III มีรูรับแสงกว้างสุดที่ f/2.8 เทียบกับ f/4 สำหรับ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM) โดยรวมแล้วได้ 1.5 ขั้นตอนซึ่งเป็นกำไรที่แข็งแกร่งมาก แต่มันมีค่าใช้จ่าย: Canon EF 16-35mm f/2.8L III มีราคาแพงกว่าและหนักกว่า แม้ว่าบางทีการออกแบบที่หนักกว่านั้นส่วนหนึ่งเป็นเพราะความน่าเชื่อถือที่เพิ่มขึ้นของ Canon EF 16-35mm f / 2.8L III - ตามที่ผู้ผลิตระบุ

การก่อสร้าง การออกแบบ การจัดการ

Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III

แน่นอน เลนส์ทั้งสองไม่ได้ผลิตขึ้นด้วยความรู้สึกผิดชอบชั่วดีเท่านั้น แต่สร้างด้วยมโนธรรมที่แสดงความคารวะเป็นพิเศษด้วย สิ่งนี้สามารถเข้าใจและอธิบายได้ ไม่มีผู้ผลิตรายใด โดยเฉพาะ Canon ที่สามารถผลิตอุปกรณ์ราคาแพงและไม่ได้ผลิตอุปกรณ์คุณภาพสูง หากเกิดเหตุการณ์นี้ขึ้นอย่างกะทันหัน ชื่อเสียงของบริษัทจะลดลง ยอดขายจะลดลง ฯลฯ ดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากมากที่จะค้นหาข้อผิดพลาดเกี่ยวกับวิธีการผลิตเลนส์

	เราสามารถค้นหาโครงร่างออปติคัลโดยละเอียดที่ประกอบด้วยองค์ประกอบ 16 ชิ้นใน 11 กลุ่ม และระบุว่าองค์ประกอบใดตั้งอยู่ รวมถึงตำแหน่งที่การเคลือบต่างๆ ถูกนำไปใช้ นี่คือคำอธิบายสั้น ๆ ของไดอะแกรมนี้: SWC และ ASC - ดูสไลด์ถัดไป UD - เลนส์ Ultra-Low Dispersion GMo เป็นเทคโนโลยีสำหรับการผลิตเลนส์แก้ความคลาดทรงกลมในแม่พิมพ์ การเคลือบฟลูออรีนเป็นการเคลือบฟลูออรีนที่ทำให้การทำความสะอาดเลนส์ด้านหน้าและด้านหลังง่ายขึ้นมาก
	SWC (การเคลือบโครงสร้างความยาวคลื่นย่อย) - การเคลือบที่มีโครงสร้างซึ่งมีองค์ประกอบน้อยกว่าความยาวคลื่นของช่วงแสง ประสิทธิภาพของการเคลือบป้องกันแสงสะท้อนนั้นสูงกว่าการเคลือบหลายชั้นแบบดั้งเดิมมาก
	ASC (Air Sphere Coating) เป็นการเคลือบหลายชั้นเพื่อต่อสู้กับแสงสะท้อน ชั้นบนสุดที่มี "ฟองอากาศ" ทรงกลมมีประสิทธิภาพเป็นพิเศษที่นี่
	วงแหวนสีแดงเป็นสัญลักษณ์ของการเป็นสมาชิกของซีรีส์ L ยอดเยี่ยม วงแหวนยางใกล้เป็นวงแหวนปรับโฟกัส ใช้โฟกัสแบบแมนนวลได้ทุกเมื่อโดยไม่ต้องเปลี่ยนเป็นโหมด M วงแหวนยางแบบไกลคือวงแหวนซูม
	เมาท์เลนส์เข้ากันได้กับเมาท์ EF-S กล่าวคือ สามารถใช้เลนส์กับกล้อง APS-C ได้ เราใช้การวัดเพื่อเปรียบเทียบประสิทธิภาพของเลนส์เมื่อใช้กับกล้องฟูลเฟรมและเมื่อใช้กับกล้อง APS-C ข้อสรุปทั่วไปที่เราวาดได้คือเมื่อทำงานกับกล้อง APS-C ประสิทธิภาพของเลนส์จะลดลงแต่ไม่มากนัก ความละเอียดลดลงเล็กน้อยระดับ "สี" เพิ่มขึ้นเล็กน้อย แต่ในความเห็นที่ต่ำต้อยของเรา การซื้อเลนส์ EF ที่มีราคาแพงมากเพื่อใช้กับกล้อง APS-C นั้นไม่สมเหตุสมผลเลย - ลักษณะที่ "แพง" ของเลนส์นั้นไม่ได้ "แพง" มากนัก จริงอยู่ที่เลนส์ยังคงค่ารูรับแสงไว้สูง บางทีเราจะสร้างบทความแยกต่างหากในหัวข้อนี้พร้อมการวิเคราะห์โดยละเอียด
	การควบคุมเลนส์ทำได้ง่าย: วงแหวนสองวง (ซูมและโฟกัส) และหนึ่งสวิตช์ (โฟกัสอัตโนมัติ/แมนนวล) นอกจากนี้ เลนส์ยังมีสเกลโฟกัส เครื่องมือนี้มีประโยชน์ในบางครั้ง

สรุปสั้น ๆ:

เลนส์ค่อนข้างใหญ่: หนักเกือบ 800 กรัม
โครงร่างออปติคอลอธิบายให้เราทราบที่มาของรูรับแสงเลนส์ครึ่งสต็อปเพิ่มเติม: เลนส์ของเลนส์ถูกปกคลุมไปด้วยมากที่สุด มุมมองที่ทันสมัยสารเคลือบส่องสว่าง
ตามที่ผู้ผลิตระบุ เลนส์ไม่เพียงแต่ป้องกันความชื้นและฝุ่น แต่ยังเพิ่มความน่าเชื่อถือและความทนทานอีกด้วย

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

ตอนนี้พิจารณาเลนส์ที่สอง ในหน้าของเขาบนเว็บไซต์ Canon ก็มีคำพูดดีๆ มากมายเช่นกัน แม้ว่าจะไม่ดังเท่าเลนส์ตัวแรกก็ตาม เป็นที่เข้าใจ: ราคาของวินาทีนั้นเกือบครึ่งเท่า และทรัมป์การ์ดหลักคือตัวกันโคลง 4 สต็อป โดยเฉพาะอย่างยิ่ง คำพูดที่ดีต้องอาศัยสิ่งนี้ เช่นเดียวกับเลนส์ Aspherical และ UD, ไดอะแฟรม 9 กลีบ เป็นต้น

	การออกแบบออปติคอล 16 ชิ้นและ 12 กลุ่มใช้เลนส์แอสเฟอริคัลสามชิ้นและเลนส์แก้ว ED สองชิ้นที่ (อ้างอิง) "ขจัดความคลาดเคลื่อนสีได้อย่างแท้จริง" เลนส์กันโคลงจะถูกเน้นด้วยสี่เหลี่ยมสีแดง
	เลนส์นี้ยังอยู่ในซีรีส์ L ที่ยอดเยี่ยมอีกด้วย และยังมีวงแหวนสองวง (โฟกัสและซูม) และสเกลโฟกัส
	เมาท์ Canon EF 16-35 มม. f/4L IS USM ยังใช้งานร่วมกันได้กับเมาท์ EF-S และรูรับแสงยังมีใบมีด 9 แฉก ให้ช่องเปิดที่เกือบจะกลมอย่างสมบูรณ์แบบ
	เฉพาะสวิตช์เปิด/ปิดตัวกันโคลงเท่านั้นที่เพิ่มไปยังตัวควบคุม โปรดทราบว่าเลนส์นี้ยังช่วยให้คุณใช้โฟกัสแบบแมนนวลได้ตลอดเวลา โดยไม่จำเป็นต้องเปลี่ยนเป็นโหมด "M" สำหรับสิ่งนี้

สรุปสั้น ๆ:

ภายนอกนั้นเป็นไปไม่ได้ที่จะระบุได้ว่าเลนส์ตัวใดดีกว่าและตัวใดตัวหนึ่งที่แย่กว่า - เลนส์ทั้งสองดูแข็งแกร่ง เชื่อถือได้ "แพง"
ในขณะเดียวกัน การมีตัวกันโคลงใน Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM ก็เป็นปัจจัยที่น่าสนใจ
แต่ต้องคำนึงถึงข้อเท็จจริงที่ว่าเลนส์ตัวแรก "เร็วขึ้น" 1.5 ขั้นต้องระลึกไว้เสมอ นี่เป็นข้อได้เปรียบที่สำคัญมาก

ความละเอียด ความคลาดเคลื่อน (การทดสอบในห้องปฏิบัติการ)

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=16mm

ที่ทางยาวโฟกัส 16 มม. นี่คือมุมกว้างพิเศษ ภาพจะไม่มีวันสมบูรณ์แบบในแง่ของการบิดเบือน แม้ว่าคุณจะพยายามยืดให้ตรงทั้งหมด นั่นคือ นำพื้นที่ที่แสดงไปยังสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่สมบูรณ์แบบ ภาพก็จะออกมาไม่เป็นธรรมชาติ รูปภาพที่มีการบิดเบือนเชิงลบที่เห็นได้ชัดเจน ("บาร์เรล") จะดูเป็นธรรมชาติมากขึ้น สิ่งที่เราเห็นในกรณีของ Canon EF 16-35mm f/2.8L III: ความบิดเบี้ยวแนวตั้ง -2.85, แนวนอน -0.75

การอนุญาต		ความคลาดเคลื่อนสี
ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ	ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ

ในเวลาเดียวกัน ความละเอียดทั้งตรงกลางและที่ขอบของเฟรมยังคงสูงและสูงมากจากรูรับแสงที่กว้างที่สุดไปจนถึงค่า f / 14 ที่ค่อนข้างแคบ ที่ f / 16 ความละเอียดที่ขอบจะลดลงต่ำกว่า 0.8 เส้นต่อพิกเซล จากนั้นจุดกึ่งกลางของเฟรมจะเริ่ม "สบู่"

"รงค์" เป็นที่ชื่นชอบมากที่กึ่งกลางของเฟรม - แทบจะมองไม่เห็นและที่ขอบของเฟรมจะสังเกตเห็นได้ในระดับปานกลางที่ระดับ 5-7 เปอร์เซ็นต์

หากคุณพิจารณากรอบที่ขยายใหญ่ของม้านั่งทดสอบอย่างระมัดระวัง (ดูกรอบถัดจากกราฟ "ความละเอียด ระดับความคลาดเคลื่อนสี" ด้านบน) คุณจะเห็นได้โดยง่ายว่า "บาร์เรล" ถูกยืดในแนวนอนมากกว่าแนวตั้ง และสิ่งนี้นำไปสู่ ความจริงที่ว่าเส้นเรียบที่ขอบของเฟรมกลายเป็น "งู" เป็นไปได้อย่างยิ่งที่วิศวกรออปติคอลของ Canon พยายามอย่างเต็มที่แต่ไม่ได้ภาพที่สมบูรณ์แบบ หากวัตถุที่เป็นเส้นตรงตกลงมาที่ขอบของเฟรม (เช่น เมื่อถ่ายภาพสถาปัตยกรรม) วัตถุนั้นจะเริ่มโค้งงอใน "งู" ด้วย

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=24mm

เราเพิ่มทางยาวโฟกัสเป็น 24 มม. นี่ไม่ใช่มุมกว้างพิเศษ แต่เป็นมุมกว้าง ที่นี่เราเห็นความผิดเพี้ยนที่แก้ไขเกือบทั้งหมด - "หมอน" ที่มีพารามิเตอร์ลำดับ 0.5 ทั้งในแนวนอนและแนวตั้ง การทำงานของเลนส์มีลักษณะเป็นเส้นๆ แม้ว่าเส้นตรงที่ขอบของกรอบภาพจะคดเคี้ยวเหมือนกัน แต่ก็ไม่เด่นชัดเท่ากับที่ทางยาวโฟกัส 16 มม.

การอนุญาต		ความคลาดเคลื่อนสี
ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ	ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ

ในภาพหน้าจอทั้งหมด แถวบนสุด: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, แถวล่าง: f/11 - f/16 - f/22

ความละเอียดทั้งตรงกลางเฟรมและที่ขอบยังคงสูงมากที่ f/16 แม้ที่ค่า f / 18 ก็ยังคงสูง และภาพที่ "ล้าง" ที่รูรับแสงแคบที่สุดเท่านั้น

แต่ "สี" ที่ทางยาวโฟกัส 24 มม. แทบจะมองไม่เห็นเลย ทั้งที่กึ่งกลางเฟรมหรือที่ขอบ ยิ่งไปกว่านั้น (เป็นกรณีที่หายากมาก) ที่กึ่งกลางเฟรม "รงค์" จะสังเกตเห็นได้ชัดเจนกว่าที่ขอบเล็กน้อย

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=35mm

เราเพิ่มทางยาวโฟกัสให้มากยิ่งขึ้น - สูงสุด 35 มม. นี่คือขอบเขตที่เลนส์ยังถือว่าเป็นมุมกว้าง และที่นี่เรายังเห็นว่าที่รูรับแสงกว้างสุด f/18 ความละเอียดยังคงสูงมากทั้งที่กึ่งกลางเฟรมและที่ขอบ

การอนุญาต		ความคลาดเคลื่อนสี
ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ	ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ

ในภาพหน้าจอทั้งหมด แถวบนสุด: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, แถวล่าง: f/11 - f/16 - f/22

"หมอน" จะเด่นชัดกว่าที่ 24 มม. เล็กน้อย แต่ยังคงอยู่ในระดับปานกลาง: 1.37 ในแนวตั้งและ 0.78 ในแนวนอน แต่ "งู" ที่มุมกรอบแทบจะมองไม่เห็น

แต่ความคลาดสีจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนอีกครั้ง: ประมาณ 4-5 เปอร์เซ็นต์ที่กึ่งกลางเฟรม และประมาณ 2-3 เปอร์เซ็นต์ที่ขอบ นี่ไม่ใช่ระดับ "สี" ในระดับสูงสำหรับเลนส์มุมกว้าง และโดยทั่วไปแล้ว คำกล่าวของผู้ผลิตว่า "เลนส์แก้ว ED ขจัดความคลาดเคลื่อนสีได้เกือบทั้งหมด" เป็นความจริง

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=16mm

ตอนนี้เราจะมาดูกันว่าเลนส์ตัวที่สอง Canon EF 16-35mm f/4L IS USM จัดการกับความคลาดเคลื่อนสีและเรขาคณิตได้อย่างไร และมากน้อยเพียงใด ความละเอียดสูงเขาถือ

ความละเอียดจะอยู่ที่ระดับที่สูงมากตั้งแต่รูรับแสงกว้างสุดที่ f/4 ไปจนถึง f/14 ที่ค่อนข้างแคบ จากนั้นความละเอียดจะลดลงอย่างเห็นได้ชัดที่ขอบของเฟรม และหลังจาก f / 18 - อยู่ตรงกลาง เราถือว่าเกณฑ์ความละเอียดสูงสำหรับเลนส์ซีรีส์ L อยู่ที่ 0.8 เส้นต่อพิกเซล เทคนิคนี้สามารถและควรอยู่ภายใต้ข้อกำหนดที่เพิ่มขึ้น

การอนุญาต		ความคลาดเคลื่อนสี
ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ	ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ

การบิดเบือนที่ 16 มม. ได้รับการแก้ไขในลักษณะเดียวกับ Canon EF 16-35mm f/2.8L III นี่คือ "ถัง" ปานกลางซึ่งยาวในแนวตั้ง (D VER = -2.89, D HOR = -0.82) ความคลาดเคลื่อนของสีนั้นน่าพอใจมากที่กึ่งกลางของเฟรม แต่จะสังเกตเห็นได้ชัดเกินไปที่ขอบ โดยที่ระดับความคลาดเคลื่อนนี้อยู่ที่ประมาณ 7-9 เปอร์เซ็นต์

หากเราดูวิธีการแก้ไขการบิดเบือนเราจะเห็นภาพที่คุ้นเคย: ที่ขอบของกรอบเส้นตรงแนวตั้งกลายเป็น "งู" เช่นเดียวกับในกรณีของ Canon EF 16-35mm f / 2.8L สาม. นี่น่าจะเป็นความชั่วร้ายที่จำเป็นอย่างยิ่งที่เลนส์มุมกว้างพิเศษที่มีการบิดเบือน ผู้ผลิตเลนส์ต้องเลือก: ภาพแนวนอนจะเป็นรูปทรงกระบอก (มีการบิดเบือนที่เห็นได้ชัดเจนมาก) หรือเส้นตรงจะกลายเป็น "งู"

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=24mm

เราส่งผ่านค่าเฉลี่ยของทางยาวโฟกัส - 24 มม. และเราเห็นภาพที่เกือบจะสมบูรณ์แบบ: ความละเอียดสูงมากจะถูกเก็บไว้ที่ f / 16 และความละเอียดที่ขอบของเฟรมเกือบจะไม่ล้าหลังความละเอียดที่อยู่ตรงกลาง ความคลาดเคลื่อนของสีนั้นแทบจะสังเกตไม่เห็น ระดับของมันเกือบจะเป็นศูนย์

การอนุญาต		ความคลาดเคลื่อนสี
ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ	ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ

ในภาพหน้าจอทั้งหมด แถวบนสุด: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, แถวล่าง: f/11 - f/16 - f/22

สำหรับการบิดเบือนทางเรขาคณิตนั้นได้รับการแก้ไขอย่างสมบูรณ์ค่าการบิดเบือนทั้งในแนวตั้งและแนวนอนนั้นใกล้เคียงกับศูนย์ แต่ถึงกระนั้นก็ตาม เส้นแนวนอนที่ขอบของเฟรมนั้นถูก "งู" งอเกือบเท่ากับที่ทางยาวโฟกัส 16 มม.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=35mm

ดังนั้นเราจึงได้ทางยาวโฟกัสที่ "แคบที่สุด" ที่ 35 มม. ที่นี่เราเห็นภาพที่คุ้นเคย: ความละเอียดสูงมากที่รูรับแสงทั้งหมดสูงสุด f/16 นอกจากนี้ ความละเอียดจะลดลงและไม่สูงมากเมื่อใช้รูรับแสงที่แคบที่สุด แม้ว่าที่นี่จะเป็นที่น่าสังเกตว่าที่ f / 22 ความละเอียดจะลดลงเหลือ 0.7 เส้นต่อพิกเซลตรงกลางเฟรมและ 0.65 เส้นที่ขอบ สำหรับเลนส์ราคาประหยัด สิ่งเหล่านี้เป็นตัวบ่งชี้ที่ดี แต่สำหรับเลนส์ราคาแพงระดับแนวหน้า ความละเอียดนี้ถือว่าเป็น "สบู่" ที่ดีกว่า

การอนุญาต		ความคลาดเคลื่อนสี
ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ	ศูนย์เฟรม	ขอบกรอบ

ในภาพหน้าจอทั้งหมด แถวบนสุด: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, แถวล่าง: f/11 - f/16 - f/22

ความบิดเบี้ยวทางเรขาคณิตที่ทางยาวโฟกัสนี้อยู่ในรูปของ "เบาะ" ซึ่งยืดออกในแนวนอน: D HOR = 1.11, D VER = 0.6 พวกมันไม่เด่นชัดนักสำหรับทางยาวโฟกัส 35 มม. นั้นค่อนข้างยอมรับได้

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ตัวกันโคลง

ส่วนสุดท้ายของพวกเรา งานห้องปฏิบัติการ- การกำหนดประสิทธิภาพของเลนส์กันโคลง Canon EF 16-35mm f/4L IS USM โดยปกติในการทดสอบนี้ เราจะตั้งค่าทางยาวโฟกัสเป็น 50 มม. และยิง "เป้าหมาย" จากระยะ 5 เมตร (วิธีการทดสอบของเราในการทดสอบระบบกันโคลงได้อธิบายไว้โดยละเอียด) แต่สำหรับ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM เราต้องมีข้อยกเว้น: เราทดสอบระบบกันสั่นที่ 35 มม. ด้วยกล้องฟูลเฟรม

โดยหลักการแล้ว สิ่งนี้ไม่เปลี่ยนแปลงมากนัก: เราเริ่มต้นจากกฎที่ว่า "จะไม่มีการเคลื่อนไหวใดๆ หากความเร็วชัตเตอร์แปรผกผันกับทางยาวโฟกัส" นั่นคือที่ความเร็วชัตเตอร์ 1/35 วินาที เราควรได้เฟรมที่ชัดเจนอย่างสม่ำเสมอ และเนื่องจากกิมบอลทำให้เรามี EV เพิ่มขึ้นสี่สต็อป เราน่าจะได้ภาพที่คมชัดที่ 1/18 วินาที, 1/9 วินาที, 1/4 วินาที และ 1/2 วินาที

จากการวัดของเรา เราจะได้เฟรมที่ชัดเจนโดยมีความน่าจะเป็น 0.7 ที่ความเร็วชัตเตอร์ที่สั้นกว่า 1 / 2.5 วินาทีเล็กน้อย นั่นคือประสิทธิภาพของโคลงตามวิธีการของเราเท่ากับ 4 สต็อป มากที่สุดเท่าที่ระบุผู้ผลิต

ผลการทดสอบในห้องปฏิบัติการ

เราจึงได้ทดสอบเลนส์สองตัวและพูดได้อย่างมั่นใจว่าในแง่ของความละเอียด ระดับของความคลาดเคลื่อนทางเรขาคณิตและความคลาดเคลื่อนสี รุ่น Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM ที่มีราคาแพงกว่าไม่มีข้อได้เปรียบเหนือ Canon ที่มีราคาค่อนข้างถูก EF 16-35mm f / 4L IS USM.

ข้อมูลจำเพาะ	Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
ความละเอียด 16 มม.*	f/16 ตรงกลาง; f/13 บนขอบ	f/18 ตรงกลาง; f/11 บนขอบ
16 มม. - "รงค์"	0% ตรงกลาง; 5% ที่ขอบ	2% ตรงกลาง; 5-7% บนขอบ
16 มม. - บิดเบือน	ดีเวอร์ = −2.85; D HOR = -0.75	DVER = −2.89; D HOR = -0.82

ความละเอียด 24 มม.*	f/16 ตรงกลาง; f/16 บนขอบ	f/16 ตรงกลาง; f/14 บนขอบ
24 มม. - "รงค์"	2% ตรงกลาง; 0% ที่ขอบ	0% ตรงกลาง; 1% บนขอบ
24 มม. - บิดเบือน	ดีเวอร์ = 0.42; D HOR = 0.51	ดีเวอร์ = 0.34; D HOR = 0.32

ความละเอียด 35 มม.*	f/16 ตรงกลาง; f/16 บนขอบ	f/16 ตรงกลาง; f/11 บนขอบ
35 มม. - "รงค์"	4% ในศูนย์; 2% บนขอบ	0% ตรงกลาง; 0% ที่ขอบ
35 มม. - บิดเบือน	ดีเวอร์ = 1.37; D HOR = 0.78	ดีเวอร์ = 1.11; D HOR = 0.6
* คอลัมน์นี้ระบุรูรับแสงต่ำสุดที่ความละเอียดยังคงสูงหรือสูงมาก (เกิน 0.8 เส้นต่อพิกเซล) รูปภาพไม่ "ล้าง"

หากเราตรวจสอบตารางอย่างละเอียดพร้อมผลการวัดการทดสอบ เราจะเห็น:

สำหรับเลนส์ทั้งสองนั้น ความบิดเบี้ยวได้รับการแก้ไขในลักษณะเดียวกัน ความแตกต่างเล็กน้อยไม่ได้มีบทบาทที่เห็นได้ชัดเจน
Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM มีข้อได้เปรียบเล็กน้อยในด้านความละเอียด แต่ก็ เล็กและเฉพาะที่ขอบเฟรมเท่านั้น
"โครเมติกส์" ของเลนส์ทั้งสองตัวอยู่ในระดับใกล้เคียงกัน ที่ทางยาวโฟกัสบางช่วง Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM จะมี "สี" มากกว่า ในขณะที่ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ในด้านอื่นๆ อุณหภูมิเฉลี่ยในโรงพยาบาลต่ำ

ซึ่งหมายความว่าข้อดีของ Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM อยู่ที่รูรับแสงที่สูงขึ้น และไม่มีอะไรมากไปกว่านี้ แม้ว่า "เท่านั้น" นี้จะมีราคาแพงมาก - ทั้งตามตัวอักษรและเปรียบเปรย ท้ายที่สุด เลนส์ทั้งสองได้รับการออกแบบสำหรับการถ่ายภาพระดับมืออาชีพ และมืออาชีพทราบดีว่าบางครั้ง EV ขั้นเดียวอาจไม่เพียงพอสำหรับการถ่ายภาพที่ยากลำบาก ยิ่งไปกว่านั้น ตัวกันโคลงไม่สามารถถือเป็นเครื่องมือในอุดมคติได้ - ช่วยให้คุณสามารถทำให้ความเร็วชัตเตอร์นานขึ้น แต่ในขณะเดียวกัน ช่างภาพอาจพบกับ "กระท่อม" (เมื่อวัตถุไดนามิกในเฟรมมีรอยเปื้อนเนื่องจากการเคลื่อนไหว ไม่สามารถ "หยุดนิ่ง" ด้วยความเร็วชัตเตอร์สั้น ๆ ได้) ในทางกลับกัน Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ให้ช่างภาพเพิ่มอีกสต็อปหนึ่งสต็อป อันหนึ่งเนื่องจากรูรับแสงที่กว้างขึ้นและอีกครึ่งหนึ่งเนื่องมาจากการเคลือบป้องกันแสงสะท้อนที่ล้ำหน้ากว่า

แน่นอนว่าข้อดีของเลนส์ทั้งสองนั้นรวมถึงความจริงที่ว่าที่รูรับแสงกว้างที่สุด เลนส์ทั้งสองยังคงรักษาความละเอียดสูงหรือสูงมากไว้ได้ ข้อเสียคือที่ f / 16 พวกเขาเริ่ม "สบู่" รูปภาพ

การถ่ายภาพเชิงปฏิบัติ

เราทำการทดสอบภาคสนามของเลนส์ร่วมกับ กล้องแคนนอน EOS 5D Mark IV. พารามิเตอร์ต่อไปนี้ใช้สำหรับสิ่งนี้:

ลำดับความสำคัญของรูรับแสง,
ระบบวัดแสงเน้นกลางภาพ,
ออโต้โฟกัสแบบเฟรมเดียว,
โฟกัสจุดศูนย์กลาง
สมดุลแสงขาวอัตโนมัติ (ABB)

เฟรมที่จับภาพถูกจัดเก็บไว้ในสื่อบันทึกข้อมูลเป็นไฟล์ RAW ที่ไม่มีการบีบอัด ซึ่งต่อมาถูกแปลงเป็น JPEG โดยมีการบีบอัดน้อยที่สุด ในสถานการณ์ที่มีแสงสลับซับซ้อนและสลับกัน สมดุลแสงขาวจะถูกปรับด้วยตนเอง ในบางกรณี เพื่อประโยชน์ขององค์ประกอบภาพ พวกเขาใช้วิธีครอบตัดเฟรม

ชุดการทดสอบแรกประกอบด้วยการถ่ายภาพคู่ของฉากที่มีแสงดี (แสงแดด) ฉากนี้ค่อนข้างตัดกัน แต่มีหลายโซนที่มีการเปลี่ยนโทนสีที่ราบรื่นและมีรายละเอียดปลีกย่อยมากมายทั้งในส่วนกลางและบริเวณรอบนอก ภาพถ่ายทั้งหมดถ่ายที่ทางยาวโฟกัสเฉลี่ยของช่วงซูม - 19 มม. เลนส์แคนนอน EF 16-35mm f/2.8L III USM และเลนส์ 18mm EF 16-35mm f/4L IS USM ของ Canon ความแตกต่าง 1 มม. เกิดจากความยากลำบากในการตั้งค่าแบบแมนนวลด้วยความแม่นยำที่ต้องการ

Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

19 มม. f/2.8; 1/3200 วินาที; ISO 100

19 มม. f/4; 1/1600 วินาที; ISO 100	18 มม. f/4; 1/1250 วินาที; ISO 100

19 มม. f/5.6; 1/800 วินาที; ISO 100	18 มม. f/5.6; 1/640 วินาที; ISO 100

19 มม. f/8; 1/400 วินาที; ISO 100	18 มม. f/8; 1/320 วินาที; ISO 100

19 มม. ฉ/11; 1/200 วินาที; ISO 100	18 มม. ฉ/11; 1/160 วินาที; ISO 100

19 มม. f/16; 1/100 วินาที; ISO 100	18 มม. f/16; 1/80 วินาที; ISO 100

เมื่อเปรียบเทียบภาพคู่ เราจะพบว่าทุกภาพที่ถ่ายด้วย Canon EF 16-35mm f/4L IS USM นั้นมืดเกินไป การเปิดรับแสงน้อยเกินไปนั้นอยู่ที่ประมาณ 1/3 สต็อปของการรับแสง และด้วยเหตุผลบางอย่าง ระบบอัตโนมัติของกล้องก็ยอมให้สิ่งนี้ได้ แม้ว่าจะใช้ความเร็วชัตเตอร์ช้า 1/3 สต็อปก็ตาม ในกรณีของ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM พร้อมกัน ค่ารูรับแสง ความแตกต่างของเวลาระหว่างซีรีย์การถ่ายภาพกับเลนส์ตัวหนึ่งและเลนส์อื่นๆ ไม่เกิน 20 วินาที ปรากฎว่าด้วยเหตุผลบางอย่างเครื่องวัดแสงทำงานฉากเดียวกันในรูปแบบต่างๆ แต่ช่วงเวลานี้ไม่มีหลักการ แก้ไขได้ง่ายในขั้นตอนหลังการประมวลผล และไม่ทำให้คุณภาพของภาพเสียไป เห็นได้ชัดว่าสิ่งเหล่านี้เป็นผลที่ตามมาของการสูญเสียอุปกรณ์ออปติคัลที่มีพลังน้อยกว่าไปเป็นอุปกรณ์ที่มีประสิทธิภาพมากกว่าในการส่งผ่านแสง (T) ซึ่งอธิบายไว้ในรายละเอียดด้านบนเมื่อวิเคราะห์ผลลัพธ์ที่ได้จากห้องปฏิบัติการของเรา

ขอบมืดสูงสุดจะถูกบันทึกไว้ที่การเปิดเลนส์สูงสุด มีค่ามากกว่า -2EV ที่ f/2.8 สำหรับ Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM จากนั้น ที่ค่ารูรับแสงที่เทียบเคียงกันทั้งหมด เลนส์นี้มีขอบมืดที่เข้มกว่าค่ารูรับแสงที่ f / 5.6 ที่ช้ากว่ามาก และด้วยรูรับแสงที่กว้างกว่า ขอบมืดจะไม่ถูกระบุด้วยสายตาอีกต่อไปในภาพที่ถ่ายด้วยเครื่องมือทั้งสอง โดยหลักการแล้ว รูปแบบการไล่ระดับสีของขอบมืดมีความสนับสนุน Canon EF 16-35mm f/4L IS USM: ทำให้มุมมืดน้อยลงในขอบเขตแนวทแยงและในพื้นที่ อย่างไรก็ตาม บางครั้งสิ่งนี้ไม่ส่งผลกระทบต่อภาพอย่างดีที่สุด และการแก้ไขผลที่ตามมาของปรากฏการณ์ดังกล่าว ซึ่งเว้นระยะห่างอย่างมากจนถึงมุมที่ห่างไกล นั้นยากกว่าการประมวลผลภายหลังมากกว่าการทำให้มืดลงอย่างเด่นชัดกว่า แต่นุ่มนวลกว่า

ในทุกรูรับแสง Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM จะวาดภาพที่มีความเปรียบต่างสูงขึ้น ซึ่งในฉากนี้มีผลดีต่อ “ภาพ” อันโด่งดังซึ่งโดดเด่นด้วยความมีชีวิตชีวาและความสมบูรณ์ของสีเช่นกัน เป็นความคมชัดสูงเนื่องจากการบรรจงละเอียดที่ยอดเยี่ยมของรายละเอียดที่เล็กที่สุด . Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ล้าหลังในความเปรียบต่างระดับไมโคร และสิ่งนี้จะสังเกตเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในรายละเอียดของเงา โดยจะดึงความชัดเจนน้อยลง

ความคมชัดและรายละเอียดเมื่อถ่ายด้วยเลนส์ทั้งสองนั้นสูงมากตั้งแต่ f/4 ถึง f/8 พวกมันขึ้นอยู่กับระดับของรูรับแสงเล็กน้อย ซึ่งหมายความว่าผลลัพธ์ที่ได้จะมีความเสถียรสูงมาก ซึ่งไม่จำเป็นต้อง "บีบรู" เพื่อให้ได้ความคมชัดที่ดี เช่นเดียวกับเลนส์มุมกว้างแบบดั้งเดิม อย่างไรก็ตาม รูรับแสงที่ f/16 ทำให้ความคมชัดลดลง ซึ่งเกือบจะเด่นชัดเท่ากันสำหรับเลนส์ทั้งสอง

จากความแตกต่างที่มีนัยสำคัญเพียงเล็กน้อย Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM มีแนวโน้มที่จะสร้างภาพในโทนสีที่อุ่นกว่าอย่างชัดเจน ในขณะที่ Canon EF 16-35mm D4L IS USM มีแนวโน้มที่จะให้ภาพที่เย็นกว่า

ในการถ่ายภาพคู่ชุดที่ 2 เราจะตรวจสอบว่าตัวแบบของเรามีพฤติกรรมอย่างไรเมื่อถ่ายภาพทิวทัศน์ในเมืองในฉากที่มีความเปรียบต่างสูงมาก นี่คือมุมมองของเครมลิน (ฝั่งซ้าย) และเขื่อน Sofiyskaya (ฝั่งขวา) ของแม่น้ำ Moskva จากสะพาน Bolshoy Kamenny ในตอนเช้า ไม่กี่นาทีก่อนที่ดวงอาทิตย์จะโผล่พ้นขอบฟ้า (เวลา 3 ชั่วโมง 32 นาที) ภาพทั้งหมดถ่ายด้วยทางยาวโฟกัส 16 มม. สมดุลสีขาวและการตั้งค่า ISO ทำงานในโหมดอัตโนมัติ

Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 มม. f/2.8; 1/250 วินาที; ISO 100

16 มม. f/4; 1/125 วินาที; ISO 100	16 มม. f/4; 1/125 วินาที; ISO 100

	16 มม. f/5.6; 1/60 วินาที; ISO 100

16 มม. f/8; 1/30 วินาที; ISO 100	16 มม. f/8; 1/30 วินาที; ISO 100

เฟรมคู่ที่เทียบเคียงได้ทั้งหมดได้รับการเปิดเผยอย่างเท่าเทียมกัน โดยไม่มีข้อผิดพลาดที่เราสังเกตเห็นในชุดก่อนหน้า

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM มีขอบมืดมากกว่าคู่แข่ง ซึ่งมองเห็นได้ชัดเจนแม้ที่ค่า f/8 และที่ f/4-f/5.6 อาจให้ความรู้สึกของการเปิดรับแสงน้อยเกินไปเล็กน้อย (แต่ไม่ใช่)

ความคมชัดและรายละเอียดสูงมาก โดยเฉพาะบริเวณกึ่งกลางเฟรม และแทบไม่ขึ้นอยู่กับระดับรูรับแสงของเลนส์ทั้งสอง

บนเฟรมทั้งหมดที่อยู่ตรงกลาง คุณสามารถสังเกต "fringing" (fringing) ของ red-violet ที่ค่อนข้างเด่นชัด ซึ่งสามารถเข้าใจผิดได้ว่าเป็นความคลาดเคลื่อนของสี อันที่จริง นี่เป็นการกระตุ้นมากเกินไปของเครื่องตรวจจับแสงของเซ็นเซอร์กล้องที่อยู่ติดกับโซนที่มีความสว่างสูงสุด ดังนั้น เอฟเฟกต์นี้จะไม่ลดลงแต่อย่างใดเมื่อเลนส์มีรูรับแสงกว้างถึง f / 8

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM วาดภาพด้วยคอนทราสต์ที่น้อยกว่าเล็กน้อย ซึ่งทำให้ได้รายละเอียดที่ดีขึ้นในเงามืด

การทำสำเนาสีของ Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM นำเสนอการเปลี่ยนแปลงที่อบอุ่นเล็กน้อย

ในภาพสองภาพด้านล่าง เรามาชมมหาวิหารแห่งพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอดจากสะพาน Bolshaya Kamenny ในช่วงเช้าตรู่ซึ่งบรรทุกยานพาหนะข้ามแม่น้ำมอสโกจากจัตุรัส Borovitskaya ไปยัง Zamoskvorechye ตอนถ่ายเรายืนทางด้านซ้ายหันหน้าเข้าหาเครมลินโดยหันหลังให้ดวงอาทิตย์ซึ่งกำลังจะโผล่พ้นขอบฟ้า ความยาวโฟกัส 32 มม.; รูรับแสง f/5.6; ISO 320 (จำได้ว่าการตั้งค่าสำหรับค่า ISO ที่เทียบเท่ากัน เช่นเดียวกับสมดุลแสงขาว ถูกปล่อยให้อยู่ในความเมตตาของระบบอัตโนมัติ)

Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

32 มม. f/5.6; 1/30 วิ; ISO 320	32 มม. f/5.6; 1/40 วิ; ISO 320

จากความแตกต่างที่โดดเด่นในภาพถ่ายคู่นี้ ให้สังเกตการเปิดรับแสงน้อยเกินไปประมาณ 1/3 ของระยะหยุดรับแสงในภาพขวาที่ถ่ายด้วย Canon EF 16-35mm f/4L IS USM สิ่งนี้ได้รับการยืนยันโดยเวลาเปิดรับแสงที่บันทึกใน Exif (1/40 วินาทีเทียบกับ 1/30 วินาที)

ในทั้งสองกรณี จะมองเห็นความผิดเพี้ยนของ "หมอนอิง" ได้อย่างชัดเจน (ดูเส้นการทำเครื่องหมายทึบที่โค้งเป็นเส้นโค้ง) และเราพบว่าเป็นการยากที่จะระบุว่ากรณีใดมีความเด่นชัดมากกว่า

ถ่ายด้วย Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM รายละเอียดสูงขึ้นทั้งตรงกลางภาพและบริเวณขอบภาพ และเป็นสิ่งสำคัญมากที่สิ่งนี้จะต้องสำเร็จด้วยความคมชัดที่เด่นชัดยิ่งขึ้น และในทางกลับกัน โดยไมโครคอนทราสต์ที่เด่นชัดกว่าในเครื่องมือออปติคัลที่ล้ำหน้ากว่า อย่างไรก็ตาม คอนทราสต์มาโครของ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ที่เร็วน้อยกว่านั้นค่อนข้างต่ำ และโทนสีโดยรวมของภาพจะเย็นลงเล็กน้อย และหากคุณสมบัติที่สองเป็นเรื่องของรสนิยม และยิ่งไปกว่านั้น มันถูกแก้ไขอย่างง่ายดายระหว่างขั้นตอนหลังการประมวลผล ความเปรียบต่างก็คือคุณภาพพื้นฐาน ผู้ใช้ถือว่าสิ่งนี้เป็นคุณสมบัติที่มีค่าอย่างยิ่งของเลนส์ และผู้ผลิตในทุกวิถีทางพยายามอย่างเต็มที่ที่จะนำมันมาใช้ประโยชน์สูงสุดในผลิตภัณฑ์ของตน แต่ในการฝึกถ่ายภาพ ด้วยคุณภาพนี้ ทุกอย่างไม่ได้คลุมเครือนัก และอีกไม่นานเราจะเห็นสิ่งนี้ กลับมาที่การวิเคราะห์ความแตกต่างในภาพที่ถ่ายโดยตัวแบบปัจจุบันของเราสองคน

เฟรมคู่ที่สองที่เสนอให้ประเมินนั้นถ่ายในวันอื่น แต่เกือบในเวลาเดียวกัน - ในนาทีสุดท้ายก่อนรุ่งสางบนเนินเขา Krylatsky พร้อมทิวทัศน์ของ Mnevniki ส่วนโค้งสีแดงของส่วนโค้งที่สวยงามของสะพาน Picturesque และ คริสตจักรการประสูติของพระแม่มารี ความยาวโฟกัส 28 มม.; รูรับแสง f/5.6; ISO100.

Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

28 มม. f/5.6; 1/30 วิ; ISO 100	28 มม. f/5.6; 1/40 วิ; ISO 100

คุณสมบัติที่เราระบุก่อนหน้านี้ได้รับการยืนยันอีกครั้ง: เมื่อถ่ายภาพด้วย Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM ระบบอัตโนมัติจะยอมให้เปิดรับแสงน้อยเกินไปที่ 1/3 ของขั้นตอนการเปิดรับแสง ด้วยเหตุนี้ ในฉากที่เลือก ความอิ่มตัวของสีจึงสูงขึ้น Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ฮีโร่อีกคนหนึ่งของเรา แสดงโทนสีที่อุ่นขึ้นในสภาวะ ABB ตลอดจนภาพขอบมืดที่เด่นชัดน้อยกว่า

ความคมชัดที่จุดศูนย์กลางแม้จะมองที่อัตราส่วน 1:1 ก็ตาม เราไม่สามารถพูดถึงความเหนือกว่าของเลนส์ตัวใดตัวหนึ่งได้ อีกสิ่งที่น่าสนใจ: คอนทราสต์ของภาพที่เหมือนกันซึ่งอย่างที่เราได้พบแล้วนั้นสูงขึ้นอย่างเห็นได้ชัดใน Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM เล่นมุกตลกโหดร้ายในฉากนี้: ในความมืดก่อนรุ่งสาง ต้นไม้และหญ้าบนพื้นกลางรวมกันเป็นมวลสีดำที่มีโครงสร้างไม่ดี ซึ่งรายละเอียดที่แยกแยะได้ยากแม้จะขยายออก พร้อมกันนั้นภาพขวาก็เผย คุณภาพที่มีคุณค่า Canon EF 16-35mm f/4L IS USM สำหรับปรับคอนทราสต์ให้อ่อนลง คล้ายกับเอฟเฟกต์ของนักพัฒนายุคฟิล์มที่ปรับให้เท่ากัน ซึ่งช่วยให้เรามองเห็นแนวต้นไม้ในความมืด ที่โล่งบนเนินเขา และโดยทั่วไปแล้วจะทำให้ภาพดูสมบูรณ์ยิ่งขึ้นด้วยรายละเอียดที่เห็นได้ชัดเจนใน เงา

ทีนี้ มาดูกันว่าเกิดอะไรขึ้นกับภาพที่ค่ารูรับแสงสูงสุดที่เลนส์ทั้งสองทำได้ นั่นคือ ที่รูรับแสงสัมพัทธ์ต่ำสุด เหตุผลของเรื่องนี้อาจเป็นเช่น ความปรารถนาที่จะเพิ่มความเร็วชัตเตอร์ให้ยาวขึ้นและ "ละเลง" วัตถุที่เคลื่อนไหว ซึ่งเป็นไอพ่นน้ำเดียวกัน แน่นอน เป็นการถูกต้องมากกว่าที่จะใช้ฟิลเตอร์สีเทากลางเพื่อจุดประสงค์นี้ ซึ่งจะช่วยลดการส่งผ่านแสงของระบบออปติคัลตามจำนวนขั้นตอนการเปิดรับแสงที่ต้องการ แต่ฟิลเตอร์ดังกล่าวไม่ได้อยู่ใกล้แค่เอื้อมเสมอไป ดังนั้นการหยุดลงที่ระดับสูงสุดสามารถช่วยได้ในวิธีที่สำคัญที่สุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากค่าสูงสุดนี้คือ f / 22 เนื่องจากเป็นวิชาทดสอบทั้งสองของเรา

สองภาพด้านล่างถ่ายในสวนสาธารณะของที่ดิน Tsaritsyno (มอสโก) ที่ทางยาวโฟกัสต่ำสุด (16 มม.) และรูรับแสงกว้างสุด (f / 22)

Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 มม. f/22; 1/50 วินาที; ISO 100	16 มม. f/22; 1/50 วินาที; ISO 100

ระบบอัตโนมัติจะตั้งค่าความเร็วชัตเตอร์ให้พอดี (1/50 วินาทีในทั้งสองกรณี) แต่ภาพที่ถ่ายด้วย Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM จะเปิดรับแสงน้อยเกินไปเล็กน้อย แต่สิ่งเหล่านี้เป็นเรื่องเล็กน้อย แต่มีอย่างอื่นที่สำคัญ: ในรูรับแสงที่ปิดสนิทการสูญเสียความคมชัดนั้นเด่นชัดกว่าไม่เพียง แต่ที่ขอบเท่านั้น แต่ยังอยู่ตรงกลางด้วย หาก Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ยังพอทนได้ แสดงว่าคู่แข่งกลายเป็นสิ่งที่ไม่น่าพอใจแล้ว อย่างไรก็ตาม Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM มีผลที่ชัดเจนกว่าของการพ่นน้ำที่ "เบลอ" ด้วยเหตุผลเดียวกัน

ถ่ายย้อนแสง

เป็นที่ทราบกันดีว่าควรหลีกเลี่ยงการยิงกับดวงอาทิตย์ Ken Rockwell นักวิจารณ์อุปกรณ์ถ่ายภาพที่มีชื่อเสียงมักใช้มูลค่าการซื้อขายต่อไปนี้ในโอกาสนี้: “ถ้าคุณคลั่งไคล้การถ่ายภาพดวงอาทิตย์ ... ” (ถ้าคุณ "บ้าพอที่จะมองเข้าไปในดิสก์ของดวงอาทิตย์โดยตรง) ปรากฎว่าวลีนี้หมายถึงวัสดุนี้เพราะเราเชื่อว่าสำหรับเลนส์มุมกว้างพิเศษการต้านทานแสงแดดโดยตรงเป็นข้อกำหนดที่จำเป็นอย่างไรก็ตามเนื่องจากมุมกว้างจึงไม่สามารถยกเว้นได้เสมอไป ดวงอาทิตย์จากกรอบ ดังนั้น เราจะประเมินว่าตัวแบบของเรามีพฤติกรรมอย่างไรในสถานการณ์ดังกล่าว

นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นตอนรุ่งสางเมื่อดวงอาทิตย์ตกต่ำมาก

Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 มม. f/8; 1/100 วินาที; ISO 100	16 มม. f/8; 1/80 วินาที; ISO 100

ภาพด้านขวาได้รับแสงน้อยเกินไปอย่างชัดเจน (-2/3 EV) แต่สิ่งนี้ไม่ได้ซ่อนการสะท้อนจากพื้นผิวเลนส์ (นั่นคือ "กระต่าย" อย่างที่พวกเขาพูดในศัพท์แสงของภาพถ่าย) ในทั้งสองกรณี พวกมันมีหลายจุด ไม่เพียงแสดงด้วยจุดสว่างเล็กๆ เท่านั้น แต่ยังแสดงด้วยจุดที่ค่อนข้างใหญ่ด้วย เรามีแนวโน้มที่จะประเมินงานดังกล่าวในการปรับปรุงพันธุ์ "กระต่าย" เป็น "เกรด C" ไม่สูงกว่า

หากดวงอาทิตย์อยู่สูงพอแล้ว ภาพจะเปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิง

Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 มม. f/8; 1/500 วินาที; ISO 100	16 มม. f/8; 1/800 วินาที; ISO 100

นี่ก็เป็นเวลาเช้าเช่นกัน แต่อีกวันและอีกมาก (ประมาณ 10 โมงเช้า) อย่างที่คุณเห็น ไม่มีร่องรอยของสิ่งที่เราเห็นในสองภาพด้านบนในภาพ นอกจากนี้ รูปร่างของใบไดอะแฟรมในทั้งสองกรณียังทำให้ได้รับรังสีที่กำหนดไว้อย่างดีจำนวนมากรอบๆ จานสุริยะ ผู้เข้าร่วมทั้งสองแสดงฉากได้อย่างสมบูรณ์แบบ ขอให้เราสังเกตว่าไม่มีข้อขัดแย้งระหว่างสิ่งนี้กับการประมาณการครั้งก่อน: "การรวมกลุ่ม" ของเลนส์ขึ้นอยู่กับมุมตกกระทบของเส้นตรงอย่างมาก แสงแดดและยิ่งมีขนาดใหญ่ (มุม) มากเท่าไหร่ เลนส์ก็จะยิ่งรับมือกับข้อเสียเปรียบนี้ได้ง่ายขึ้น

ทำให้พื้นหน้าและพื้นหลังเบลอ

เราจะไม่เปิดทวีปอเมริกาโดยบอกว่าเลนส์มุมกว้าง (ไม่ต้องพูดถึงมุมกว้างพิเศษ) ไม่ได้ออกแบบมาให้แสดงภาพเบลอที่สวยงาม (โบเก้) สิ่งนี้ซับซ้อน ประการแรก ความชัดลึกที่มีนัยสำคัญมาก (แม้จะเปิดรูรับแสงกว้างก็ตาม) และประการที่สอง ต้องการความคมชัดสูงในฉากเหล่านั้นที่ถ่ายโดยใช้ออปติกดังกล่าว อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่าจะไม่สามารถรับโบเก้ที่ยอมรับได้

อันดับแรก เรามาดูกันว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับโฟร์กราวด์ถ้ามันหลุดโฟกัสเมื่อเลนส์เปิดรูรับแสงกว้างๆ

หากโฟร์กราวด์อยู่ห่างจากเลนส์ด้านหน้า 15-30 ซม. และโฟกัสอยู่ที่แบ็คกราวด์ "จนถึงอนันต์" แม้แต่วัตถุ f / 8 ในส่วนโฟร์กราวด์ก็ไม่คมชัด อย่างไรก็ตาม ในกรณีนี้ พวกเขามีบทบาทรอง โดยทำหน้าที่เป็นกรอบธรรมชาติสำหรับอาคารจากด้านหลังเท่านั้น ดังนั้นเราจึงต้องการประเมินว่าภาพเบลอด้านหน้า (โบเก้ด้านหน้า) ดีหรือไม่ ที่จะบอกว่าเราเห็นสิ่งที่น่ายินดีนั้นเป็นไปไม่ได้แน่นอน นั่นคือระดับความเบลอของตัวมันเองนั้นน้อย (แม้ว่าจะเลือนลาง) โครงสร้างของวัตถุยังคงถูกรักษาไว้ ซึ่งค่อนข้างจะรบกวนการรับรู้ถึงสิ่งที่ควรดึงดูดความสนใจตั้งแต่แรก - แนวเสาในพื้นหลัง

Canon EF 16-35 มม. f/2.8L III USM

35 มม. f/2.8; 1/80 วินาที; ISO 100

16 มม. f/2.8; 1/800 วินาที; ISO 100

ที่ทางยาวโฟกัสทั้งสูงสุด (35 มม.) และต่ำสุด (16 มม.) ที่รูรับแสงเต็มที่ โบเก้ด้านหลังจะดูแย่พอๆ กับด้านหน้า แน่นอน ไม่มีอะไรจะคาดหวังในที่นี้ได้อีก เนื่องจากวัตถุในพื้นหลังอยู่ห่างจากจุดโฟกัสไม่เพียงพอ สิ่งนี้ไม่เพียงใช้กับเลนส์ที่เร็วและมีราคาแพงกว่าเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคู่แข่งด้วย ว่าแต่คู่แข่งล่ะ?

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

35 มม. f/4; 1/1000 วินาที; ISO 100

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM แทบไม่ต่างกันเลยในการเบลอภาพ ในภาพด้านบน โครงเรื่องช่วยได้ ไม่ใช่คุณสมบัติทางแสงของเลนส์นี้ อย่างไรก็ตาม ในภาพนี้ เราต้องการแสดงให้เห็นว่าด้วยทางยาวโฟกัส 35 มม. และค่ารูรับแสงที่ f / 4 โดยหลักการแล้ว คุณจะได้โบเก้ที่ยอมรับได้ ( ยอมรับได้แต่ไม่มีอีกแล้ว)

และตอนนี้มีภาพประกอบบางส่วนที่อธิบายว่าเหตุใดการซูมมุมกว้างพิเศษจึงจำเป็น รูปภาพสามรูปด้านล่างแสดงให้เห็นว่าเราทำงานบนเฟรมอย่างไร ตัวเลือกการถ่ายภาพ: f/8; 1/100 วินาที; ISO100.

ในขั้นตอนที่สอง เราตัดสินใจลดขอบฟ้าลงเพื่อให้แนวเชิงเทินกลายเป็นระนาบสีเทา ดีขึ้นเล็กน้อย แต่ก็ยังมีบางอย่างขาดหายไป

25 มม. f/8; 1/100 วินาที; ISO 100

ยูเรก้า! ทันทีที่ทางยาวโฟกัสเพิ่มขึ้นเป็น 25 มม. (และตามมาตราส่วนของภาพ) สะพานที่ขวางทางอย่างเห็นได้ชัดและผนังที่สว่างจ้าจนน่ารำคาญของอาคารที่ขอบด้านขวาของเฟรมหายไป หากไม่ใช่สำหรับเลนส์ซูม คุณจะต้องแทนที่ด้วยเลนส์อื่นหรือครอบตัดภาพในขั้นตอนหลังการประมวลผล

ภาพถ่ายที่เหลือระหว่างการถ่ายภาพเชิงปฏิบัติ เราได้รวบรวมไว้ในแกลเลอรี่โดยไม่มีความคิดเห็น

รวมสำหรับการยิงจริง

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM และ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ไม่เพียงแต่น่าสนใจและมีประโยชน์เท่านั้น แต่ยังเป็นเครื่องมือด้านการมองเห็นที่จำเป็นอย่างยิ่งอีกด้วย วี ฝึกงานแน่นอนว่ารูรับแสงที่เร็วขึ้นนั้นสะดวกน้อยกว่าเพราะหนักกว่าและใหญ่กว่ามาก ในขณะเดียวกัน ด้วยความก้าวหน้าในด้านเทคโนโลยีการออกแบบและการผลิตสำหรับออปติก ช่วยให้คุณได้ภาพที่คมชัดและมีความเปรียบต่างมากกว่าคู่แข่งที่มีรูรับแสงน้อยลงและมีวิวัฒนาการใหม่น้อยลง

เลนส์ทั้งสองทำงานได้ดีกับดวงอาทิตย์ และช่วยให้คุณสามารถวาดรังสีที่สวยงามหลายดวงจากแหล่งกำเนิดแสงลบหนึ่ง "แต่": ในสภาวะที่ยากลำบาก ในยามเช้า เมื่อความสูงของการยืนอยู่เหนือขอบฟ้ามีขนาดเล็ก เลนส์ทั้งสองจะทำให้เกิด " กระต่าย" กล่าวคือ สะท้อนกับผิวเลนส์

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM ในช่วงรูรับแสง f/4-f/8 ค่อนข้างด้อยกว่าคู่แข่งที่เร็วกว่าในแง่ของความคมชัดและรายละเอียด แต่ที่รูรับแสงกว้างสุด (f/22) แสดงให้เห็นถึงความเหนือกว่าอย่างชัดเจน .

ข้อได้เปรียบหลักของ Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM คือรูรับแสง ซึ่งมีขนาดใหญ่ขึ้นทั้งขั้น อย่างไรก็ตาม ระบบป้องกันภาพสั่นไหวแบบออปติคัลของคู่แข่งที่มีความเร็วน้อยกว่าช่วยให้ได้รับ 4 สต็อป ราวกับว่าเรากำลังเผชิญกับรูรับแสงกว้างสุดที่ f / 1.0 จริงอยู่บ่อยครั้งมากในการป้องกันการ "เบลอ" ของวัตถุที่กำลังเคลื่อนที่ คุณต้องเลือกความเร็วชัตเตอร์ที่เร็วกว่าความเร็วชัตเตอร์ที่ใช้ได้เมื่อใช้ระบบกันสั่น และในกรณีนี้ แม้แต่รูรับแสงกว้างสุดที่ f / 4 ก็ไม่สามารถทำได้ สามารถบันทึก

ปัจจัยสุดท้าย (รูรับแสงเทียบกับระบบกันสั่น) อาจเป็นปัจจัยกำหนดในการเลือกเลนส์ หากคุณต้องการรูรับแสงจริงๆ (เกนประมาณหนึ่งสต็อปครึ่ง) ทางเลือกของคุณคือ Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM หากคุณชดเชยหนึ่งก้าวครึ่งเหล่านี้ด้วยระบบกันสั่น (เช่น คุณไม่ได้ถ่ายภาพวัตถุไดนามิกด้วยมุมกว้าง) ก็เป็นไปได้มากทีเดียวที่จะผ่านเลนส์ Canon EF 16-35mm f ขนาดใหญ่และราคาไม่แพง /4L IS USM.

แกลลอรี่ ภาพ: Mikhail Rybakov